凱瑟琳·曼斯菲爾德短篇小說的現代主義敘事研究

摘要：作為20世紀一位杰出的短篇小說作家，凱瑟琳·曼斯菲爾德創造性地將現代主義敘事技巧運用到她的短篇小說創作中，以充滿詩意的藝術創作魅力書寫當時女性無助、孤獨甚至幻滅的生存處境。本文通過對她幾部短篇小說的文本細讀，探究作家借助無情節、意識流和內心獨白等現代主義敘事技巧，著力從內容到形式全方位追求人物內心的平靜。

關鍵詞：凱瑟琳·曼斯菲爾德;短篇小說;現代主義敘事

一、引言

在工業化飛速發展、社會急劇變革的年代，社會危機和人們的精神創傷導致了文學創作形式的巨大變化。正如一位評論家說道，“這是一個偉大而繁榮的創作時期，一個小說在內在精神以及創作目的上都發生了巨大變革的時期”。[2]作家把注意力轉移到描寫普通人的內心世界以及當代人物的個性特征上，因此，無論是形式還是內容，這一時期的文學作品打破了時空的束縛，描述著人們內在意識的變化?，F代主義女作家凱瑟琳·曼斯菲爾德也不例外，她的敘事風格具有詩歌的特征，巧妙使用無情節，意識流和內心獨白等現代主義敘事技巧，專注于從內容到形式全方位追求人物內心的平靜。

二、研究現狀

早期的一些評論家聲稱她只是契訶夫的模仿者，還有一些評論家幾乎完全抹殺了她對現代主義小說發展的貢獻，邁克爾·萊文森（Michael Levenson）在他非常有影響力的著作《現代主義譜系》以及路易斯·梅南德（Louis MeNand）在他的作品《發現現代主義》中都沒有提到凱瑟琳·曼斯菲爾德的名字。然而，凱瑟琳·曼斯菲爾德對短篇小說的創作形式和敘事技巧等方面的貢獻最終得到了大衛·戴西斯（David Daiches）和卡普蘭（Kaplan）等評論家的認可。伊恩·戈登曾經說過：“她（凱瑟琳·曼斯菲爾德）對于短篇小說創作藝術的影響與喬伊斯對于小說創作藝術的影響同等重要”。[4]

許多學者在其作品中論證了曼斯菲爾德的女性主義思想，悉尼珍妮特·卡普蘭（Sydney Janet Kaplan）指出，凱瑟琳·曼斯菲爾德的早期作品傾向于爭取女性的平等權利，后期作品專注于探索性意識和女性身份。伊萊恩·莎沃特（Elaine Showalter）在其作品《自己的文學》中，從女權主義的角度對曼斯菲爾德進行了研究。曼斯菲爾德的作品也從心理分析，殖民批評和文體學等其他角度進行研究，帕梅拉·鄧巴（Pamela Dunbar）在其著作《凱瑟琳·曼斯菲爾德短篇小說中的雙重話語》中，運用心理分析和社會學視角來研究曼斯菲爾德的作品，認為曼斯菲爾德受到弗洛伊德理論的影響，她還將曼斯菲爾德的短篇小說視為心理故事。

從20世紀80年代后期開始，中國學者開始關注曼斯菲爾德的作品，并逐漸出現了更多評論視角，在關注作家與她的寫作之間的關系的同時，更著力討論了她創作中更深層的社會意義以及她的寫作風格。曼斯菲爾德的身份背景，女權主義，地域情結等研究近年來也開始蓬勃發展。

三、追求內心的平靜

正如邁克爾·貝爾（Michael Bell）所說：“人的相對地位是對現代主義本身的核心認可”。[1]瑟琳·曼斯菲爾德對她筆下人物的個人感受非常感興趣。在她的故事中，這種微妙的心理洞察力是值得欽佩的，因此她的短篇小說通常被視為心理作品，總是通過采用無情節的故事講述，意識流，內心獨白等敘事方式來探究人物的內心世界。

