辛苦遼東管幼安—楊仁愷與榮寶齋

文/初國卿

盛京七月，作為榮寶齋沈陽分店的品牌策劃，“風起遼?！毕盗袑⑴e辦“楊仁愷書畫文獻精品展”，總經理劉鵬先生和楊老的長子楊健先生要我寫點什么。我和兩位商量之后，想寫一寫楊老與榮寶齋的關系，為這次展覽助興，同時也以此紀念楊老逝世十周年。

（一）

10年前楊老逝世，我曾寫有《第四個版本扉頁是留白》一文，在那篇紀念文章里我曾引用新加坡著名學者潘受先生的贈楊老詩：“墨跡能干淚不干，網羅盜失救殫殘。一編國寶沉浮錄，辛苦遼東管幼安?！蔽蚁矚g此詩的最后一句，潘先生將楊老比作東漢末年避亂寓居遼東的賢人管寧，這對楊老是一個恰切的比喻，也是最高的贊譽。

數盡遼海文化名人，第一個當為管寧。管寧字幼安，曾有人譽其為“遼海人文始祖”，雖然名銜有點聳人，但卻說明了管寧對遼寧文化淵源的重要性。管寧雖非遼寧出生，但平生大部分時間都是在遼東度過的。這一點楊老倒是和管寧極為相似，另外相似的當然還有楊老對遼寧文化建設的大量貢獻，否則他當年就不會獲得遼寧省政府授予的“人民鑒賞家”稱號，更不會得到“遼東管幼安”的贊譽。

1983年10月 全國古代書畫鑒定小組成員與文物局、文物出版社人員合影

1987年3月 全國古代書畫鑒定小組成員在浙江省博物館

1987年3月 全國古代書畫鑒定小組成員在天津市藝術博物館

1964年7月 楊仁愷與北京榮寶齋總經理侯愷、畫家許麟廬等人游華山

1984年11月 全國古代書畫鑒定小組成員在故宮博物院合影

1989年10月 全國古代書畫鑒定小組成員在重慶市博物館

在中國文化史上，“遼東管幼安”是一個重要的文化符號和詩中意象，代表著冰絜淵清、玄虛澹泊、耽懷道德、服膺六藝、學為人師、行為世范的崇高形象，并在后人詩中大量出現。如宋代黎廷瑞《次韻張龍使君十絕》其三：“何當化作千年鶴，卻伴遼東管幼安?！标惻c義《寄季申》：“舊時鄴下劉公干，今日遼東管幼安?！痹脝枴对鲇穹逦何陌顝罚骸芭R流卜筑平生事，會就遼東管幼安?！泵鞔鷱堝觥蹲九~》：“戰傳典午為文體，莫寄遼東管幼安?！鼻宕羁缎虑镉曛腥麜酝な汤烧酗嬍瘕S即席分賦》：“年光向晚貪高會，已醉遼東管幼安?！睏罹S屏《鸚鵡洲禰衡墓》：“相從地下孔文舉，不解遼東管幼安?！苯艘着嗷额}扇詩》：“老夫不解樓凥苦，愧殺遼東管幼安?！比~恭綽《行書題扇》：“繩床皂帽成何事，虛擬遼東管幼安?！睆埓笄А度驮捙f》：“心存漢室予知愧，莫說遼東管幼安?！迸耸芟壬鷮⑦@樣的“管幼安”賦予楊老身上，同時加以“辛苦”二字，形象生動地勾畫出了楊老終其一生為文化事業、文博事業、中國書畫鑒定事業而不辭勞苦、四處奔波的身影與形象。如今我們只取楊老一生中與榮寶齋關系這一個分枝細節，做一聚焦式的整理與集合，愈發能感受到他“管幼安”式的“辛苦”與貢獻。

楊老與榮寶齋的關系，應當追溯到1945年，他剛到北平之時。當時他在北平工作，閑暇之時經常逛琉璃廠，所以他后來戲稱自己是“琉璃廠大學畢業”。當時楊老31歲，書畫創作上已蔚成氣候，書畫鑒定上也見樹風林。還有一大批知名專家學者和書畫家的朋友，對他的影響和幫助自然是多方面的。如31歲之前在重慶，他就結識了沈鈞儒、傅斯年、顧頡剛、馬叔平、沈尹默、郭沫若、徐悲鴻、潘天壽、馬衡、常任俠、宗白華、呂鳳子、張大千、黃賓虹、傅抱石、黃君璧、謝稚柳、常書鴻、傅振倫、徐中舒等。到北京后很快又結識了張伯駒、張孝彬、惠效同、鄧拓、徐石雪、趙藥農、陶北溟、陳半丁等人。從某種程度上說，楊老和榮寶齋的關系，以及“琉璃廠大學畢業”，也是與這些人的交往有關。

