老片修復：匠心守護，為斑駁光影鍍時代之光

“小燕子，穿花衣，年年春天來這里……”這首《小燕子》或許你已經聽過無數遍，但你不一定知道它出自一部經典電影《護士日記》。今年5月，伴隨著修復版《護士日記》在第72屆戛納電影節“戛納經典”單元的首次放映，《小燕子》那熟悉的旋律第一次在電影宮放映廳響起。此次放映也是這部中國經典影片上映62年來的首次國際放映，經過專業技術修復的畫質讓整部電影煥然新生，時代氣息十足的生活場景讓外國觀眾看得饒有興致，半個多世紀前中國女性的覺醒與勵志依舊令人感動。

6月18日晚，上海電影博物館舉行了一場特殊的影片放映，現場座無虛席，有半數以上的觀眾都是白發蒼蒼的老人。這些觀眾此行的目的是觀看一部和他們同齡的影片——新中國上映的第一部電影《三毛流浪記》（4K修復版），由愛奇藝投資、主導修復。放映結束后，現場掌聲雷動……

老電影在今天依舊能夠散發出如此巨大的藝術魅力，離不開幕后修復工作人員的默默付出。老片修復，一幀幀的畫面讓我們慢下來去捕捉那些逝去的曾經。當那些動人的舊人舊事鮮活再現于大屏幕時，恍然間我們仿佛穿越了時空，這種時空與情感的交互神秘又耐人回味，這也是老片修復的真正意義和魅力所在。

一場和時間賽跑的搶救行動

日前，老電影《那山那人那狗》4K修復版在中國電影資料館首映，現場600多名觀眾通過觀看修復一新的影片，重溫了20世紀80年代那對郵差父子的故事。老電影修復是近年來電影行業的熱點話題，今年北京國際電影節特別推出了修復單元“鏡尋東方”板塊，除了《那山那人那狗》4K修復版，由張藝謀導演的《紅高粱》4K高幀率（48幀）修復版、李少紅導演的《血色清晨》4K修復版也紛紛亮相。正是有了電影手藝人的精心修復，經典作品才得以在數字時代獲得重生。

讓老電影煥然一新

2009年，王家衛導演的《東邪西毒》在內地重映，取得了近4000萬元票房，一時掀起華語片重映潮，也讓老片修復走進了觀眾視野;2012年，詹姆斯·卡梅隆花費上千萬美元對《泰坦尼克號》進行修復和3D格式轉制后重新上映，在中國內地票房超過10億元……

發現老影片的“剩余價值”后，很多老電影如《侏羅紀公園》《2012》《一代宗師》《功夫》《倩女幽魂》《甜蜜蜜》《大話西游之大圣娶親》等，紛紛修復或轉制后重新上映。拍攝于20世紀三四十年代的一些經典老片也經修復后重新進入院線，比如1927年上映的默片《奮斗》、1947年上映的《一江春水向東流》經修復后已在全國58個城市的130家影院上映。

中國電影資料館被業界稱為“中國電影界的庫房”，這里保存有自1922年以來的三萬多部中國電影，拷貝素材超過60萬本。2007年，中國電影資料館全面啟動電影檔案影片數字化修護工程，在內地率先開始發現、收集、拯救、保存中國膠片電影的工作。老電影修復團隊有一個藝術專家組和一個技術專家組，藝術專家組先依據“搶救為主，應用為輔”的原則建立修復影片庫，再由技術專家組對修復影片庫中的影片進行修復技術上的審核，優先選擇拍攝時間久遠、膠片損毀嚴重的影片進行修復。

目前，老電影修復團隊的成員還比較少，既懂技術修復又懂藝術修復的人才更少，這也制約了老片修復工作的開展。中國電影資料館希望原片主創人員能夠支持修復工作，并參與到老片修復的工作中來。

修片既是技術也是藝術

電影修復工作既是一門技術，也是一門藝術，修復人員不僅要有過硬的技術能力，還要在電影美學方面有一定的造詣。

一部老電影的修復要經過影片素材整理、清潔、膠片轉數字、畫面修復、畫面調色、聲畫合成、修復質量鑒定等一系列工序，其繁雜程度不亞于制作一部新電影。同時，修復工作也存在著較高的技術難度，修復一部電影一般需要幾周到幾個月，甚至更長的時間，像《漁光曲》（1934年）的修復就用了近兩年時間。

中國電影資料館的老電影修復團隊在修復拍攝于1922年的《勞工之愛情》時，膠片已非常脆弱，為了讓膠片能夠正常數字化，他們采用超聲波水洗技術給膠片“補水”，以提高膠片的韌性。為了降低膠片被折斷的風險，掃描的過程十分緩慢，花費了很長一段時間。掃描之后，再對影片進行數字化技術修復和藝術修復，最終使影片得以重新亮相。

