淺析國產情景喜劇的特征

吳惠龍

【摘 要】情景喜劇最早出現在十九世紀二三十年代。它的本質實際上是一種喜劇的表現形式。第二次世界大戰之后，美國的電視產業迅速發展，逐漸替代廣播成為了家庭娛樂的主要方式，情景喜劇應運而生。發展到今天，情景喜劇在大眾文化中已經占據十分重要的地位。

【關鍵詞】情景喜??；發展；地位

一、情景喜劇在我國發展背景

《我愛我家》是我國第一部真正意義上的情景喜劇該劇由英達執導于1993年在全國各大電視臺播放，并且深受廣大人民群眾的喜愛?？梢哉f是我國情景喜劇的開山之作。從這以后，我國的情景喜劇開始發展。

1.大眾文化的興起

情景喜劇作為大眾文化的一個組成部分，與大眾文化緊密相連。大眾文化的興起實際上是社會與經濟發展的產物，它建立在傳播媒介發展的基礎上。改革開放后，我國發展社會主義市場經濟。中國社會面貌發生了翻天覆地的變化。經濟、文化、科技、藝術各個領域蓬勃發展，實現了對外對內高效率的交流與融合。

2.電視產業的迅速發展

上世紀90年代，中國家庭電視擁有率迅速提升。在家庭娛樂中占據主要地位的廣播面臨著巨大的挑戰。隨著經濟的高速發展，電視作為一種潮流以極快的速度涌入工薪階級、普通民眾的視野，電視節目的需求量也日益增加。由于電視走進普通民眾的家庭，所以電視欄目產業側重點發生變化，由精英文化轉為大眾文化。情景喜劇在這種需求下走進的大眾的視野，逐漸為人們所熟知。

二、國產情景喜劇的敘事單位

情景喜劇具有場景較固定并且以室內為主的特點。這種特點使家庭作為情景喜劇的發生場所十分適合。情景喜劇的發展之初似乎就是家庭喜劇。直到發展的中后期才相繼產生其他成員關系的情景喜劇。我國所具有的獨特的家庭結構隊情景喜劇的發展產生了深遠的影響。

第一種，以傳統大家庭作為情景喜劇的敘事單位。這一類的情景喜劇在國內情景喜劇起步的初期比較常見。在這類情景喜劇中，家庭成員之間的年齡差異比較明顯，家庭成員內部有這較大的時代的代溝，所以經常會產生內部沖突，常常利用這種沖突去營造喜劇效果。這種模式經常利用年輕人與長者的思想差異性營造沖突，一方面可以寓教于樂，為社會傳播年輕人新潮的思想文化。另一方面，可以使社會認識到傳統文化與新潮文化之間的沖突，進而更好的處理傳統文化與新興文化的關系。

第二種，以新形態的家庭模式作為敘事單位。這類情景喜劇一般由年輕的父母與年幼的子女為核心進行構建，多以父母對子女的教育為元素來構建喜劇沖突。但是由于我國目前獨生子女家庭較多，這樣一來三口之家就很難營造一個良好的喜劇氛圍，不易形成沖突。因而采用兩個家庭重組的方式，使家庭成員豐富起來，不至于結構過于簡單。以《家有兒女》為例，它是由離異雙方帶著三個孩子構成的一個五口之家。這樣的家庭環境相對復雜，喜劇所需要的沖突也得以更好的體現。

第三種，以小型集體作為情景喜劇的敘事單位。這一類型的情景喜劇與家庭情景喜劇模式類似但是又有一定的區別：它沒有了血緣關系的維系，而是通過社會關系或者感情關系聚集起來。比如辦公室、合租房、餐館、等地點。它的存在相對自由，可以根據劇情需要設定人物關系。這樣的集體相對于家庭來說少了一些局限性，它體現出來的往往是年輕人的價值與愛情觀念。

中國的傳統家庭觀念歷經數千年，發展到了今天又產生了新的變化，在變化中又保留了一些傳統思想，形成自身特色。這種特殊性在情景喜劇中得以體現。

三、敘事風格中呈現的本土化特征

情景喜劇本質上講是一種基于語言上的藝術。它的劇情與發展、矛盾與沖突、喜劇元素的構建在很大程度上都是依賴于語言實現的。

語言作為文化的載體之一，在文化的傳承與發展中扮演著相當重要的角色。情景喜劇在中國迅速的發展，必然融合了各種地方文化與方言文化。比如帶有濃濃東北口音的《東北一家人》自播出以來，深受全國各地觀眾喜愛。