楊老一生朋友眾多，尤其是同時代的文化界名人，大多數都是他的朋友。這一點只要我們細翻一遍李經國先生編的《沐雨樓來鴻集》就更有感觸，曾有那樣一大批名學碩儒與楊老長期保持著通信關系。如陶北溟、沈尹默、謝無量、于非闇、吳湖帆、茅盾、于省吾、夏承燾、王蘧常、沙孟海、沈從文、商承祚、李長路、董壽平、顧廷龍、臧克家、王季遷、周懷民、錢君匋、賈蘭坡、王冶秋、夏鼐、謝稚柳、譚其驤、徐邦達、啟功、羅繼祖、張蔥玉、王世襄、劉九庵、郁風、周紹良、饒宗頤、侯北人、夏伊喬、翁萬戈、馮先銘、謝辰生、孫軼青、馮其庸、江兆申、黃胄、陳香梅、馬承源、范敬宜、李敖等。而這些人又幾乎都與榮寶齋有聯系，或多或少都能通過榮寶齋進行相互之間業務和學術的交往與切磋，從而使那一代人成為20世紀華夏中國最魅人的文化風景。這其中，楊老又無疑是一位與榮寶齋關系最為密切的一個人。

楊仁愷 書毛澤東詩詞

（二）

談到楊老與榮寶齋的關系，主要是兩個方面，一是楊老作為著名博物館學家、書畫鑒定家、美術史家和書畫家，對榮寶齋所寄寓的深厚情感和為其發展所做出的貢獻；二是他通過與榮寶齋的良好關系，為豐富遼寧省博物館書畫收藏所做的大量工作。

楊仁愷書畫鑒定筆記原件

楊老與榮寶齋的關系，延續了近半個世紀。他對榮寶齋有著深厚的情感，其熟悉、熱愛與關懷不亞于每一個榮寶齋人，甚至說有如半個榮寶主人。這一點在他的《回顧與前瞻—記榮寶齋飛躍的三十年》和《從木版水印談到古代繪畫復制工作—榮寶齋三十五周年獻辭》兩篇文章中即可見出。

《記榮寶齋飛躍的三十年》一文寫于1980年榮寶齋公私合營三十周年之際。文章對榮寶齋的前世今生可謂如數家珍，從最早的松竹齋，講到光緒二十年改名的榮寶齋；從榮寶齋第一任總經理莊虎臣，講到清末狀元陸潤庠為榮寶齋題寫的牌匾；從各色箋紙的印制，講到魯迅、鄭振鐸的《北平箋譜》；從榮寶齋的公私合營，講到公方代表老八路；從木版水印名家寫意畫，講到印出《簪花仕女圖》和《韓熙載夜宴圖》；從革命老前輩對榮寶齋的關心與支持，講到許多專家學者、知名書畫家以榮寶齋為家的動人故事；從榮寶齋30年間飛躍發展的諸多成就，講到對其未來作為光榮文化使者的經營意見和諸多期許。洋洋萬余言，殷殷之情，令人感佩。

寫于1985年的《榮寶齋三十五周年獻辭》，則從木版水印開始，充分肯定榮寶齋的古代繪畫復制工作。我們知道，榮寶齋最早的業務主要是木版水印箋紙，其生產環節先是勾稿折套，次是雕版，最后是套印成圖。如果復制一般仿古箋，工藝簡單，輕而易辦。而用木版水印的方法復制古代名作，尤其是大幅作品，其主題內容和技巧之復雜，都是前人所未曾經歷過的。明末吳發祥的《蘿軒變古箋譜》和胡正言的《十竹齋書畫譜》，清康熙年間刊刻的王槩兄弟《芥子園畫譜》，算是我國歷代以來最為繁難的木版水印，尚且不及民國年間印制的齊白石單幅畫的復雜。而榮寶齋要木版水印大幅古人繪畫，更是破天荒的事，其難度可想而知，但在楊老的幫助下，榮寶齋竟然實現了這一愿景。

