冰雪藝術的多重維度探析

關雪侖

[內容提要]本文基于冰雪藝術的多維性，從冰雪藝術的文化維度、藝術維度、時空維度、產業維度和人才維度深入分析和探討了冰雪藝術發生的背景及其發展所面臨的問題與機遇，嘗試通過厘清冰雪藝術在不同維度內所處的位置，從宏觀層面呈現相對客觀的冰雪藝術原貌，并針對冰雪產業相關問題，從藝術角度尋找理論研究和問題解決的路徑。

無論從哪個角度去探尋，冰雪藝術都難以從單一的維度呈現出其發生和發展的明確框架，雖然從“冰雪藝術”表面呈現出的直白表達，僅僅指向以媒介為屬性的狹小范圍，我們從常識和感受層面亦可以接受“冰雪藝術”，即以冰雪為載體，或以冰雪為表現對象的藝術形式這一概念，但這只是一個符合了語言邏輯分析一般意義上闡釋和界定的描述，而無法對“究竟是出于哪種必然性，或者說哪種客觀存在的力的態勢，它從總體上奠定了人和世界的關系的基礎，由此而產生了類似藝術這樣的東西”這一問題給出一些有價值的深層認知角度指引。本文無意將這個嚴格意義上僅有幾十年發展歷程的藝術形式放置于“冰雪藝術是什么”“冰雪藝術的美是什么”等諸如此類的追問中去進行形而上的本質和規律的探索，而是嘗試在大眾意識中對此藝術形式冠以“藝術”之名，出于對作品創造者技藝嫻熟的尊崇角度出發之外，更多地從維度的層面對冰雪藝術的發生和發展給予合理性的認識，找到其在一般的藝術體系中本來所處于的位置與狀態，進而認識其發生和發展的過程，并以現有狀態呈現的原因，尋找理論研究和實踐問題解決的路徑。

一、冰雪藝術的多維度及其本源性

縱觀藝術的發展歷史，沒有哪一種藝術形式是脫離社會政治、經濟、文化和技術發展而孤立存在的。面對紛繁復雜的藝術形式，我們通常會根據不同的標準對藝術進行分類，從宏觀的層面看，我們常將藝術分為美的藝術、流行藝術、民間藝術、亞文化藝術；根據藝術存在的方式，將藝術分為時間藝術、空間藝術和時空藝術；根據藝術形象的感知方式，將藝術分為聽覺藝術、視覺藝術和視聽藝術；根據藝術時代特征，將藝術分為傳統藝術、當代藝術、現代藝術和后現代藝術；根據藝術分類美學原理，將藝術分為實用藝術、造型藝術、表演藝術、語言藝術和綜合藝術；根據藝術觀念的呈現，將藝術分為抽象藝術和具象藝術等等。但很多藝術形式在某一分類方式里所歸屬的類別角度是單一的，冰雪藝術作為一個新興的藝術形式，從被作為“藝術”看待以來，它的歸屬和類別角度就是一個具有爭議的問題，譬如根據藝術分類美學原理，它可被同時歸屬至實用藝術、造型藝術和綜合藝術三個類別。

圖1. 第三十三屆中國·哈爾濱國際冰雕比賽獲獎作品《庫庫爾坎》墨西哥-加拿大聯隊

冰雪藝術的發生和發展直接受到地域文化狀況的影響，基于地域文化認同，根植于具有冰雪生存實踐人群的本源性境遇之中?！拔幕侨宋目茖W研究的基本問題，是人類在社會發展過程中創造一切物質和精神財富的總稱，包括語言、行為、文學、藝術以及一切意識形態的精神產品?！闭蛭幕腔谌祟惖纳鐣嵺`所存在的，也就不會有脫離人而存在的藝術。在我國，冰雪藝術早期發生和發展主要集中于黑龍江省及吉林省北部地區，近年來，隨著國家大力倡導冰雪文化產業發展，新疆冰雪產業及冰雪藝術也有了長足的發展。從世界范圍來看，俄羅斯、加拿大、日本、瑞典、挪威和美國北部地區冰雪藝術均有不同程度的發展?？傮w上看，上述國家和地區在種族、民族和文化背景上存在較大的差異，但上述地區的人民在長期適應寒冷嚴酷生存環境的過程中，形成了類似的總體人格特征——堅忍而質樸、遒勁而雄健，這些特征也正是寒地民族的文化精神基礎。