電視劇的修復更為復雜，其原始畫質普遍較差，尤其是人物的臉色顯得偏黃偏暗。老電視劇中還有很多由于存儲問題導致的噪聲、劃痕，如果這些問題不解決，即使編解碼技術再好，也很難讓老電視劇在播放時達到很好的觀看效果，這就對電視劇修復中的去抖動、去劃痕、去隔行、補充上下場、提升幀率等提出了更高的技術要求。如何既保證老劇的年代質感，又使其盡量清晰，成為了電視劇修復必須解決的問題。

網絡新力量正在崛起

近年來，以愛奇藝、優酷、百度等為代表的互聯網企業發揮自身的技術優勢，加入到老舊影視作品的修復中來，成為了老片修復的新力量。

在今年北京電視節目春推會上，愛奇藝正式啟動經典電視劇在線展播工程，對100部經典國產電視劇進行線上展播，并利用ZoomAI視頻增強技術，對《西游記》《紅樓夢》《水滸傳》《三國演義》《紅巖》《激情燃燒的歲月》《方世玉》《忠犬八公的故事》等經典影視作品進行智能數字化修復。ZoomAI是一套視頻增強解決方案，內部由多個模塊組成，每個模塊負責一種或幾種畫質的增強，比如超分辨率、去噪聲、銳化、色彩增強等，每個模塊又由一個或多個深度學習模型組成。老舊電影、電視劇的手工修復需要大量的時間和經費，一部老電影如果由10個人一起進行手工修復至少需要20天時間，而利用ZoomAI進行自動修復可大幅降低人工成本，提升修復效率，且修復質量很高。

去年，優酷也啟動了經典影劇修復計劃。與傳統修復方式相比，優酷對經典劇集的修復利用了很多黑科技，比如通過AI機器學習技術，投入少量的人力就能批量完成去噪、去隔行、去色偏、去模糊、去劃痕、去閃爍、去抖動、高幀率等一系列修復動作，大大提升了修復效率。

據了解，優酷利用新技術已完成100余部逾4000集經典劇集以及20余部影片的修復。優酷“老片修復戰役組”成員劉盈嘉表示，相較于傳統修復方法，數碼修復更加便捷、高效。以前優酷是買了內容版權只管播放，而現在有了數碼修復技術，可以修復大量老片，能夠呈現給觀眾更為豐富清晰的影視內容。

從電影修復到電視劇修復，從慢條斯理的手工修復到采用新技術后的快速修復，變化的是技術，不變的是對藝術的尊重和珍視。

（牛夢笛 李 欣）

老電影修復師：靜默的光影“補”手

老片修復本是一個默默無聞的行當，但讓從事這一工作7年的高級工程師李冉沒想到的是，她的團隊會有一天被推到觀眾面前。今年“五一”期間，電影頻道播出的《修復老電影》專題節目吸引了人們的目光，李冉和同事們的勤懇奉獻贏得了觀眾的點贊。

幾年前，李冉看紀錄片《我在故宮修文物》時感動之余頗有共鳴，因為她的工作——在電影頻道修復老電影與其有異曲同工之處。每天，李冉和她的修復團隊一幀一幀地給那些有損傷的老電影拭去歲月斑駁，進行美顏駐容，除了技術之外，比拼的更是一份耐力與堅守。在2007年到2019年之間，李冉所在的團隊修復了千余部影片，這些年輕人的“妙手仁心”讓受傷的電影完好如初。當流暢的畫面從觀眾的眼前如夢境般滑過時，人們是否會想到那些顏色和光亮曾經被一幀一幀地凝視和守護過。

一個原則：以舊修舊，恢復原貌

在電影頻道的電影資料庫里珍藏著無數如文物般珍貴的老電影，從民國十一年的《勞工之愛情》（1922年）到中華人民共和國成立后的《早春二月》（1963年），老膠卷里濃縮著波瀾壯闊的中國電影史。然而，電影也會“生病”，修復是老電影得以傳承與保護的重要手段。

為了留住舊時光里的老電影，也為順應電影頻道從標清到高清播出的技術變革，電影頻道從2007年啟動了老電影修復計劃。12年來，包括《早春二月》《地道戰》《閃閃的紅星》《大決戰》《太太萬歲》等在內的千余部老電影被修復，讓許多珍貴老片得以走入千家萬戶的小熒屏。