木版水印復制古畫，首先要有底本。而出于保護古代書畫的需要，又不能在原作上勾版擇套，只能在臨摹本上勾版。為了拿到最好的臨摹本，楊老協調安排榮寶齋聘請的最好臨摹畫家，到遼寧來，在遼寧省博物館吃住工作數月。期間楊老與這些臨摹畫家朝夕相處，日夜攻關，親臨實踐，執筆浸染，共同研究臨摹技法，終于解決了臨摹過程中絹不易著色、色塊難出勻凈效果、線條難出殘斷韻味等困難，為復制奠定了堅實的基礎，拿出了多件堪稱經典的臨摹作品。如金振之的《簪花仕女圖》，馮忠蓮的《清明上河圖》，陳林齋的《韓熙載夜宴圖》，孫天牧的《夏景山口待渡圖》。然后楊老又在榮寶齋和具體印制師傅一起研究這些大幅古畫的木版水印技法，如與雕版師傅張延洲，套印師傅田永慶、孫連旺，裝裱師傅張貴桐等，不斷實踐，取得經驗，從而達到精益求精，終于在20世紀50年代末印制出了《簪花仕女圖》巨幅絹本大卷，令中外驚嘆，啟功先生譽其為“僅下真跡一等耳”。當時，周恩來總理、朱德總司令、陳毅老總都曾以此作為“國禮”贈與外國元首。許多外賓展卷贊嘆：“這種技巧所達到的藝術水平，令人不可思議?！蹦景嫠〖夹g在楊老與榮寶齋共同努力下，由此前的小幅淡彩、水墨圖案，發展到絹本重彩大軸、長卷，從而使木版水印這一中國古老的印刷技法達到歷史高峰。不僅向世界展示了新中國的文化成就，同時也在中華民族悠久而燦爛的文化史冊上增加了一抹亮色。

但是，楊老本人從不提及自己的貢獻，在相關文章里也將這些記在別人的身上。如果不是曾經擔任過榮寶齋副總經理的馮鵬生先生所著的《中國木版水印概說》一書，我們還無從得知楊老與榮寶齋木版水印中國古畫的關系。馮先生在這本書中說：“楊老是新中國木版水印發展到巔峰水平的奠基人之一。楊老深諳傳統‘饾版術’的特點，運用這一特種技藝，能使經典的古代書畫得以翻新，以一翻百，且印刷品與原作相似度極高，是使經典書畫長久流傳、保護書畫文物的一種重要手段?！薄斑@一奇跡的誕生，皆因楊仁愷、侯愷等前輩數年的艱苦努力?！背浞挚隙藯罾吓c榮寶齋木版水印古畫的淵源關系和重要貢獻。

（三）

說楊老為榮寶齋的發展有貢獻，這里不得不提到一個人，那就是侯愷。侯愷(1922—2015)，山西左權人。他是一位老八路，擅長版畫，曾在129師及野戰軍政治部、晉綏邊區文聯、《晉綏日報》等處工作，參與創辦大眾美術社。1950年后任榮寶齋黨委書記兼總經理，直至1985年離休，是榮寶齋歷史上任職最長的總經理。他與楊老或許名字中均有一“愷”字，所以都有著相同的快樂天性，“和顏悅色，易于接近”，同時也都有為事業的“獻功之樂”，所以自然就走到了一起，成為交往半個世紀的“好哥們兒”。

2014年，遼寧人民出版社“楊仁愷出版研究中心”主任那榮利采訪侯愷先生，后來雅昌網上發表了《一語驚醒夢中人—榮寶齋老經理侯愷先生講述的故事》。其中詳細記述了楊老與榮寶齋、與侯愷的關系。侯先生講：“楊老是1915年出生的，我是1922年出生的，我們以兄弟相稱，我叫他二哥（因楊老在老家排行老二，故當時朋友多以‘二哥’相稱）。我這個二哥雖然在東北工作，但他對外宣稱是‘琉璃廠大學’畢業的，總來琉璃廠。每次來琉璃廠，他不住旅店，這家走走，那家看看，渴了就在我這兒喝茶，累了、困了就在我經理室的臥室休息?！标P于楊老與榮寶齋總經理侯愷臥室的故事，我專門請教了曾大半生跟隨楊老征集文物的遼博保管部主任趙洪山先生。趙先生今年85歲，身體健朗，記憶清晰。他說從20世紀50年代到80年代末，40多年時間，除去“文革”期間，幾乎每年都要隨楊老去北京五六次，大多數時間都是住榮寶齋總經理休息室，兩人擠在一張床上。早晨起來到外面胡同口喝一碗豆漿，吃一個燒餅，中午經常到四川飯店，一般是要一碗米飯，一盤麻婆豆腐。問起楊老與侯愷的關系，趙先生說：“那是兩個好哥們兒，真正的君子之交。侯經理喜歡喝兩口，是那種小燒。我和楊老每次去，都給他帶上兩瓶沈陽的小燒酒，僅此而已?！焙類鹉馨炎约航浝硇菹⑹因v出來給楊老住，也正說明兩人的密切關系。恰恰因為這種關系，才發生了坊間和媒體盛傳的楊老在榮寶齋一包碎紙片中鑒定出37件國寶書畫的故事。

