《敦刻爾克》影視分析

孫磊 孔瑞

【摘 要】電影是一門學問，是一門藝術，而藝術、設計是密不可分的.當人們欣賞電影時，除了情節之外，還要追求電影銀幕的藝術效果和藝術感染力。在這篇文章中，電影《敦刻爾克》使用多線敘事和交叉剪輯技術創造出一種往復的節奏，使用交錯的聲音效果來形成一種生命速度和死亡逃脫的隱喻節奏。懸疑所引起的消極情緒的延伸呈現出連續的節奏。

【關鍵詞】蒙太奇；音樂；剪輯；節奏

簡單的情節、歷史的影像、寥寥的對話、隱藏的敵人等許多非商業性的電影元素似乎偏離了觀眾的期望，但是諾蘭給了觀眾一個視聽盛宴。這部電影更被中國觀眾稱贊為“最佳戰爭片”。那么，《敦刻爾克》是如何贏得觀眾的呢？毫無疑問，《敦刻爾克》節奏鮮明是其最大的特色?？梢钥闯?，電影節奏是觀影主體的感知、視聽語言運動變化與戲劇沖突相統一的，即電影節奏是客觀存在的主觀顯現。本文主要從鏡頭、音響、剪輯等角度著手結合其所給觀眾帶來的心理起伏對《敦刻爾克》一片進行節奏分析。

一、交叉蒙太奇、多線敘事

大衛·格里菲思（David Griffith）在《黨同伐異》的制作中創作了“最后關頭的救援”——交叉剪輯，使用一種平行的剪輯方法，同時在不同的空間中交叉剪輯情節。它增強了敘事的節奏和懸念，創造了新的電影空間和時間，仍然是電影創作的常用手法。這種經典的電影敘事手法被諾蘭賦予了新的思想。敦刻爾克用三個故事線來交叉敘事，一個星期在陸地上，一天在海上，一個小時在空中。在影片的開頭，它進入了一場大營救的現場，直到最后士兵們成功地撤退到英國?！白詈笠豢痰木仍弊兂闪俗詈笠恍r的救援，經過十多分鐘的交叉剪輯。就時間而言，一周，一天，一小時，三行不平等的故事線，很容易混淆觀眾與情節之間的聯系。這部電影的特點是“有故事，沒有情節”，情節的弱化給了諾蘭在不平等的時間里自由發揮的自由。嚴格地說，《敦刻爾克》的交匯處并不是真正的“最后時刻的救援”。

這種融合帶來的節奏也是對故事比例的考慮。電影作品從節奏上反映了自己的布局和比例關系。否則，它就不能有藝術作品的特點?！抖乜虪柨恕饭适碌闹黝}是撤退，所以重點是在海岸上的士兵撤退，接著是海上的營救過程，再一次是空中的掩護。因此，諾蘭在《防波堤》的休息時間是在安排故事的一個星期。海上救援時間是一天?？諝庋谧o時間是一小時。然后在交叉剪輯的敘事時間里，防波堤的后退時間最長，其次是海上救援的敘事時間，最后是空中掩護的敘事時間。通過這種敘事時間從長到短，占據了整部電影的規模，它包含了對退避困難、救援困難和封面的迫切性的深思熟慮。三種交叉編輯的總體特征是從稀疏到密集。往復的節奏，這樣就營造了影片的緊張和恐懼氣氛。

二.錯落有致的音響系統

讓·米特里在他的最后一本書《電影符號學質疑》中認為“電影的節奏歸根結底是一種音樂結構?！痹S多電影理論家，如普多夫金、萊昂·穆西納克、多賓等電影理論家在電影節奏研究中運用音樂節奏進行類比分析。在《敦刻爾克》，聲音效果形象是心跳聲、秒表聲，以這個聲音的象征意義，來突出士兵與死亡賽跑的隱喻。

音樂也是主觀的。例如，當兩名士兵試圖把擔架抬上飛機時，音樂就是心跳的節奏；另一個例子是三個士兵，他們反復被拖回到命運的角落，坐在白色的沙灘上，無助地看著一個士兵進入大海，試圖游回另一邊，讓白色的泡沫侵入身體。這時的音樂就像白噪音，沒有旋律，反復起伏。當潮漲潮落時，沮喪和恐懼的波濤也會涌向觀眾。對于一部好電影來說，節奏是輕松的?！抖乜虪柨恕匪坪跽喾?。這種方式自然會超出觀眾對商業電影的期望。這部電影是反傳統的戰爭片。一開始，一場關于生死的戲劇上演了。主人公逃跑了。電影敘事似乎并沒有開始、發展和直接跳到高潮，高潮一直持續到成功退出的最后一刻。伴隨著這種持續的性高潮，是一種顫抖的聲音。獨特的音效是《敦刻爾克》的一大特色。

三.簡單的敘事風格

敦刻爾克大撤退，是數十萬人的壯舉。這是大場面的自然主題。然而，我們看到的卻是沙灘上可以數得出來的幾千名列隊士兵。傳說中的40萬呢？在一周之內，33萬人成功獲救并返回國。我們在平靜的海面上看到了一條孤獨的小船。在空中，整篇文章中只有三架戰斗機?。ㄊ聦嵣?，當時總共派出了2739名戰斗機護航）當時沒有什么大場面，但觀眾對這場戰爭的感受也是一樣的。顯然，諾蘭的興趣不在于展現戰爭的偉大，而在于讓觀眾和戰爭見證人體驗戰爭的殘酷。所以他用表意法來處理畫面，用極簡主義元素和極簡主義構圖來創造極其復雜的心理環境。

故事的懸念是“基于觀眾的憐憫和對主人公處境的恐懼?！睂а萃ㄟ^構思的創造，將觀眾吸引到意義的建構中，通過縫合的機制，讓觀眾認同屏幕上的人物，獲得想象的滿足。與此同時，它也有內部的共鳴和對戰爭的指責和生死的逃避。如上所述，整部電影似乎沒有傳統戲劇敘事的開端和發展。它直接跳到高潮，讓觀眾直面戰爭的生死。這種消極情緒被推遲到電影的結尾。

四.結論—不反思的反思

“敦刻爾克大撤退”是一個偉大的歷史轉折點，但戰爭的基調是悲劇性的。亞里士多德認為，悲劇“通過引起憐憫和恐懼來陶冶這種情緒?！倍鴳馉幍谋瘎】梢砸鹩^眾的憐憫和恐懼，其實是一種偽裝的倫理反思——戰爭對個人生活造成的精神和肉體的破壞是不可想象的?！抖乜虪柨恕肥且徊俊爸Z蘭式”戰爭片。除了一些爆炸和機槍，幾乎沒有血腥的畫面，但是戰爭中會有奉獻和犧牲。一些評論家只是認為敦刻爾克不是一部英雄電影。飛行員法里爾決定在石油即將耗盡的時候繼續追逐敵人的飛機，以確保海灘上的士兵能夠安全地撤退而不能返回。在敦刻爾克登陸德國防御區后被抓獲，這位無畏的自我犧牲者體現了英雄氣質。就像電影結尾的士兵收到盲人老人贈送的衣服時說的那樣，“我們只是在逃跑，”老人說，“這就夠了?！毖韵轮馐?，每一個為正義而戰的士兵，無論成敗，都是英雄。

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（作者單位：山東女子學院數據科學與計算機學院）