圖2. 哈爾濱太陽島雪博會入口主題大型雪雕

圖3. 第十一屆國際大學生雪雕大賽特等獎獲獎作品《睡美人洞救援行動》泰國達叻技術學校

圖4. 第十一屆國際大學生雪雕大賽三等獎獲獎作品《古蜀茶韻》四川大學

“藝術深植于人類生命存在的本源性境遇之中，藝術是人類生命實踐活動以審美感性方式所呈現或綻放出的本源性存在意蘊”，這種本源性存在意蘊深深地影響著冰雪藝術的創作和發展。通過對近年來國際、國內冰雪雕比賽和冰雪藝術作品的研究，我們不難發現，寒地民族人格特征和審美價值取向在冰雪藝術作品中有大量集中的呈現。但我們也應該清楚地看到，一方面，這樣的文化基礎造就了粗獷豪邁的藝術風格；另一方面，這也許正是當今冰雪藝術形式和冰雪藝術作品的創作趨于粗放型發展的人本原因之一。美在真冰真雪、大冰大雪，我們的底子就是宏大，自然之美天生麗質等原生態理念，依然是冰雪藝術創作過程中的主導理念，這一粗放而表面化的理念，是不重視冰雪藝術文化內涵挖掘、文化融合和領導性文化塑造的思想根源，也是導致冰雪藝術和冰雪文化產業長期低端重復、惡性循環的文化根源。冰雪藝術的健康快速發展，必須先從冰雪文化維度提升和維度聚焦入手，以既保留地域本源性存在意蘊文化精華，又符合時代發展，具有更加豐富內涵，適應更廣泛區域受眾需求的新型文化，去達成更高層面和更廣泛區域的文化共識，以更加開放、包容和富有內涵的冰雪藝術文化，推動冰雪藝術更快更好地發展。

二、冰雪藝術維度的綜合性

冰雪藝術具有明顯的綜合性藝術特征。其具有以冰雪媒介結合其他傳統藝術形式進行再創作的藝術屬性，這一屬性決定了冰雪藝術對于相關藝術形式借鑒與傳承的特征，并且這一借鑒與傳承呈現受到多種因素影響，具有差異性、創新性和局限性。以冰雪藝術中最主要形式之一的冰雕為例，雖然其造型規律、雕塑技法對傳統意義上的雕塑多有借鑒，但形體塑造上只能以“雕”為主；另外，由于冰雪材料材質無色、透明，對光線會產生折射效果的特性，導致雕刻出的形象立體感弱，形象不明確。為了彌補這一材質差異造成的缺陷，冰雕造型時多采用石雕和木雕手法，強調體面關系，以突出形體基本特征，力求輪廓鮮明，在此基礎上精雕細刻、強調細部，借助其材質特性進行創新，兩面雕刻，使線條互相交叉，雕痕縱橫交錯，并且在展示時借助自然光線或輔助人造光線進行形體塑造，從而實現冰雕在光線反射作用下，產生玲瓏剔透、遠觀近視俱佳的藝術效果。

寫實主義是冰雪藝術造型的主要藝術風格，“簡單而言，寫實主義理論讓人相信視覺藝術作品看上去應該像他力圖展示的對象。對寫實主義，有一個流行的定義，它是這樣形容的：一段能讓觀眾迅速、輕易認出描繪對象的描寫所具備的那種特質，一段能將其自身與日常聯系起來的文學性文字所具備的那種特質”。而這也是其他藝術形式常用的表現方式，冰雪藝術采用這樣的表現方式主要是由冰雪媒介的性質和接受者需求決定的，冰雪藝術在觀念呈現上更趨向具象造型，在創作過程中經常借鑒雕塑、建筑、裝飾繪畫等藝術形式的寫實主義造型語言，這也是目前冰雪藝術呈現給我們的基本風格。未來一段時期，冰雪藝術的基本風格樣式依然會保持這一趨勢，其原因主要來自冰雪藝術發展所基于的土壤，即：冰雪產業、冰雪旅游、冰雪運動和冰雪藝術所面對的大眾化體驗。