關于這件事，楊老在《國寶沉浮錄》第三章第四節里有過敘述，《一語驚醒夢中人—榮寶齋老經理侯愷先生講述的故事》中則更為客觀和生動：“記得1963年4月的一天中午，忽然有個操著東北口音的小青年來到榮寶齋柜臺前，說是有一包東西要出售，要價1500元。當營業科的田宜生向我匯報的時候嚇了我一跳：什么東西，敢要這么大價錢？田宜生回答：賣主說是‘東北貨’?！畺|北貨’？這可是全世界人都在找的東西??！我是代表黨和政府來執掌榮寶齋帥印的，只擅長版畫，古書畫鑒定確實外行。好在我有個靠山，這個人就是楊二哥。此時楊二哥正在我的臥室午睡，我三步并作兩步走到了他的床前：二哥，快醒醒，別睡了，有人要賣‘東北貨’。睡夢中的楊二哥聽到‘東北貨’三個字，騰地一下就站了起來。要知道，楊二哥自1950年就開始尋找‘東北貨’的蹤跡，十四年了，從未斷過，聽到‘東北貨’三個字頓時睡意無影無蹤。我陪著楊二哥來到柜臺前，楊二哥打開小青年的包裹，一聲不吭，全神貫注地翻閱包裹中一張張紙片。翻閱之后，我與楊二哥回到了我的經理室。我問：怎么樣？楊二哥說：‘確實是宮里的東西。無論多少錢，全部收下?！辛藯疃缫庖?，我自然心里就有底了。我讓人象征性地還了一下價，就以1400元全部買下了。

1963年楊仁愷在榮寶齋記錄的27件書畫作品名錄

小青年走了之后，我讓人將包裹中的紙片全部端到了楊二哥的面前。楊二哥一張紙片一張紙片地拼，拼啊拼，拼了一下午，奇跡終于出現了，這竟然是37件清宮散佚的國寶，其中就包括北宋米芾行書《苕溪詩卷》等宋元名跡八種。楊二哥當然興奮異常，因為這是他尋找清宮散佚書畫以來一次最大的意外發現。我比他還高興，因為這是我執掌榮寶齋經理大印以來最大的收獲。試想想，1400元買了37件國寶，擱誰誰不樂瘋了才怪哪?！痹谖牟┙?，曾有人質疑這件事的存在，無非是說楊老在自己的書里講自己的事。但經過當事人侯愷的講述之后，此事從此大白于天下，再無需懷疑與饒舌。

至于這37件國寶書畫的最后歸宿，據侯愷先生說，自打買下這一大批珍貴寶貝，他每天都有如沐浴在春風里，心里總是美滋滋的，見著文博圈里的人忍不住就炫耀一番。有一天他去故宮辦事，說榮寶齋收進了一大批故宮散佚書畫。故宮的諸位書畫專家聽后說他：你也不懂古書畫鑒定，還能收到清宮散佚書畫？別開玩笑了。侯愷說，不開玩笑，是楊二哥幫我鑒定后才收的，一共花了1400元。聽了這個價格，故宮人更是將信將疑：若果是真跡，你1400元錢一件也買不到啊。為了證實此事，過了幾天，故宮的多位書畫專家一起來到榮寶齋會議室，侯愷讓人將楊老拼完的、裝裱好的書畫展示給故宮諸位專家看。他們看著一張張展開的書畫作品，眼睛直勾勾地什么也不說了。后來這批寶貝打包全讓故宮拿走，只留下兩張清點后的字據。今天我們從這兩張字據上看，這37件作品件件珍貴，尤其是其中的李煜《人物殘本》、米芾《苕溪詩卷》、蘇軾《贊“龍眠三驥”》、趙子昂《無逸字卷》等，堪稱國之重寶。當時故宮人說榮寶齋要多少錢就給多少錢，故宮不會還價的。真到今天，故宮一分錢也沒給榮寶齋。但每想起這事，侯愷先生都引以為自豪，榮寶齋代表國家征集寶貝，故宮代表國家收藏寶貝，寶貝回到故宮，當是最好的歸宿。

