我與書法

我出生于淵明故里一秀美山村，幼時正值文革初期，解放前畢業于南昌劍聲高中的父親因家庭出身問題被迫回家務農，經常挨批受斗，祖上財產歸公，一家七口人擠在一間不足20平米的土坯雜屋房內，家境異常貧困。我性格好靜，遂移情于田園山水，沉穩的大山、挺拔的楓樹、清澈的小溪，陶冶、滋潤了我幼小的心靈。記得在我六歲那年，一位畫家背著畫夾走進了我的村莊，小橋、流水、石板路神奇般地出現在紙上，那古拙、沉澀的線條至今仍時時刺激著我。隨后十幾年的學生生涯，雖學業繁重，我亦不忘忙里偷閑，找點雜活——自學素描、書法，以此寄托自己對線條藝術的特殊情感。

17歲那年我糊里糊涂考上了大學物理系，學習不太緊張的校園生活，使我不再滿足于單純地學好純理性的物理專業了，充沛的精力，除了運動，便要靠神秘的藝術來宣泄了。1987年受崔廷瑤老師影響，我迷上了以形象的線條來造型的抽象藝術——書法，集諸名家習書經驗，師法古人，五體皆習，軟硬兼施，在宣紙、毛筆不就手的情況下，“紙短情長”的硬筆書法用以表情達意、記錄靈感來得就更為方便及時，記得那時根據自己喜好，我用硬筆不同程度地臨習了姿放寬博的《散氏盤銘》、方正古峻的《漢張遷碑》、樸拙自然的諸漢簡帛書、雄強樸茂的顏書大楷、沉澀遒勁的《顏祭侄稿》和開張勁險的米黃行書，博采眾長，力求筆下吐出有意味的線條。我深知功力不足，猶如夕陽西下時孤獨的趕路人，只好緊趕幾程，然而又恐食而不化、欲速不達，為此我常常困惑。思索之后，我開始看書，清徐三庚的一方印“日有一錢惟買書”成了我那時的癖好，從書上我認識了一生痛苦卻始終在渴望生活的梵高、八方之中唯有我大的孤寂簡淡的朱耷等，他們一生苦難的歷程使我感受到了藝術的分量，藝術是寂寞之道，需要全身心的投入，需要執著與瘋狂……這種狀態我持續了七年。

因生存壓力，我于1994年初只身南下廣州，應聘在一家音像出版社從事音像制品封面設計等工作，常常將書法及相關元素應用到設計作品中，娛人也自娛，業余時間常逛新華書店、畫廊和美術展館，以滿足心底里的那份渴求。

直到2006年妻子喜懷雙胎后我開始在九江安定下來，重拾筆墨，重建朋友圈，一上手便直奔書壇主流，以賽代練，直接與國內一流高手同場競技，所接受的刺激與信息絕非是苦坐十年書齋可以得到的。見賢思齊、轉益多師，少走了不少彎路，眼界與書藝同步快速提高。

開始時以曾經浸淫多年的隸書面世，將禮器之瘦勁、曹全之縱逸以近帖的用筆參以清人與今人結字法，強調其書寫性，喜作小字鴻篇。結字上注重長扁、收放錯落變化而又盡可能渾然一體，不見斧鑿之痕。隨后由隸書而轉攻章草，創作時以《平復帖》為主調，參以《出師頌》《月儀帖》以及帶有現代人情感的今草筆意，追求古雅、簡靜之美，在全國書法展賽中有幸被專家認可，入展、獲獎多次。

書法藝術博大精深，必須通過技法的錘煉、學問的融合、素養的提煉、人格的升華，最終把書法內化成一種生命的體驗，藝無止境，我永遠在路上。

回頭看看自己的學書之路，偶然中似有必然，中間十多年的斷似也未斷，我所從事的設計、攝影乃至文字等工作，一切都好像是要我為書法而儲備點什么，每每伏案提筆，心中無限溫暖，我感謝書法！

陶淵明《桃花源記》