關于仙游傳統石雕工藝現狀與發展的思考

文 傅志雄

說起仙游石雕傳統藝術，就不得不對仙游石雕產業的發展歷程進行回顧。20世紀90年代中期，幾個仙游石雕工藝小作坊隨著仙游石礦的發現應運而生，由于市場發展比較緩慢、技術落后等多方面原因，那些小作坊的發展并不順利，真可謂是仙游石雕產業在發展路上的低谷期。而在20世紀90年代末以及21世紀初，由于相關政策的開放，許多在福州等地的商人、雕藝人漸漸形成了一股之前未有過的設計、生產以及收藏熱潮，基于這一背景，仙游游洋、園莊等地很快如雨后春筍般呈現出一片仙游石銷售、開發等景象。鑒于此，仙游石的價格開始迅速飆升，從最初的1噸2000～4000元的價格，上升到了1斤1000元。這使得許多人開始收藏、欣賞、雕琢仙游石，于是整個仙游的“石頭熱”變得盛況空前。

然而，就現階段仙游石傳統石雕工藝的現狀來看，已無法和之前相比，甚至可以用有些萎靡來形容。在這種背景下，筆者以為，可以令仙游石再度興起的前提有二：其一，行外行內互通內需，并且要對現狀進行冷靜思考，“危機”二字應當拆開來看，有“危險”的同時，也勢必會產生“機遇”，對此，政府方面應當針對仙游石經營者出臺協調貸款政策，以利商利國。此外，收藏界和行內也應當互通購置，這樣做，可以活躍市場氛圍。其二，籌辦建立仙游石專業經濟人才培訓機構以及雕刻藝術學校，為仙游傳統石雕工藝的未來發展提供人才支撐。常言道：“石材有限，人才無限”，無限的人才可以為仙游傳統石雕工藝行業帶來新的生機。因此，我們應當珍惜現有的資源，不斷提高雕刻技藝，為我國雕刻事業的后繼發展奠基，并鑒于此，去迎接第二個仙游石的盛況。

筆者作為一名琢石者，對仙游石非常著迷，因為這種石頭不僅有著迷人的色彩，還有著溫潤的質地以及極具藝術性的紋理。不過，石頭都有缺憾，以琢石者的視角去看，仙游石的雜質、紋往往會給琢石者的創作帶來一些困難，不過，凡事都具有兩面性，這些困難往往又能激發琢石者的靈感，促使其創作出巧奪天工的藝術品。

從推動仙游傳統石雕工藝的未來發展來看，仙游石的雕刻可以先從印石雕刻著手，因為這種石頭具有顏色豐富、純、巧、老、細、軟的特點，且無綹無雜，是工藝雕刻的絕佳原料。需要注意的是，仙游石的雕刻難度是比較大的，琢石者在雕刻時，應當采用“即雕又琢”的手法，所以絕對不可以將有用的料全部“雕”掉，必須要在上蠟、打光、配座、精雕、鏤空、放洞、打坯、下料、選料等多道工序上下工夫。

仙游石雕基于原料的挑選，繼承了我國傳統的雕刻藝術，與此同時，還融合、吸收、借鑒了國畫中的白描這一手法、骨雕的鏤空技藝及玉雕的色彩選擇，充分發揮了拉、鉆、刮、刨、蝕、剔、雕、鏟、鑿等工藝，因此，琢石者只要能夠做到精心雕鏤，便能創作出玲瓏剔透、層次分明、形體清晰的佳品。

此外，仙游石就像是天地間的精靈，它是獨有的，需要藝術家、文人、詩人對其進行深入解讀。不過，誠如上文所述，它又會有一些瑕疵，如雜質、紋等，這些瑕疵往往又需要雕藝家用藝術的手法為其醫治。所謂醫治，其實就是創作，即琢石者通過創作去完成“人石合一”的作品，去描繪人石間的佳話，為眾多欣賞者呈現賞心悅目的美好。與此同時，這些精美的作品又會引導一批又一批的石雕愛好者參與進相關技藝的學習之中，這對我國雕刻人才隊伍的擴充是非常有益的，繼而還能對仙游石文化的傳承與發展產生積極的影響。

其實，現階段制約仙游傳統石雕藝術發展的最大障礙，就是相關人才續接不足，沒有人才的支撐，任何行業的發展都是難以維系的，因此，基于這一背景，政府有關部門應當積極協助各地區建立專門針對雕塑雕刻的職業學校。用招聘藝術人才或者現有的方式對相應地區的雕刻人才以及高素質的銷售人才進行培訓，從而擴充石雕藝術人才，切實有效地推動我國仙游傳統石雕工藝的進步和發展?；诖?，政府以及各地方的學校，應當積極為學生增加外出學習或者同行業內溝通的機會，以此進一步推動學生專業素質以及能力的發展。

總而言之，仙游傳統石雕工藝是我國傳統技藝的重要組成部分，也是中華傳統文化中不可分割的一部分。因此，這一工藝值得社會各界充分關注?；诖?，所有認識和熟悉仙游傳統石雕工藝的人士，都應當積極為這一工藝的進步與發展貢獻出自己的一份力量。