楊老與侯愷交往了半個世紀。退休后，侯愷先生與楊老仍然聯系不斷，并對楊老對他的幫助感念不盡。2000年10月13日，他在寫給楊老的信中說：“楊公半個世紀來孜孜不倦，在文博戰線上做出了卓越的貢獻，實令小弟敬佩。尤其是你我相處已半個世紀，在兄臺對我的愛護教悔下受益匪淺，而使一個原本對文物書畫一無所知的厚（后）生小子，亦在此行當圈內做出了一點點小小成就，此乃公之指導所致。小弟嘗沒齒不敢忘懷，我們底確堪稱‘好哥們兒’?！?/p>

（四）

楊仁愷 臨趙佶花鳥卷

俗話有言：“為別人點亮一盞燈，照亮別人，同時也照亮了自己?！睏罾蠋椭鷺s寶齋的同時，也為遼寧省博物館建設和自己的事業拓寬了道路，他通過榮寶齋征集的大量書畫作品，豐富了遼博的收藏，使這座新中國最早成立的博物館，始終躋身全國各大博物館的前列。

遼博所藏重點是書畫，宋元以前的作品在全國名列前三甲。但明清以來的書畫相對較弱，為了補全這一短板，楊老和遼博人從20世紀50年代初即注重明清書畫作品的收藏，其中很多作品都得益于榮寶齋的幫助。在《楊仁愷學術年表》中，我們也能見到這方面的記述。如1953年：“十月十七日，經手從北京榮寶齋征集《十竹齋箋譜初集》樣張十三頁。十二月，經手從北京榮寶齋購入溥儒《芙蓉雙鶩圖》、齊白石《鴛鴦圖》等四十三件書畫作品?！?960年：“八月，經手從北京榮寶齋等處收購張瑞圖《行書》、齊白石《草蟲圖》等五十七件書畫作品?！睋w洪山先生回憶，當年他隨楊老去北京，呆的最多的就是兩個地方，一個是榮寶齋琉璃廠總店，一個是位于王府井的“榮寶齋東城門市部”，即“和平畫店”。許多個晚上都是在“和平畫店”度過的，當時的門市經理是許麟廬，他會早早地捅旺了爐子，燒好了開水。楊老一到，隨后董壽平、周懷民、鄧拓、黃胄也來了，幾個人喝茶聊天，往往到半夜。其間楊老都給每個人和門市部分派任務，請他們為遼博搜羅藏品。楊老曾藏有一幅戴草帽騎毛驢的畫，那就是黃胃在門市部里即興為楊老畫的。

關于遼博經楊老手從榮寶齋征集來的作品，趙洪山先生曾說：“那是相當地多?！彼貞浢看坞S楊老到北京征集作品，在榮寶齋都可到他們的庫房里任意挑選，有一件明代呂紀的《獅頭鵝》就是從榮寶齋庫房里選出來的。呂紀是明代著名花鳥畫家，其作品自成一體。這件作品為絹本設色，縱191厘米，橫104厘米。繪白鵝踱步于梅樹之下，樹干古拙，花蕾點點，側有玲瓏剔透的太湖石，石旁花卉叢生。鵝身用筆輕柔，賦色細膩。左上角有呂紀單款，并鈐印章。遼博原來沒有呂紀的作品，這件《獅頭鵝》則補上了這一空白。