1.無情節

凱瑟琳·曼斯菲爾德被認為是“講述一個關于一無所有并創造一個難忘氛圍的短篇小說藝術的先驅”。[5]她的許多短篇小說的結構更像生活碎片的拼湊，沒有復雜的事件，沒有高潮，沒有明確的結局，似乎每一部分都與作品主題無關，然而每一部分都在真實生活中凝聚并反映出同一主題?！安祭餇栃〗恪笔莿P瑟琳·曼斯菲爾德最著名的短篇小說之一，故事僅描繪了某個下午在一個小公園中孤獨的老布里爾小姐的內心世界。同樣，“帕克媽媽的一生”通過文學紳士和帕克媽媽之間僅有的幾次簡單對話以及主人公對過去的回憶，來揭示了老婦人帕克媽媽苦澀的內心世界，透視了在傳統的父權社會里被邊緣化了的女性悲慘命運?！霸诤场笔锹狗茽柕碌楣?，注重渲染氛圍和情緒這一現代主義敘事技巧最具代表性的例子。

凱瑟琳·曼斯菲爾德的作品通常以場景描寫開頭，有風景如畫的故事背景描述，也有對主人公的細節描寫，無情節敘事總能在她短篇小說的開頭部分出現，似乎她的故事就源自于環境中的事物，沒有必要通過清晰的介紹來設置場景，讀者只要一開始閱讀就立即進入到她所創建的故事場景中?！霸诤场?、“男爵”、“康乃馨”和“蒔蘿泡菜”，這些作品無一不以純粹的風景描寫開始，這種敘事手法有效地縮短了故事人物和讀者之間的距離，使讀者親自參與故事的發展，旨在追求敘事者、主人公以及讀者三者內心的平靜。

曼斯菲爾德的短篇小說的結尾也證明了她對無情節敘事創作風格的嘗試。傳統齊整的故事結局似乎對曼斯菲爾德來說是在誤導讀者去相信故事是完整的，絕對的。在她的小說中，沒有結論，也沒有所謂的圓滿結局。她的故事似乎就沒有所謂的結束，給讀者留下無限的想象以及參與敘事的空間和可能。

2.意識流

意識流是現代主義作家重要的文學創作技巧之一，其中人物的思緒以混亂、隨意、自由、不間斷性的方式呈現，超越了現實生活的時空性，作者也不通過澄清和闡釋介入人物的思緒中。在曼斯菲爾德的一些故事中，她采用了類似的技巧來表達人物的意識。正如戴希斯所說，曼斯菲爾德寫作只是為了實話實說，她不是給外人或街角的旁觀者講事實的真相，而是給故事人物本身講述真相以及所處環境的真實含義[3]。實際上，一個人的意識不能只聚焦一點，相反，它是一個永不停歇、流動的、變化的東西。在人們的心目中，時間和空間都會有來往反復，曼斯菲爾德的許多作品運用時間和空間的交叉，在“理想家庭”中，她生動地描述了尼夫（Neave）先生在回家途中的意識流，感覺，回憶，聯想和想象力。曼斯菲爾德還注意到某個時刻人物心中幻覺的出現，以體現人物的內心世界。在“理想家庭”中，當尼夫在模糊的思緒中醒來時，他的幻覺出現了：“一個黑暗的門廊，半隱藏在激情藤蔓中，悲傷，哀愁，好像明白了”。由此可見，將意識流手法融入小說內容中，以及對于心理時刻的強調也是曼斯菲爾德在短篇小說創新敘事風格之一[4]。

3.內心獨白

凱瑟琳·曼斯菲爾德的角色傾向于更加直接、坦率的方式，即“內心獨白”來表達自己。內心獨白是一個人物內心思想，印象和記憶的書面表達，故事敘事者似乎無意中聽到，但卻沒有明顯地介入其中。凱瑟琳·曼斯菲爾德擅長通過內心獨白探索她的角色內心世界，尤其是在她后期的作品中，內心獨白成為她最主要的敘事模式。