方言情景喜劇給當地觀眾帶來的往往是親切感、熟悉感，而給外地人帶來的則可能是新鮮感。值得一提的是，有些地方的方言比較難以理解，需要搭配字幕才能讓外地人看的明白。

但情景喜劇的方言話并非完全可取。在一些方言中特有的“?！?，并不為大多數人所熟知，往往會造成外地人看不懂的現象。甚至方言中一些粗糙爛俗的文化元素也被加入到情景喜劇的創作當中，給觀眾造成一些不好的影響。所以在方言選擇上，情景喜劇的創新的同時要盡可能的取其精華，去其糟粕。

四、國產情景喜劇的敘事策略

情景喜劇的敘事情節具有重置性。

情景喜劇中，每一個單獨的劇集都是一個獨立的單元，具有自身完整的敘事線索，并且相對獨立于其他的劇集?？梢哉f情景喜劇的每一集都是一個全新的開始，在劇情的推動之下產生一系列的沖突，沖突之后又會回歸原始的、劇集開始時候的狀態，下一集依舊如此循環往復。這樣一個由開端到發展結尾再回歸開端的過程，需要在30分鐘左右的一個劇集里完成。

敘事主線具有單一性。情景喜劇在我國最初的發展中，形成了線索單一這樣一個特點。我國的情景喜劇幾乎每一集都只會講述一個故事，有時甚至會用兩集乃至更多的劇集去講述一個主線故事，這在一定程度上導致了觀眾觀看體驗變差。因為情景喜劇本身就具有場景簡單、人物固定等特點，在故事結構的表現上本就缺乏新意，如果每一集乃至多集都采用一個敘事主線進行講述，則會不可避免的在觀看的過程中會產生審美疲勞。

五、情景喜劇在我國的創新與嘗試

事實上，早在上個世紀80年代在我國就已經出現了情景喜劇的萌芽。作為我國第一部室內長篇連續劇的《渴望》便是其中之一?！犊释愤@部劇的絕大部分場景都是在室內完成拍攝的，這一點與情景喜劇極為類似。同時期同類型的還有輕喜劇《編輯部的故事》，這部作品甚至常被別人誤以為是情景喜劇。這類室內劇與情景喜劇有一定的相似性，它們所共同具有的一些元素使它們在觀賞起來有相似體驗。由于其對于情景喜劇和對規定性的完成度的缺失，它們并不能稱為真正意義上的情景喜劇。

這類室內劇的出現也為情景喜劇在中國的發展奠定了基礎。室內劇可以說是讓觀眾在一定程度上提前熟知了情景喜劇的部分變現形式，這為情景喜劇在我國的發發展提供了必要條件、打下了堅實的基礎。

隨著《我愛我家》在中國各大電視臺上的熱播，中國情景喜劇的創作熱潮也拉開了帷幕。眾多的情景喜劇的相關從業者展開了積極地摸索與試驗。

尚敬被稱為國產情景喜劇的后起之秀，先后執導了情景喜劇《炊事班的故事》與《武林外傳》。尚敬的成功打破了中國情景喜劇產業一家獨大的局面。其中的《武林外傳》收到廣大觀眾的一致好評?！段淞滞鈧鳌穼τ谇榫跋矂∽龀龅膭撔率侵档每隙?。

但伴隨著互聯網文化的興起，網絡上相繼出現一些“偽情景喜劇”。這類“偽情景喜劇”一般采用情景喜劇的外部變現形式如灌裝笑聲等，來營造類似于情景喜劇的觀看體驗。如《屌絲男士》、《萬萬沒想到》等，它們與情景喜劇有些相似，但并不具備情景喜劇的核心規定性。這類網絡短劇一般來說人物身份具有不確定性，劇情相對碎片化、零散化，這些特點決定了它們并不能夠定義為國產情景喜劇的一種創新。

【參考文獻】

[1]張建珍.影像現實：媒體時代的情景喜劇[j].新聞傳播與研究，2002（2）

[2]楊新敏.電視劇敘事研究[M].北京：文化藝術出版社，2003.