圖5. 2018年高校冰燈冰雕藝術創新設計大賽教師組一等獎作品《孔雀東南飛》（張可佳、馬振慶、王言波）

圖6. 2017國際組合冰比賽獲獎作品

藝術作品需要通過不同的表現形式，滿足人們不同層面的心理或生理需求，即便我們拋開高雅藝術和通俗藝術的界定，一件不被需要、不會帶給人任何心理或生理反應的作品，都不應該被稱作藝術品?！叭藗児挠^察可以表明，藝術作品或者所謂的藝術作品，可以給人們帶來與日常生活經驗的效果完全不同的兩種效果，我們把這兩種效果區分成為藝術的深層效果和表層效果?！逼┤缥覀兠鎸鈩莺甏?、具有極高歷史價值和藝術價值的《清明上河圖》時，亦或是沉浸在西方古典音樂或肅穆或浪漫的氛圍中時，這些效果都會對深層的自我產生吸引、形成共鳴，呈現出藝術的深層效果，而與之相對的，一場節慶的花車巡游、一段歌舞秀，亦會帶給我們審美體驗和精神的愉悅，但這種效果往往是表層的，與我們唱唱KTV、看脫口秀所帶來的心理層面的體驗并不會有本質上的區別。同樣對于冰雪藝術而言，從冰雪藝術作品創作者和接受者各自的角度看，他們對于冰雪藝術的需求認知預期，存在著深層和表層效果的不同追求，冰雪藝術創作者在從事藝術創作的過程中，往往需要明確回應接受者的表層效果需求，雖然從事冰雪藝術的藝術家們也渴望自己的藝術作品能夠呈現出深層效果，但從接受者的角度，沒有多少人會存在感受冰雪藝術深層效果的心理預期和情緒準備。

從冰雪藝術的主要形式和其快速發展所依賴的冰雪旅游、冰雪體育等環境基礎角度看，人們對冰雪藝術的需求具有明確的時代性特征，是體驗式和娛樂化的。這一時代性特征雖然也影響著其他藝術形式的發展，但由于很多藝術形式，比如繪畫、雕塑和傳統音樂等藝術形式的發生、發展與冰雪藝術的發生、發展處于完全不同的發展時期，以及冰雪藝術的媒介特性、表現內容和創作方式等諸多因素的限定，都導致冰雪藝術在其發展之初，藝術審美與感受就對應了藝術表層效果這一維度。

三、冰雪藝術時空維度的多元性

冰雪藝術最常見的形式是以三維形式呈現的，根據藝術存在的方式，我們一般性地將其視為空間藝術的一種，但由于冰雪藝術的媒介特征和體驗式需求特征，在很多情況下，它又同時兼有時間藝術、空間藝術和時空藝術的三重屬性。以冰雪藝術范疇里最為常見且具有重要價值的冰雪雕和冰雪建筑藝術為例，二者作為空間藝術的屬性極為明確，在此不做贅述，下文只針對冰雪藝術的時間性和時空性進行簡要闡釋。

從時間藝術層面考量，傳統意義上的時間藝術包括音樂和文學等藝術形式，我們即便不去考慮冰雪雕和冰雪建筑因體驗需求而大量應用聲光電技術等手段，單從藝術作品的創作與滅失角度看，他們便具有較之傳統雕塑和建筑更為顯著的時間性意味。傳統雕塑本身具有紀念碑式意義，創作之初便是以長期存在為潛在思考原點的，建筑存在百年以上的更是比比皆是。而冰雪雕和冰雪建筑的液態——固態——形象呈現——形象滅失——液態的轉化，在短短不超過四個月的時間內發生，并且隨著四季的更迭年復一年、循環往復，因此，冰雪藝術本身的發生過程無論對于藝術創作者還是藝術接受者都具有強烈的時間性意味。另外，不同時間的光線會使冰雪藝術作品呈現出巨大的效果反差，并且冰雪藝術的這一屬性對于作品的創作理念和實現方式都有重要的影響。

圖7. 哈爾濱冰雪大世界冰雪建筑藝術作品

從時空藝術層面考量，傳統意義上的時空藝術包括戲劇和影視等藝術形式，它們其中所體現的時空體驗概念在冰雪藝術中同樣有著明確的呈現，大量的冰雪藝術建筑都是基于現有經典建筑的模仿再現與拼置同構創作的，觀看者置身其中，既能體會這些建筑原型的藝術風貌，又因藝術形式、體驗氛圍的獨特性，而呈現出時空、情節和感知的穿越感與互動性。也正是由于冰雪藝術對于模仿原型的顛覆性場域創新，更加賦予了冰雪藝術獨特的藝術魅力。這種多元性特征，正是冰雪藝術從觀念上更被確定為藝術的一個重要原因。

