喚醒文藝復興的“翡冷翠”

翁嘉蔚

摘 要：阿諾河從城中穿流而過，翡冷翠——百花之城，現在佛羅倫薩是她更為官方的名字，從14世紀文藝復興開始之際，便看著這座城市的起起落落以及園林的變化。也許有人不相信一個家族的力量能改變一個城市。但如今佛羅倫薩街頭的許多建筑都刻著一枚盾牌樣的圖案，上面帶有5個紅色圓球和藍色的百合花圖案。很多人都把它誤認為是佛羅倫薩的市標，而事實上那是美第奇家族的家徽，它的無處不在意味著美第奇權勢的無處不在。其中，美第奇式園林便是留給后人其文藝復興家族輝煌時期的見證。所以，本文將回溯歷史，結合美第奇家族在經濟、建筑、藝術等各方面的發展來探索，研究其對于意大利文藝復興時期園林的影響與貢獻。

關鍵詞：文藝復興；翡冷翠；美第奇家族；園林

文藝復興初期，意大利佛羅倫薩的美第奇家族正處于鼎盛期，這一時期內佛羅倫薩周邊涌現的家族園林各具特色，但卻具有相似的風格和理念，世稱“美第奇式園林”（亦稱意大利文藝復興初期園林）。此后幾百年間意大利園林乃至整個歐洲園林中都能找到其痕跡。幾個世紀來，整個文藝復興時期意大利園林一直是園林歷史理論研究的熱點，而開近代意大利園林之先河的美第奇式園林。

1 美第奇式園林的產生于演變

1.1時代背景與美第奇家族的興起

文藝復興運動開始于十四世紀的意大利，這個時期不單純是希臘、羅馬古典文化的再生等意識形態領域的運動，更是一場政治經濟、精神文化、自然科學空前繁榮的思想解放運動，因此人們漸漸擺脫封建思想的桎梏，資產階級隨著地位與勢力的增強，轉而追求與之相應的上層建筑與意識形態。

位于意大利的翡冷翠（Florence）得益于其便利的交通，紡織業與銀行業發達，成為歐洲最著名的手工業、商業和文化中心。其中，不得不提的就是美第奇家族，毫不夸張地講沒有其家族力量，可能文藝復興的軌跡，園林的發展可能會大不一樣。在翡冷翠，在街頭的雕塑，墻飾，掛畫隨處可見5個紅色圓球和藍色的百合花圖案，有人說這是家族祖先阿韋拉多（Averardo）作戰是在盾牌上留下的凹痕，查理曼大帝為獎勵其英勇，許可他將盾牌制成金底飾以紅色小球的樣式；而另一種可信度更高的說法是紅色小球代表錢幣，是當鋪的傳統標志。而美第奇家族正是從銀行業開始發家致富，換言從某種程度上就是高利貸（usury）。14世紀美第奇家族的喬萬尼·美第奇（1360-1429）從事利潤豐厚的銀行業，他保守謹慎，謙遜能干，數十家銀行業務涉及歐洲各大城市，影響極大。美第奇家族在那時起就成為佛羅倫薩的首富，隨著財力的日益雄厚，美第奇家族在佛羅倫薩逐漸取得政治地位。

2 美第奇式園林風格探索與分析

2.1意大利文藝復興初期美第奇式園林總結

初期的園林多建在佛羅倫薩郊外風景秀麗的丘陵坡地上因為是別墅園林，主要功能是供住宅主人及客人居住、娛樂，因此選址時比較注重周圍環境，要求有可以遠眺的前景。園地順山勢辟成多個臺層，但各臺層相對獨立，沒有貫穿各臺層的中軸線。建筑往往位于最高層以借景園外，建筑風格尚保留有些中世紀的痕跡，如窗小，屋頂有稚堞等，并未完全脫離中世紀的風格。噴泉，水池常作為局部中心，并且與雕塑結合，注重雕塑本身的藝術性。水池形式則比較簡潔；理水技巧也不甚復雜。綠叢植壇是常見的裝飾，但圖案花紋也很簡單，多設在下層臺地上，產生了用于科研的植物園。

2.2借助園林與自然體現人文精神的覺醒

中世紀時期的園林主要存在與教會與經院之中，風格多單請沉悶，封閉厚重，大家的思想普遍比較封建落后，反映了經院神學的冥想氛圍。文藝復興的到來則使人們開始逐漸摒棄宗教的經院哲學，歌頌自然美和人的精神價值。雖然不能完全擺脫教會神學思想的束縛，但美第奇式園林卻通過趣味植壇、雕塑、水景、盆栽等要素的設計開始滿足個人審美和娛樂的需要，主人和賓客在其中交際、娛樂、避暑、修養、沉思，反應了時代的進步，推動了對古典時期人文式園林的復興，體現出強烈的人文情趣，使得意大利人像其祖先古羅馬人一樣，重新成為了園林的主人以及享受自然美景和開展戶外活動的主體。其中，美第奇式園林選址堅持“離城不要太遠，既可以享受城市生活的方便，又有生活自由閑散的樂趣。位置不要太顯眼，但要讓人看得到。好像它歡迎每一個客人”植物、水體、園路、建筑、石作雕塑的布局和組織也體現出井然有序的人工美。自此，人的價值重新成為了園林設計的根本出發點。

2.3 在園林空間的組織中重新考慮人在風景園林中的感受

意大利位于歐洲南部亞平寧半島上，境內多山地和丘陵，占國土面積的80%。阿爾卑斯山脈皇弧形綿延于北部邊境，亞平寧山脈縱貫整個半島。北部山區屬溫帶大陸性氣候，半島及其島嶼屬亞熱帶地中海氣候。夏季谷地和平原悶熱逼人，而山區丘陵涼風送爽。這些獨特的地形和氣候條件，是意大利臺地園林形成的重要自然因素。據記載古羅馬時期的不少別墅在選址建設上已經注意與周邊環境的結合，小普林尼的別墅就曾毗海而建。美第奇式園林采取“因地制宜”的原則，在選址時充分利用地形，不僅全部選址于視野極佳的坡地，還進一步挖掘了這一意大利最常見的地形的潛力，通過對地形的合理改造和處理，將不利條件轉變為自身特色。這種處理不僅豐富了空間層次，還將佛羅倫薩的壯麗景色引入園內，園林成為了建筑與自然間的有效過渡，一改中世紀西林的厚重沉悶氣氛實現了“風景一園林一建筑”多層次空間的有機融合，從而造就了意大利臺地園的風格特色。除此戲外造園手法通過廊子、圓亭、露臺等的過渡，把建筑物向花園進一步延伸和滲透，也把自然的景色引入到建筑中來，實現不同于古羅馬時代別墅中建筑物與花園及自然深度交融的格局。

參考文獻

[1]（美）伊麗莎白巴洛.羅杰斯.世界景觀設計[M].韓炳越，曹娟譯，北京：中國林業出版社，2005：110-112.

[2]（英）Christopher hibbert.The Rise and Fall of the House of Medici，北京：社會科學文獻出版社，2018：6（82）

[3]朱建寧.西方園林史（19世紀之前）M北京：中國林業出版社，2013.