民族樂器之單簧管

悶笛又名悶子，在民間也有叫悶管的。

悶笛的來歷最初是由民間吹奏老藝人在長期的民俗演奏中，出于好奇，用毛竹照嗩吶樣比葫蘆畫瓢挖空模仿而成，悶笛這個名字的由來，也是根據樂器悶笛自身發聲低沉、情緒悲壯而來。上世紀五十年代，河南省新野縣民間嗩吶老藝人鐘漢榜先生在悶笛原有基礎上進而做了大膽豐富創新和改革，定型了現在豫西南地方戲曲樂隊中的常見悶笛，亦稱為“改良悶笛”。

悶笛最初流傳于豫西南一帶民間，多服務于民間婚喪嫁娶等。

悶笛在竹質的圓形段管上開八孔（與嗩吶相同，前七后一）。管的上端裝有細銅管，銅管上端套有蘆葦制作的雙簧哨片。竹管上端有一銅質的細管和塑膠制成的氣盤，下端有一小碗狀擴音器。

悶笛首次進入現代戲曲樂隊序列是上世紀五十年代，由新野縣曲劇團民間嗩吶演奏家鐘漢榜先生首先嘗試，在新野劇團排演的傳統劇目《鍘美案》中首次試奏并一舉成功，全團上下為之嘩然。此為悶笛在地方戲曲樂隊中奠定了基礎。

悶笛入列劇團樂隊之后，異?；鸨?，巡演中觀者更是趨之若鶩，特別是上世紀的1956年代，南陽市（原南陽地區）抽調各縣級劇團精英骨干組隊參加在河南省省會鄭州舉辦的河南省首屆戲曲大匯演，鐘漢榜先生憑著高超的演奏技藝被抽調選中，在大匯演中，鐘漢榜演奏的悶笛得到了來自全省各地參與匯演的文藝工作者以及專家們的普遍贊譽，被稱為民族樂器的單簧管。大賽過后，省內許多兄弟院團抽調樂隊專職人員前往新野，向鐘漢榜老師學習悶笛，自此，悶笛演奏遍地開花，在地方戲曲樂隊被普遍應用。

悶笛又分為普通悶笛和改良悶笛兩種，在演奏上也可說有南北之分。

普通悶笛，音空和現在我們演奏的嗩吶一樣，即樂器本身各音對應嗩吶各音，演奏方法上也和嗩吶相同。普通悶笛從G到a ，音域較窄，一個八度多點，演奏一般的平音旋律可以，但演奏中遇到旋律變化，八度跳躍等情況時就不太適應了。普通悶笛在豫北、豫西比較流行，在豫西南演奏者不多。

改良悶笛，在音空選擇和制作上和普通悶笛不一樣，是有所差別的。民間嗩吶演奏家鐘漢榜當初在悶笛演奏時即發現了普通悶笛音域窄，沒高八度音之不足，因此，鐘漢榜老師決心解決普通悶笛音域窄之弊端，邊工作邊琢磨邊實驗，自己制作工具，失敗了再來，經過多年不懈的研究，投入了大量的人力、物力和財力，最終研制出了現在在豫西南流行的改良悶笛。改良悶笛音域較普通悶笛寬，從E到d（1），跨兩個八度。

鐘漢榜老師在多年的演奏與實踐中，對悶笛改良上采取大膽創新，把樂器的第八空在原位基礎上上移二度，第七空選空時也上移半度，在演奏時，第六空原位音為（5），實際演奏效果為4、5;第七空音原位音為（5），實際演奏效果為“6”;第八空原位音為（6），實際演奏效果為7和高音1、 2;樂器被拓寬了半個八度。這樣，演奏樂曲時，自然而然地適應了過去普通悶笛演奏不了的高難度曲子。

在制作選材上、零部件配置上，鐘漢榜老師非常負責認真，都是自己精心挑選?，F如今豫西南、以及毗鄰的湖北鐘祥縣、南漳縣曲劇團所使用的悶笛，大部都出自鐘漢榜老師之手。

過去由于物資匱乏及制作條件局限，悶笛的零部件配備沒有售賣，都是手工自己制作，管身采用精挑細選的優質紫竹，悶笛的銅芯為毛筆的筆帽或找來銅皮敲卷成哨形替代，氣盤為有機玻璃制作等，擴音碗兒更不用說，自己制作不了，就找鐵業師父敲、剪、焊接而成，工藝比較粗糙。

