淺談密玉雕刻與現代藝術的融合之道

中國玉雕藝術博大精深，具有十分豐富的文化內涵與較高的美學品位，經過長時間的歷史發展與積淀，玉雕的內容和形式都趨于完善。密玉雕刻是近年來興起的一種新的玉雕門類，雖然年輕，但它根植于傳統的玉雕文化沃土，后來居上，取得了許多成就。筆者從事密玉雕刻多年，一直堅守著對傳統設計手法、雕刻理念的傳承，同時也深刻意識到，密玉行業要想實現更快速度、更高程度的發展，必須在繼承傳統手法的基礎上勇敢地創新變革，結合現代藝術設計及文化理念，更好地展示密玉自身的文化藝術價值。

基于對密玉雕刻工藝的實踐與研究，筆者認為，要實現密玉雕刻與現代藝術的融合，需要從設計思維、行業理念兩大角度著力，唯有更新思維理念，積極思考、創作，才能為密玉事業的發展注入更多新鮮的血液，實現在傳承中發展進步。

一、變革設計思維，讓密玉“更美”

伴隨著近年來高等教育的發展和普及，無論是消費者還是玉雕從業者，知識水平和審美能力都得到了較大的提升，玉雕的設計感越來越得到行業人士認同，成為最重要的一環節。設計是作品的靈魂，相比于從前，如今整個行業對設計的理解與運用都上了一個臺階，密玉門類也是如此，但是，要想更好地贏得日益年輕化的市場，密玉在設計思維方面還有很多值得提升的方面。

為了更好地表現密玉的形式美、材質美，設計師必須在繼承傳統藝術的基礎上，融入更多的現代化設計元素和風格。

首先，設計師要做到化繁為簡，營造意境之美。極簡主義是現代審美的一個重要特征，講究造型簡約、輪廓和諧、適度夸張，遵從這一思維，可以讓作品更好地打動觀眾、消費者，營造獨特的審美意境，體現傳統思想與當代審美的融合。

此外，設計的線條應盡量流暢、利落，用精細的做工體現細節之美，對創作主體適度進行抽象處理，打造有別于傳統玉雕形象的全新審美體驗?，F代美學講究色彩低調素雅，而密玉以顏色豐富著稱，這一矛盾對設計師而言既是難點又是機會，豐富的天然俏色為密玉設計打開了極為寬廣的創作空間。如何取色、用色，讓作品有內涵、不喧囂，這是當今的密玉設計者需要著重思考的問題。

二、更新行業理念，提質增效

密玉雕刻具有很強的地方性，“陣營”相對較小，藝術人才較匱乏，市場需求有限，而廠商、工作室的競爭非常激烈。為實現密玉工藝的良性發展，使之成為一個現代行業，還有很長的路要走。市場是創作的外部生態，也是作品的最終歸宿，因此，創新理念，完善行業生態，對密玉的“現代化”進程至關重要。具體來說，筆者有以下幾方面的建議：

1.扎根地方文化。密玉資源集中于河南省新密一帶，主要的密玉產業也匯集于此，因此，雕刻藝人很有必要先從自身做起，立足當地實際，發掘中原文化的魅力，諸如現代元素，使之成為密玉有別于其他玉雕品種的一張“名片”。當地政府也要發揮地方傳統優勢，為行業提供設施保障，搭建并完善交流交易平臺，助力這一地方產業的發展。

2.加強人才培養，通過企業、協會、政府部門三方面的力量，促進對從業者的培訓，形成機制，以交流學習帶動創作理念的進步，更好地傳承和發展密玉工藝。

3.樹立品牌意識，將密玉打造成為地方文化品牌，為企業提供相關的戰略支持，保護原創，提升其藝術內涵，盡量避免粗制濫造、隨意模仿，形成品牌效應，提升市場競爭力。

綜上所述，在追求品質、效率的當今社會，密玉從業者必須具備創新思維，完善作品設計，積極爭取良好的市場環境，才能使密玉這一傳統工藝綻放時代的光彩。

參考文獻：

[1]高漢成，張榮紅，明承林，等.基于傳承與創新的現代玉雕藝術表現探討[J].寶石和寶石學雜志， 2018（1）：76-81.

[2]岳琳.以現代揚州玉器為例研究傳統玉雕藝術的傳承與發展[D]. 無錫：江南大學，2008.

作者簡介：王趙琦（1985—），男，本科，河南省技術能手、工藝美術師，鄭州市工藝美術大師、高級技師，鄭州市勞模。