老影片的修復原則聽起來與古建和文物保護相通，李冉說：“以舊修舊、恢復原貌是我們的基本訴求，我們盡力恢復影片原有的本真樣子，而不是在畫面上進行二度創作，不會把畫面色調調整得太過鮮艷、搶眼等?！?/p>

然而，老電影修舊如舊并非簡單的機械工作，計算機也不是萬能的，有時候也會錯誤識別畫面，這就需要修復匠人們用細心與經驗去甄別。所以，老電影的修復工作除了專業的修復技術外，還需要匠心精神，需要老電影修復匠人用耐心化解這個行業的平凡與枯燥，用技術和藝術還原老電影的美。

“我是2012年加入修復團隊的，當時恰逢電影頻道高清播出需要大量影片，無數老電影需要趕緊修復出來?！崩钊交貞洰敃r并沒有粗修的機器來進行初篩工作，修復速度跟不上，每部片子都是靠幾位同事逐幀修復的，后來幾部新機器的加入才讓他們的工作量有所減輕。如今，他們的團隊一年可以修復約80部影片，而老電影的片源庫也在實時更新。

李冉認為電影修復不可能完全依賴計算機自動識別修復，人工必不可少：“電腦畢竟不懂藝術，自動修復劃痕時，如果后面有一個門框，或者遠景中有一根天線，電腦就有可能把門框和天線當作瑕疵自動處理，會造成錯誤識別，所以最后還是需要人工把關?！?/p>

兩種方式：物理修復和數字修復

老電影都是用膠片拍攝和存檔的，可謂是非常脆弱，對保存的溫度、濕度條件要求極高，一點點灰塵都會影響畫面質量，更別提使用不當造成的巨大損傷。所以，老電影普遍傷痕累累，常見的問題有臟點、劃痕、噪波、零斑、壞幀、閃爍等。

老電影的修復分為物理修復和數字修復，前者是修復原始膠片，后者則是借助計算機圖像修復技術。將膠片轉為磁帶后，再存儲為序列幀文件就可以借助計算機進行數字化修復了，這也是電影頻道目前的老片修復方式。從修復的工藝和效率來說，數字修復聽上去似乎比物理修復簡單，但要讓坐在高清屏幕前的觀眾有舒適的觀影享受，修復工序也是十分煩瑣細致的。

最艱巨的工程要數修復膠片損傷，一些損傷可以用電腦自動修復，不過大多數還是得采取更為細致的人工修復。簡單來講，我們可以將其理解為修圖，把每一幀需要完善的畫面停止住，然后糾正偏色，去除畫面的斑駁噪點。由此可見，這部分工作更側重于“修”。

至于“復”，也就是力求保留電影拍攝時的最初質感。修舊如舊不能完善得過于現代化，因此自然還原出彩色影片的原始色調也是一大技術難題。例如中國電影資料館在修復《黃土地》時，細到一件衣服的顏色、演員的膚色，甚至每一處光影都要仔細考量，結合老電影原本的風格去重現。

三道工序：粗修、精修和校色

修復電影的流程是怎樣的呢？首先要提前一個月以上的時間根據頻道排片和技審入庫信息篩選出那些需要修復的片源，根據不同的問題進行修復。

修復也有幾重境界，最初級的是修復臟點、普通劃痕等，遇到細碎的劃痕、連續多幀相同位置的損傷就要麻煩一些，更高層次的則是色調修復。電影在拍攝時都是非常講究的，需要光影之間的和諧來表達導演的創作意圖。對色調的修復就需要工作人員對影片的藝術性有一定的理解和把握，恢復色彩美感，盡量讓影片的“語匯”豐富展現。

李冉所在的修復團隊每天早晚兩班，以達到人歇而機器不歇。每部影片通常都要經過粗修、精修和校色，其中核心的精修環節需要將一部影片按20分鐘分段，一個人負責一段，逐幀逐點用心細致地修復。遇到非常復雜的問題，幾個人還會進行“會診”，提出綜合的修復意見。按照程序，修復時首先進行粗修，預處理一部分畫面問題，然后再精修，人工手動逐幀修復視頻圖像。

電影修復之后，會有技審老師把關，從觀眾的角度來審視一部修復電影的音頻畫面是否合格，有時候會把遺漏之處進行返工。每當看到電視里播出的電影畫面是自己參與修復的，李冉心里就會很有成就感，也很開心。

