追求個性
——王桂勇的油畫藝術語言

王 鏞

王桂勇的油畫藝術語言最顯著的特征是追求個性。他少年學畫時期正值中國改革開放初期的“'85美術新潮”，印象派之后的西方現代藝術表現自我、張揚個性的觀念，沖擊著中國學院寫實繪畫教學體系，也激發了他追求個性的藝術沖動。他青年創作時期受到中國當代藝術流行畫風的影響，其中中國新寫實油畫家忻東旺個性鮮明的藝術語言對他的影響尤其明顯。忻東旺曾說：“藝術史對個性的識別如同對身份的識別一樣重要，沒有個性的藝術如同沒有血性的人一樣得不到尊重。究其原因還是由于藝術的價值對于人精神性的依賴，而所謂精神性又是藝術家心性情感的品質化?！彪S著閱歷的增長和研究的深入，王桂勇發現在中國傳統文化的理論資源中也存在類似現代藝術追求個性的觀念。例如明代“公安派”文學理論主張“獨抒性靈，不拘格套”，就是反對擬古，提倡創新，沖破藩籬，解放個性。王桂勇認為：“而今，創新才是藝術本體的發展之路，個性化又是藝術創新的根本?！彼囆g語言個性化的獨立審美是藝術家個人的精神訴求，更直接、更強烈地刺激觀者的心靈，激發起觀者的情感共鳴和深層思考。個性化的藝術語言需要在長期藝術創作實踐中不斷探索和錘煉。

《集市－3》 王桂勇 180X180CM 布面油畫 2017

王桂勇個性化的油畫藝術語言，在他的人物畫中發揮得最為充分。忻東旺的新寫實油畫人物畫，題材聚焦于流入城市的農民工群體，造型以質樸、粗獷略帶詼諧、幽默的寫實手法，塑造了當代中國農民真實感人的精神肖像。王桂勇的人物畫也屬于新寫實油畫的范疇，題材更為寬泛，包括城鄉百姓、少數民族以及外國人物，大多仍是社會底層的平民，造型基本上也采用質樸、粗獷略帶詼諧、幽默的寫實手法，更加帶有表現性的傾向，甚至帶有漫畫式的夸張。也許因為畫家以前從警十年的職業經歷練就了異常犀利的目光，他特別善于洞察和捕捉各種人物的相貌特征和微妙表情，揭示人物性格的真實與內心的秘密，即使在一般人看來他所畫人物的外表并不那么美。不過，正如法國雕塑家羅丹《藝術論》所說：“在藝術中，有‘性格’的作品，才算是美的?！薄靶愿窬褪峭獠空鎸嵥憩F于內在的真實，就是人的面目、姿勢和動作……所表現的靈魂、感情和思想?！薄霸谒囆g中，只有那些沒有性格的，就是說毫不顯示外部的和內在的真實的作品，才是丑的?！薄皩τ诋數闷鹚囆g家這個稱號的人，自然中的一切都是美的——因為他的眼睛，大膽接受一切外部的真實，而又毫不困難地，像打開的書一樣，懂得其中內在的真實。他只要注意一個人的臉，就能了解這個人的靈魂；任何臉色絲毫不能欺騙他，虛偽和真摯對于他同樣明顯；頭額的傾斜，眉毛的微皺，眼光的一閃，都能啟示他內心的秘密?！蓖豕鹩露嗄陙砩钊肷鐣鶎由畹母鱾€角落，接觸形形色色的人物，憑借藝術家的敏感和悟性，能夠全面把握人物外部的真實與內在的真實，因此他的人物畫不追求表面的光鮮靚麗，而追求性格的逼真傳神。在他的畫筆下，無論老有所為的耄耋老人，還是相依為命的幸福老伴，無論喜形于色的民工、保安，還是愁容滿面的菜農、鐵匠，都活靈活現地顯示出每一個人物毫不雷同的性格特征，突破了我們司空見慣的人物畫千人一面的模式。同時，他這種個性化的油畫藝術語言自身就富有表現力，不僅表現了畫中人物的個性，而且表現了畫家本人的個性。只有抓住對象的特征，注入自己的情感，才能表現人物的性格，彰顯畫家的個性。相對來說，忻東旺的人物造型、筆觸和色彩還比較細膩，更符合寫實油畫的規范；王桂勇的人物造型、筆觸和色彩更加簡潔草率，更接近寫意油畫的風格。這正是畫家個性的表現。

王桂勇的風景畫是從寫生入手的，他嘗試把中國山水畫、花鳥畫的筆墨韻味與法國印象派、點彩派、野獸派的色彩表現融合起來，逐漸形成自己個性化的油畫藝術語言。他喜愛中國傳統繪畫，也喜愛西方油畫特別是印象派，有時把自己的風景畫作品命名為《印象獅子林》《印象喀納斯》《印象紅高粱》。他畫的蘇州園林與莫奈花園、北京建筑與巴黎小鎮，既有中國山水畫的筆墨韻味，又有法國印象派、點彩派的色彩表現，呈現中西融合的寫意兼寫實的獨特風格。他畫的“向陽花”、“紅高粱”、“油菜花”、“青紗帳”吸收了中國花鳥畫以及民間繪畫圖案的平面化構圖與裝飾性色彩，也借鑒了野獸派的表現性色彩和立體派的幾何形結構，脫離了寫實油畫的范疇，向抽象表現主義的領域發展。

總之，王桂勇的藝術語言不是單一的而是多元的，他的油畫藝術語言將會有更廣闊發展。