她的大多數作品采用了直接內心獨白的方法?！罢埥o我兩便士”是一個沉默對話者的獨白;“深夜”是純粹的獨白;“黑帽子”除了與頑固的丈夫進行一些簡短的交流外，也幾乎都是獨白。直接內心獨白的巧妙運用很好地體現在“深夜”這部作品中，作者本人在任何觀點上都沒有涉及敘事，也沒有一句用于與讀者交談。這是角色內心世界的完全開放，沒有任何干擾。沒有作者的任何說明或解釋，讀者可以清楚地看到并感受到失去愛情的女人的絕望。我們可以看到角色的意識有輕微的流動，但角色的思想是符合邏輯、有所聚焦的，這是意識流與直接內心獨白之間的細微差異。

有時凱瑟琳·曼斯菲爾德拒絕犧牲她獨立觀察的權利，因此，間接的內心獨白成為她敘事中不可避免的寫作技巧。與直接內心獨白不同，間接的內心獨白保持作者的參與，也就是說，讀者可以通過作者的描述和解釋感覺到他們的閱讀是受作者引導的。間接的內心獨白采用第三人稱、而非第一人稱敘事，通過作者的解釋來表達人物的內心世界。通過間接獨白的方式，讀者可以捕捉到人物意識的流動，同時，角色的獨白在邏輯上變得更加連貫，“小政府”，“圖片”和“理想家庭”這些故事都涉及間接內心獨白創作手法的應用?！芭魅说馁N身女仆”是曼斯菲爾德最經典的短篇小說之一，間接的內心獨白貫穿整篇小說。故事由對話構成，然而，作者只敘事一方的對話，而另一方的對話完全被跳過，因此女仆的對話可以被視為內心獨白。由于不明人物也是構成對話必要的一方，所以獨白被認為是間接的內心獨白，這種間接內心獨白的敘事技巧能夠使角色將他們的思想外化，使讀者完全掌握他們平靜的內心世界。

四、結語

隨著時空的線性結構被打破，現代主義作家開始按照人物意識的流動來敘述故事，以建立一個輻射結構，進一步追求人物的內心平靜。凱瑟琳·曼斯菲爾德在她的作品中精辟而生動地詮釋了現代主義創作特征。她嫻熟而巧妙地運用無情節敘事，意識流，內心獨白等現代主義敘事技巧來細致入微地刻畫人物形象，在作品內容和細節的處理上精益求精、精雕細酌，這種內外兼顧、集內容和形式于一體的創作形式奠定了她對短篇小說文體發展的重要地位，推動了現代主義敘事技巧的發展。敘事手法中弱化情節、以及意識流和內心獨白的采用，不僅強有力證明她技藝超群的創作能力，也表現了她對人物內心世界的極大關注。

參考文獻：

[1]Bell，Michael.“The Metaphysics of Modernism.”The Cambridge Companions to Modernism.Ed.Michael Levenson.Shanghai：Shanghai Foreign Language Education Press，2000.9-32.

[2]Bradbury，Malcolm.Preface.The Modern British Novel 1878-2001.By Malcolm Bradbury.Beijing：Foreign Language Teaching and Research Press，2004.ⅰ-ⅹⅲ.

[3]Daiches，David.“Katherine Mansfield.”The Critical Response to Katherine Mansfield.Ed.Jan Pilditch.London：Greenwood Press，1996.32-41

[4]Kaplan，Sydney Janet.Katherine Mansfield and the Origins of Modernist fiction.New York：Cornell University Press，1991.

[5]Mais，S.P.B..“Katherine Mansfield.”Critical Essays on Katherine Mansfield.Ed.Rhoda B.Nathan.New York：G.K.Hall&Co.，1993.113-116.

作者簡介：張麗娜（1976-）女，陜西咸陽人，大連東軟信息學院外國語學院教師，職稱：副教授，研究方向：英美文學，英語教學。