四個條件：耐心、細心、責任心和匠心

電影修復工作要“沉得住”，對圖形圖像有一定知識儲備的相關專業人員一般在師父的傳授下，3個月就能掌握影片修復的基本功，但需要6個月左右才能更嫻熟。

李冉認為這項工作首先需要耐心和細心，因為修復工作非常煩瑣，且工作量巨大。一部90分鐘的影片約有12萬到14萬幀，對于每一幀都要細細審視的修復工作者來說，這個工作量可謂浩大。如果遇到修復難度較大的影片，一個人一天甚至只能修復二三十秒。一般難度的影片修復，每人每天也只能修復四五分鐘。其次，修復工作者還需要有責任心，一部影片修復到什么程度與所消耗的時間、付出的精力成正比。第三，這項工作更需要工匠之心，修復影片就像修復一件藝術品，需要淡泊寧靜、精雕細琢。

長時間面對成千上萬幀畫面會不會感到疲倦呢？李冉坦言，剛開始做這份工作時她也有些坐不住，覺得修復工作枯燥，但是習慣之后就會以平常心去對待，然后慢慢地沉浸其中。李冉和她的團隊每天在粗修室和精修室間不停穿梭，在復雜的機器里監控著老電影的不同參數，在手中的筆記本上快速記錄下需要修復的問題。在日復一日的堅守中，他們成了老電影最忠誠的守護者。

修復之余，李冉還把工作中更多的關注點放在了電影保護上，在李冉看來，保護和修復同樣重要。修復只是一個盡力彌補損傷的過程，而受限于現在的技術或是老電影本身的條件，還是會有無法解決的情況發生。例如在修復上映于1952年的戰爭片《南征北戰》時，電影中的很多細節丟失，如人臉的皺紋、衣服的褶皺都沒有了，這種情況是無法修復的。

老電影保護刻不容緩，很多記錄時代的珍貴電影正在慢慢消失，一些脆弱膠片里留存的藝術也在以一種不可逆的狀態流逝著。因此，保護和傳承是老電影修復匠人共同的責任，也是任重道遠的重擔。

幕后花絮：以匠人之技鍍匠人之心

目前，李冉所在的團隊修復的最老的電影是拍攝于1947年的《太太萬歲》，修復過程頗具挑戰性。這部由中國著名導演?；虒У暮诎桌想娪皡R集了包括噪點、劃痕、噪波、閃爍、抖動、黑白斑、撕裂等問題于一身，膠片損傷特別嚴重。

《太太萬歲》的臟點、劃痕問題非常明顯，顏色也有問題，噪波非常大。而最難處理的是畫面中淺色的斑點，這是電影幾經波折后在膠片保存時出現的問題。有些修復沒有原版參照，需要幾個版本一起對比，從前、后幀中探索出電影本該呈現的畫面狀態，這需要修復者有較高的電影藝術素養。最終，李冉帶領團隊歷時三周完成了《太太萬歲》的所有修復工作，修舊如舊后的《太太萬歲》讓無數觀眾得以欣賞到這部拍攝于新中國成立前的電影“文物”。除了技術加持外，正是他們這種孜孜不倦地理解、還原老電影畫面的匠心精神，才令這些經典鏡頭得以重放光彩。

拍攝于1997年的《甲方乙方》修復難度也很大，其膠片劃傷特別嚴重，很多畫面的中間位置持續出現一道劃痕，非常影響觀看效果。這是非典型性的劃痕，用常規的直道劃痕工具修復效果并不理想，需要一幀一幀地摸索參數來嘗試修復，并且前后幀也沒辦法借鑒修復，只能一點點修復。

還有一些動作片的修復難度也很大，例如拍攝于1994年的《斬虎屠龍》畫面損傷十分嚴重，集中了多種畫面問題，再加上動感太強，不僅有很多打斗場景，還有很多落葉、雪地里的情節。畫面中落葉和雪花密布，繁雜的背景和需要被修復的臟點混在一起，修復起來就需要工作人員的“火眼金睛”了。

李冉說：“外人可能覺得畫面損壞特別多的影片最難修，但是對我們工作人員而言，那種七零八碎、似有若無，你能感覺到不對勁但是一下子又捉摸不到的瑣碎問題才是最棘手的?！?比如1995年出品的《小醉拳》中的打斗場景也比較多，這部影片比較難修復的部分是其中似有若無的隱隱的斑點，特別虛，連續播放時能夠看到，單幀停下來尋找時又找不到。

一幀一幀地修復電影看似枯燥，但也有樂趣。比如李冉和同事在工作時會發現電影中的穿幫鏡頭，在修復一些香港老武打片時會發現開始明明是女演員，可是有的鏡頭卻突然變了男身，原來其替身演員是男演員，有時他們還會發現片中有威亞的痕跡，這時他們還會替劇組悄悄擦去。