楊仁愷 書文徵明《題畫詩》

楊仁愷 題《若華堂》

趙洪山先生還講述了另一件沈周《淇園春雨圖》的合璧故事，也與榮寶齋有關系。當年長春偽國兵哄搶小白樓國寶書畫事件中，有許多珍貴書畫被撕為多段。楊老《國寶沉浮錄》第三章第四節有這樣一段：“《淇園春雨圖》亦斷為三段，卷前包首及畫的前半為一段，中段殘存墨竹后半部，最后一段為作者題識和后隔水拖尾，中間經過二十余年時間，得以先后收全，純屬偶然?！薄朵繄@春雨圖》是明代沈周仿元人吳仲圭竹卷筆意，表現了春秋時期皇家園林淇園春雨中綠竹猗猗之意。1957年，當時的東北博物館經楊老之手在北京琉璃廠收到了此畫卷的卷前包首及畫的前半段，并根據博物館館委會意見，由楊老執筆題寫了一段跋：“此卷原為石渠寶笈初編御書房所著錄之，沈周淇園春雨圖卷，又見于故宮已佚書畫目。后經溥儀盜出，藏之長春偽宮。1945年長奉解放前夕，偽宮珍貴文物損失殆盡，落入私人手中者多遭破損，或盜賣國外。此卷蓋其孑遺而又殘裂為三。畫心中段及題跋后段均不知所在，1957年6月，東北博物館在北京琉璃廠劉金山處購得，重裝成卷，略概貌。并將沈周原題全文抄錄一遍，附志數語，以識本末云。存。東北博物館識，1958年1月?！眲⒔鹕侥嗣駠鴷r琉璃廠玉池山房馬霽川門下，是一位著名的書畫裝裱師。趙洪山先生說：當年從劉金山處購得的這件沈周作品前半段背面，還清晰地印有長春偽宮國兵靴子踩的泥印，讓人想象當年激烈爭搶時的情形。然而，蒼天不滅《淇園春雨圖》，就在東北博物館1959年改為遼寧省博物館之后，遼寧省文物店購到了此畫卷的題跋后段并轉給遼博，而畫心中段則于1975年在榮寶齋發現?！稐钊蕫饘W術年表》1975年記述：“經手購入沈周《淇園春雨圖》殘卷，與1957年在北京琉璃廠為遼寧省博物館購得的同畫殘段，恰為一件文物的兩段?！敝链?，沈周《淇園春雨圖》分離整整30年，楊老和遼博人用了近20年時間，終于三段合璧，堪稱奇跡。這個過程也基本吻合楊老在《國寶沉浮錄》里所說：此畫卷三段收全“經過二十余年時間”。

從20世紀60年代開始，遼博開始重點征集以毛主席詩詞為題材的書畫作品，到了20世紀80年代，這個主題的書畫已征集入館504件，當時中國知名專家學者、書畫家幾乎全部囊括，還有多位國家領導人的墨跡。如何香凝、吳湖帆、葉恭綽、陳云誥、沈尹默、關山月、傅抱石、劉海粟、趙望云、郭味渠、張伯駒、楊之光、錢松喦、周懷民、宋文治、魏紫熙、費新我、顧頡剛、葉圣陶、李苦禪、潘天壽、朱德、董必武、劉伯承、康生、郭沫若、徐特立、葉劍英、張際春、王炳南、許滌新、張愛萍、李淑一、魏傳統、齊燕銘、許德珩、田漢、嚴濟慈、華羅庚、邵力子、吳作人、朱屺瞻、朱學范、周信芳、巴金、褚保權、吳鏡汀、馬公愚、沈延毅、閻簡弼、郭紹虞、林散之、來楚生、曹靖華、吳伯簫、許廣平、錢昌照、陳垣、于省吾、屈武、賀天健、高亨、謝國禎、鄭天挺、黎雄才、容庚、周鐵衡、白雪石、惠孝同、張震澤、何海霞等，其中寫得最多的是沈尹默（30件）和葉恭綽（20件）。這些作品大部分都是經楊老手通過榮寶齋征集到的。1977年5月6日，侯愷致楊老信中說：“征集書法事，進展尚稱順利。大山同志扶病為此奔走，可將收集到的陸續寄上?！闭f的就是這部分作品。信中提到的“大山同志”，全名王大山，是榮寶齋書畫文物征集負責人。今日遼博所藏500余件毛主席詩詞書畫作品已成為紅色收藏中的特色主題和珍貴文物，在此我們不僅要記住楊老和侯愷先生，還要記住像王大山這樣的榮寶齋人。

談及楊老與榮寶齋的關系，這雖是一個長久的延續了半個多世紀的存在，但卻鮮有梳理與評價，我來做此敘述，也只能是檢索旁搜，獲取一鱗半爪，其中可能還會有許多往事都湮沒在歷史煙云中了。2010年的6月12日，楊老墓落成，我在《龢溪明月歸龍泉》一文中說：“楊老走了，但龢溪明月仍在，這就是楊老留給我們民族文化史上的一抹月色和一溪清光?！毙量嗔艘簧摹斑|東管幼安”，在終古月明里，看到與他關系最密切的榮寶齋在今天舉辦他的書畫文獻精品展，一定會很欣慰。他還會說：“有好東西，給遼博吧！”