四、冰雪藝術產業維度的持續性

回顧幾十年的發展歷程，冰雪藝術的發展與冰雪文化產業發展密切相關，沒有冰雪文化產業的繁榮，就沒有冰雪藝術的發展。近年來冰雪文化產業，尤其是冰雪旅游產業發展快速，“據測算，2017-2018冰雪季我國冰雪旅游人數達到1.97億人次，冰雪旅游收入約合3300億元，預計到2021-2022冰雪季，我國冰雪旅游人數將達到3.4億人次，冰雪旅游收入將達到6800億元”。在冰雪文化產業快速發展的背景下，冰雪藝術的整體水平并沒有呈現出高速發展的態勢，依然停留在創作理念、表現內容和表現形式低端重復的狀態，沒有突破冰雪媒介的材料屬性限制，囿于草率構思——匆匆制作——低端展示——冰雪融化的怪圈，沒能確立科學明確的冰雪藝術創作理論體系和促進冰雪文化產業發展的應對策略體系，沒能起到以冰雪藝術水平提升促進冰雪產業持續發展的支撐作用。

冰雪藝術批評嚴重滯后，冰雪文化產業策略、品牌建設研究表面化，是冰雪藝術發展緩慢的另一原因。在中國知網資源總庫全文檢索分別輸入關鍵字“冰雪藝術”“冰雪產業”和“冰雪品牌”，搜索結果顯示，從1988年12月至2018年12月的30年間，各類關于“冰雪藝術”“冰雪產業”和“冰雪品牌”的文章、碩博論文和會議文章分別為143項、403項和80項，因采用全文檢索模式，上述文章存在大量重復交叉情況，絕對數量應該更小，并且在這些文章里沒有一篇從藝術批評角度研究冰雪藝術問題，對冰雪文化產業發展及冰雪文化品牌建設提出可行性建議的文章少之又少。藝術批評是藝術健康發展的重要因素，冰雪藝術批評的缺位，不利于冰雪藝術和冰雪產業的快速、持續發展。

在冰雪文化產業發展過程中，我們需要廣泛借鑒其他文化產業發展的成功經驗和策略，以品牌化思維構建可持續發展的冰雪文化藝術產業，現在國內大量冰雪產業園區單純靠門票收入支撐運營，靠大場面吸引觀眾，如果這些企業不及時覺醒，遲早會在產業競爭中被淘汰。冰雪文化產業發展應該借鑒故宮的創新發展經驗，不可過度透支消耗優勢資源，走上東北經濟依靠資源、粗放經營而形成的當前經濟增長乏力的老路，必須及早充分挖掘冰雪文化內涵，塑造冰雪文化IP（Intellectual Property），融合“Intellectual Property”和“Internet Protocol”雙IP理念，以冰雪藝術創新塑造核心知識產權，構建差異化的優勢競爭力，創造具有獨特性和超級復制能力的冰雪藝術IP，以突破時間性、地域性、延續性、傳承性和體驗性對于冰雪藝術發展的制約。

冰雪藝術水平的提升是一個不斷積累迭代的過程，冰雪文化藝術產業發展是一個品牌化塑造、消費者培養和需求喚醒積蓄的長期工程，在這個系統工程中，決策鏈會直接影響到藝術產品的水平，“決策鏈是指，藝術客體在通過產業體系的過程中，所有影響它的決策”。政府政策驅動、社會資本介入、藝術家不斷創造和消費者良性互動都是這一鏈條上的一環，這些環節的全方位融合，是一個持續的過程，僅靠一次大型冰雪體育賽事的拉動，或者冰雪文化產業鏈中某一個環節的帶動是無法實現的?！拔幕a業的積累，還不是文化藝術的積累，它是一種能力、方法和品牌的積累。這種積累不是一種自然的積淀，還需要去鞏固它”，只有這樣才能推動冰雪文化產業早日走出低端重復，高投入、低產出，持續性發展潛力弱的低谷。

