文化不能一味地迎合“顏值”

杜浩

不斷刷新的國產影片的票房紀錄，使中國電影市場正上演著一場“集體狂歡”，但在這電影盛世背后，也顯露出影視文化中的浮躁風氣。

正像有的文藝評論家所說：“中國電影一方面高歌猛進形勢大好，一方面又危機深藏?！蔽覀冋幵谝粋€大時代，需要有生活深度和思想深度的作品，才能表現生活本質和社會發展趨勢，而文藝過分迎合“顏值”，追求浮躁庸俗的趣味，與時代的文藝要求是不相符的。

《小時代》等快餐和速食文化電影盛行，中國式粉絲電影大行其道，不少創作者回避深邃，追求淺白，誤認為現在是“顏值時代”和“感官時代”。不管是熒屏上還是銀幕上，那些娛樂化、庸俗化的影視劇還是很有市場，而我們的一些影視劇的創作者，由此產生了認識和創作上的誤區，認為娛樂化是影視劇藝術的本質，結果讓創作徹底滑向了娛樂化、商業化，甚至庸俗化之途。

4月19日《重慶晚報》報道：近日，當當第十屆書香節高端論壇，請來了賈平凹、麥家、徐則臣、鄭淵潔、劉慈欣等“五○后”“六○后”“七○后”知名的作家，同時也有張皓宸、盧思浩、苑子文、苑子豪等一批“九○后”新銳作家。在活動前走紅毯環節，一些傳統作家顯得還有些不太習慣，如賈平凹、麥家等作家，并沒有西裝革履，一身休閑裝就走上了紅毯。與傳統作家相比，“鮮肉”作家們則顯得明星范兒十足，他們每一位都精心挑選了時尚的名牌套裝，做了上鏡的發型，一位在網絡上人氣很高的帥哥作家上臺發言前，甚至還補了個妝。這幾位“九○后”作家的亮相，引發了粉絲們的尖叫和瘋狂，一度被閃光燈淹沒。

與賈平凹、麥家等著作等身、成名已久的作家相比，這些“九○后”的作家大都只有一到兩本作品出版。有記者詢問作家麥家如何看待這些人氣高、長得帥的新生代作家，麥家斬釘截鐵地回答：“作家肯定不是靠臉蛋的，帥不帥也不是衡量作家好壞的標準?！?/p>

的確，這些“九○后”作家的文學作品具有時尚化、消費化和商業化的特征，他們都有著自己的文學理念和趣味，而他們處理文學與市場、文學與讀者等關系的態度和方式，又對傳統文學的格局、觀念帶來了相當大的沖擊，并在文化界引起爭議，乃至一度成為文化熱點。

“寫作變成了看臉的事業”“顏值決定銷量”這些粉絲經濟現象的產生，原因比較復雜，其體現的不只是文學問題，也有市場、閱讀群體和閱讀趣味等發生了變化的因素。但是，我們不談這些年輕作家作品在文化、思想上的貢獻，而是去談他們的“顏值”，甚至“顏值決定銷量”“顏值決定讀者的取舍”，卻是本末倒置，是文學藝術的浮躁化、消費化。

當今的文化樣式不可謂不多，文化的時尚風、流行風一陣接一陣，文化的熱點、焦點事件也是此起彼伏，令人眼花繚亂，但是，文化的品質與力量大大地喪失了。如今，影視中這種“顏值”趣味成流行標準，閱讀文化出版界“寫作變成看臉的事業”“顏值決定銷量”等，可能只是一種文化的炒作、文化的泡沫。

（選自《風流一代》2016年第6期）