曲劇藝術院團所使用的悶笛一般以C調或升C調為主，悶笛長度一般11到12cm之間，內徑1.5cm左右，悶笛在材質選取上有竹質、塑管、不銹鋼管等，但以竹質最佳。

竹質悶笛音色通透、音質干凈，絲竹之聲濃郁，但有一個致命弱點，在藝術業務進行中，特別是露天巡演，自然條件及天氣變化對其影響較大，久了容易炸裂。鐘漢榜老師為解決這一難題，曾嘗試用塑管、不銹鋼管材質替代試做，雖說也能用，但演奏效果大不理想。塑管材質制作的悶笛與竹質制作的悶笛相較，音色、音質上都遜于竹質悶笛，不銹鋼管制作的悶笛更次之。

悶笛因其自身音質特色，在戲曲樂隊中發揮著不可替代的作用，南陽曲劇藝術中心的鐘軍旗（作者）先生， 1981年在南陽文化藝術學校（原南陽戲曲學校）畢業被分配到南陽曲劇藝術中心工作擔任嗩吶和悶笛演奏員至今，從事戲曲演奏已有三十余年，在長期的悶笛演奏實踐中，總結摸索，對悶笛的音域有所拓展，即在原有的第二空、第四孔演奏超吹出高音2、3。

以南陽曲劇藝術中心國家二級演奏員鐘軍旗和國家二級作曲董青海攜手創作的，根據南陽板頭曲《鬧臺》改編的同名悶笛獨奏曲《鬧臺》（此曲為D調悶笛演奏，2014年，悶笛獨奏曲《鬧臺》在河南省委宣傳部、河南省文化廳聯合舉辦的“河南省優秀小型文藝作品創作推廣活動”中，榮獲“一等獎”）為例。該曲描述的是女子出嫁時哭訴惜別又難掩內心喜悅之情的情景，全段分序曲、出嫁、鬧場，暢想、入洞房等，時長4分半鐘。

曲子開始，用散音：2 ----5----6--↗1—↘6---12-----6 ?54 --3 - ?23 21 61 –2 2 √1---丨， 在演奏該序時，有輕入弱音控制2---- 漸強到高音1、2，充分發揮了改良悶笛音域廣、音色厚的優勢，即悶笛八孔音超吹演奏加上輔助演奏技巧大波音和大滑音到6，充分描述了女子即將出嫁，與母親依依惜別、悲戚難舍的情景。

再如：該曲鬧洞房一節， 1216 55| 2323 55|，此時樂句速度較快，常規連音演奏顯然不足以展現，突出不了鬧

洞房相互擁擠、你來我往那種逗趣氛圍，所以，為了達到樂曲效果，必須使用“雙吐”演奏技巧，高音1用第八空超吹

高音1用第八空超吹，高音2用第二空超吹，使用這各把位演奏，再結合常規手法，旋律不但非常流暢、圓潤，又達到了曲子所要求的情景效果。

悶笛在現代戲曲樂隊特別是在曲劇樂隊中用的比較多，因其音色特殊，地位不可替代，曲劇中許多表現悲戚的唱段都離不開悶笛的跟腔伴奏，個別是哀婉凄美的樂段，更適合悶笛演奏。

悶笛雖屬嗩吶類管樂器，但演奏上大大不同于嗩吶，因其樂器本身所限，其固定音高伸縮性大，演奏技法較之嗩吶難度較大，演奏時稍有不慎，音準就會出現偏差，即戲曲樂隊中常說的“黃”音，所以，演奏員要具備敏銳的耳音和較強的樂感，用自身熟練的演奏技巧與氣息控制，結合樂隊相互融合來展現悶笛的風采，不然，大腔大調肆意妄奏，即顯得與樂隊格格不入，還影響舞臺演出現場氛圍。

總之，隨著戲曲事業不斷發展、新形勢新變化和觀眾審美情趣、欣賞水平的不斷提高，賦予現代戲曲樂隊演奏員的要求也越來越高，我們將牢記初心，不忘使命，牢牢堅守民族戲曲文化陣地，為戲曲振興貢獻自己一份力量。