在老電影修復工作中，李冉和同事們所欣賞到的電影之美、感受到的膠片的豐富層次則是另外一份厚禮，李冉時常會嘆服經典影片拍得真好，讓她心生敬畏。隨著技術的進步，李冉的老電影修復團隊正計劃把新的AI技術運用到修復工作中。而他們也會在修老電影這條平凡之路上繼續前行，把如文物般的老電影像藝術品一樣呈現給更多觀眾。

（肖? ? 揚徐 蕾）

修復一部4K老片，從精修15萬張圖開始

都說電影是留住時光的藝術，但膠片能留住的時光也未必永恒。事實上，老電影會不會永遠消失，得看修復的速度能不能趕上膠片腐爛的速度。膠片的特殊性使得電影修復變得尤為重要，因此每年全世界各大電影節的經典電影修復單元都會成為重頭戲，2018年的戛納電影節就因為修復了50周年紀念版的《2001太空漫游》引來各路大神前往“朝圣”。

每年上海國際電影節的4K修復單元也是影迷的必爭之地，去年的“向大師致敬”單元致敬的是謝晉導演的《芙蓉鎮》《舞臺姐妹》《大李小李與老李》《紅色娘子軍》等電影。

過去幾年，上海電影技術廠雖然有修復后的《舞臺姐妹》《英雄本色》等影片亮相，但都是與意大利博洛尼亞電影修復實驗室合作修復的。去年修復的4K版《畫魂》《芙蓉鎮》兩部電影則是上海電影技術廠首次進行自主4K修復工作，上海電影節把這次修復工作稱為“自己人辦事”。

影片修復并非易事，對老膠片進行接補、清潔等物理修復由上海電影技術廠里經驗豐富的五六位老師傅完成，然后將老電影掃描為2K或4K高清數字版，再對數字版畫面、聲音、顏色等各個方面進行調整，完成后期修復降噪、消除抖動刮痕、數字調色，最后進行大銀幕的放映鑒定。由于修復工作是在電腦上進行，所以在銀幕上播放后問題又會凸顯出來，修復工作者需要一遍又一遍不斷修改，直到滿意為止。

上世紀70年代就進入上海電影技術廠的吳云岳和膠片打了一輩子交道，退休后又返聘回廠，主持老電影的修復工作。吳云岳認為一部經典電影的修復過程需要常人難以想象的耐心和毅力，他說：“我們的工作如同修圖，一幀畫面就是一幅圖，需要一幀一幀進行修補，電影每秒拍攝24幀，這就是24幅圖。而一部片子平均有15萬幀，相當于要修15萬張圖?！边@就是電影修復真實的工作內容。4K的分辨率高達4096×3112，修復的工作量相當于2K修復影片的4倍，其單幀文件的大小就有48MB。

上海電影技術廠去年修復的影片《芙蓉鎮》褪色比較嚴重，而且拿不到拷貝的原底素材，所以只能在翻正素材的基礎上進行修復。而在電影《畫魂》的修復中也出現了一些問題，比如物理修復時，片子素材的保存度、褪色情況和膠片損傷都還不錯，但在數字掃描之后問題就出來了，影片不清晰甚至噪點很大。分析其原因是影片根據攝影師需求使用了不同型號的膠片，而其中一種型號掃描后出現了較多噪點。另外，在整部素材中有部分鏡頭經過了翻正和翻底，對影片的層次、顏色、還原度和飽和度都有很大損壞，雖然當時的技術已經將損失降低到最小，但影片還是出現了層次感差、噪點多、色彩還原度欠佳等情況。

值得一提的是，在這次修復過程中，上海電影技術廠邀請了電影《畫魂》的攝影師呂樂進行現場指導，他對影片人物環境的熟悉度為電影修復工作提供了很大幫助。

成立于1957年的上海電影技術廠迄今已有62年的歷史，是國內最早建成的專業化電影洗印基地，曾是中國年產量較高的影片技術加工基地。如今，上海電影技術廠的膠片電影老手藝人依舊堅守電影事業，只不過將工作重心從膠片電影后期制作轉移為經典電影修復，憑借著自身對膠片電影的經驗和熟悉度，為電影繼續貢獻力量。

讓吳云岳倍感自豪的是，自己所在的是全國最好的電影物理修復團隊，雖然只有4位工作人員，但每一位都擁有至少20年以上和膠片打交道的經驗。物理修復并不難，卻極其需要耐心和經驗。哪怕膠片上有一?；覊m，如果物理修復沒有清理掉，數字修復時就需要想盡辦法去修復，甚至還會留下痕跡。所以，物理修復要盡可能做到完美，小到一?；覊m、一滴油漬、一塊臟斑、一道劃痕，都要盡全力修復。

（陳 晨袁 環）