淺析在全球一體化中，對未來設計的啟示

陳冠淇 蘇州科技大學 江蘇省蘇州市 215004

理性的德國設計

德國是在現代主義設計中影響力較為廣泛的國家，包豪斯作為德國成立的第一所設計學院，也是世界上第一所為設計教育而建立的學院，被稱為“現代設計的搖籃”。德國的設計思想核心是理性主義與功能主義，包豪斯設計和教學實踐對其有較為深化的影響，包豪斯的創始人格羅皮烏斯是設計教育的奠基人和20世紀最具有影響力的建筑師、設計師。他在《包豪斯宣言中》明確的指出了其思想和宗旨：“打破藝術的界限”，“提高手工藝人的地位，使其和藝術家們平起平坐”，“和工業界建立持久的聯系”。他在文章中提出“功能第一，形式第二”的原則，強調出了在產品設計中應該先講究產品的功能性與實用性，這個理念影響比較深遠，就像我們現今用的電子產品，智能手機等，基本都沿用到了這一原則，功能性強、實用耐久，方便攜帶。

包豪斯建立了一整套的設計藝術教學體系和教學方法，給后來的設計科學體系建立、發展奠定了基礎，從事的設計實踐真正實現了藝術與技術的統一，打破藝術與技術的界限，形成了真正的理性主義設計原則和嚴謹的功能性。但是它的局限性在于過度的重視構成主義，強調形式的簡約，忽視了大眾對產品的心理需求，形式機械而呆板。產品設計停留在傳統產品的設計和研究上，對現代的汽車和家電等相關產品卻少有探討和深入研究。所以在德國后來的設計中，德國青蛙設計公司捉住了這一點進行改革，青蛙設計公司在德國設計的傳統現代主義和理性功能主義的原則上進行了完全拋棄、放棄，充分發揮了形式主義的力量，形成了自己獨特的風格，并提出了“形式追隨激情”。雖然有較大的爭議，但是卻給當時的德國設計提出了很多新的道路新的方向，后繼也有較多企業相繼模仿和嘗試。青蛙設計公司在激烈的國際市場競爭中捉住機遇和缺口讓其使和其他國家水平抗衡，為其發展新道路，“取其精華，去其糟粕”。這是值得在未來設計的發展趨勢中值得一試和學習的地方。

后來居上的日本設計

雖然日本設計的發展比其他國家相比來說要晚了半個世紀，但是早在江戶時代的浮世繪風格已經影響較為深遠了。浮世繪所繪畫出的是瞬間快樂、過眼云煙的畫面，其特點是構圖簡練、顏色鮮明，許多著名的藝術家和設計師都喜愛把這種“東方風格”運用到自己的作品當中，比如“新藝術之家”之家的創始人薩姆爾·賓，他鐘愛日本藝術，并受東方文化崇尚自然的思想所影響。后來的日本設計受到了政府和業界的重視，向國外拓展商品銷售市場，與國際交流頻繁并且完善了一系列的設計教育體系使它發展迅速。因為日本是受傳統文化影響較為深遠的國家，所以能使它的設計與現代迅速接軌的主要幾個原因是受禪宗的影響推崇少而簡約，崇尚自然和重視材料本身的特點，凸顯出材料的結構；很快地接受了由德國引進的模數體系，形成了以榻榻米為模數的標準體系；由于日本的領土狹小，人口密度大，所以他們的產品大多都偏向于袖珍化、微型化、多功能化，便攜式。根據自身的情況設立出自己獨特的風格特點，并且能很快順利地融入到現代設計中，這是其他國家難以具備的特點和日本獨樹一幟的地方。

所以在全球一體化中，日本設計給未來設計帶來的啟示和值得學習的地方是：隨著時代的發展，在與國際接軌的同時也要注重自己本國的傳統文化特點，使傳統和創新相結合，形成自己獨有的風格和模數體系，為未來設計的道理提出新的發展方向。

浪漫奢華的法國設計

法國作為新藝術運動和裝飾藝術運動的發源地卻并沒有真正的經歷過平民化運動。在新藝術運動中，法國強調哥特式、自然風格、華麗和典雅的裝飾，懷念洛可可風格，對機械化、工業化反感和否定。在裝飾藝術運動中雖然身反對古典主義，但是卻屬于精英主義設計，為富裕的上層階級服務，追求華而不實，絢麗奪目的裝飾效果，運用各種貴重的材料在裝飾上，反而造型上采用的卻是簡單明了的幾何圖形。由此看出法國設計主要集中在豪華奢侈的產品和藝術品，也反映出了法國設計的特色：非民主化和權貴，階級意識。雖然法國的現代主義運動和裝飾運動的理念相反，并且幾乎同時發生但是卻互不影響?，F代主義運動推崇民主，強調設計是為大眾服務，但還是有象牙塔產品的存在，這是比較矛盾的。這也說明法國設計在潛意識中還是比較傾向于精英主義。

雖然在全球一體化中，未來設計的發展要注重自己的獨特性，但是也要注意大眾的需求，與社會發展相結合。

“綠色設計”

隨著時代不斷的發展，全球一體化的同時，人們對設計和設計師的評價標準也在不斷發生變化，因為如今環保是我們最注重也是最關心的問題，所以在評價和判斷一件設計品是好是壞，已經不僅僅是看它是否具有良好的功能性和美觀獨特的造型，而是關注它是否能節約資源，是否會對環境產生污染和影響?！熬G色設計”是20世紀80年代末出現的一股國際設計潮流，“綠色設計”的核心“3R”——“Reduce”、“Recycle”，“Reuse”，不僅是要最大的減輕物質和能源的消耗，減少有害物質的排放污染，還要讓產品和零部件能夠方便地分類回收和再次循環或者重新使用。所以從某種角度上看，“綠色設計”不能被看作一種設計風格的表現形式，而是設計師們高度的環境意識，為了減少環境問題，設計師們要對產品進行環保性能改良，產品對環境的影響要有深入的研究和對科學技術有跟多的了解。所以在未來設計的發展中“綠色設計”依然是一種重要的趨勢，這對設計師們帶來的是更多的挑戰，同時也是帶來了更多的契機和發展。