五、冰雪藝術人才維度的專業性

藝術的發展離不開專業化的藝術人才，雖然冰雪藝術經歷了幾十年的發展歷程，但從事冰雪藝術創作的人才隊伍依然呈現出業余化、臨時化的狀態，專業化冰雪藝術創作人才存在較大缺口。這里既有冰雪藝術創作受季節、材料和空間制約的因素，也與冰雪藝術創作理念固化有關，面對冰雪文化形式需求多樣化的社會狀況，冰雪藝術人才的創作理念亟需完成從傳統冰雪藝術觀念至多元化冰雪藝術觀念的維度拓展。當今社會對于文化的需求是多樣性、多元化的，面對受眾對于冰雪藝術文化性、內涵性、體驗性、互動性以及傳播性需求的提升，面對冰雪文化產業品牌跨季節、跨區域的全方位傳播的需求，冰雪藝術創作隊伍專業化，是冰雪藝術發展必須順應的趨勢。

在影響冰雪藝術發展的各種因素中，在冰雪藝術創作的核心藝術人才之外，冰雪藝術落地實現也需要大量的專業技術人才，以哈爾濱為例，據第二十屆哈爾濱冰雪大世界官方數據顯示，該屆冰雪大世界建設用冰量11萬立方米，用雪量12萬立方米，施工期每日有萬余人投入到冰雪大世界的建設之中。施工人員的組織協調水平，具體施工人員的專業技術能力、藝術感悟能力、造型還原能力都直接決定著冰雪藝術作品最終的藝術水平，這些技術人員伴隨著冰雪之都的成長而逐漸成熟，是一個地區冰雪藝術快速發展的重要保證，而對于眾多新興冰雪產業發展地區，人才培養任務任重而道遠。

冰雪藝術人才的培養，需要社會、政府、教育機構和冰雪藝術家們共同攜手努力。2015年，黑龍江大學獲批國家藝術基金“冰燈冰雕藝術設計與實踐人才培養項目”，已有35名來自全國各地的優秀學員順利畢業，他們必將像星星之火，為我國冰雪藝術專業人才培養和冰雪藝術事業發展帶來新的希望。

六、結語

作為一種年輕的藝術形式，冰雪藝術的發生與發展面臨著諸多不確定性考驗，就如同它充滿不確定性的材料、藝術表現形式和不被主流藝術接納的處境一樣，冰雪藝術與那些本身已經具備了較高綜合維度的藝術形式不同，即便我們不從二元化的角度，而從多元化的角度去看待它，它的歸屬也是不言自明的。既然冰雪藝術沒有其它一些藝術形式那樣深厚的文化積淀和清晰的傳承脈絡，而是更多地依賴意識形態和社會經濟發展的需求，我們為何不沖破所有羈絆，緊緊抓住國家政策和國家文化意識的機遇，利用自身的多維屬性，與文化、藝術、需求和產業之間進行一場穿越時間與空間限制的對話與銜接呢？我們要以工匠精神去完成冰雪藝術的浴火重生，去提升和拓展冰雪藝術的維度。如果以我們今天的視角去回望藝術的發展歷史，去仰視那些曾經取得輝煌成就的藝術大師們，在他們所生活的時代，又有幾人不是匠人呢？

注釋：

[1]〔德〕福爾克爾·哈蘭.什么是藝術？——博伊斯和學生的對話［M］.韓子仲譯，北京：商務印書館，2017：16.

[2]劉曉東、徐琪.文化創意產品價值共創［M］.上海：上海人民出版社，2018：6.

[3]宋偉.語言學轉向之后的“藝術定義”如何可能？[J].藝術百家，2018（1）：27.

[4]〔德〕莫里茨·蓋格爾.藝術的意味［M］.艾彥譯，南京：譯林出版社，2014：62.

[5]〔美〕特里·巴雷特.為什么那是藝術？［M］.徐文濤、鄧峻譯，南京：江蘇鳳凰美術出版社，2018：48.

[6]《中國冰雪旅游發展報告（2018）》[EB/OL].https://124717.kuaizhan.com/51/34/p58346875542794.

[7]〔英〕維多利亞·D·亞歷山大.藝術社會學［M］.章浩、沈楊譯，南京：江蘇鳳凰美術出版社，2013：106.

[8]陳少峰.文化的力量［M］.北京：華文出版社，2013：144.