雪山境界

◆張恒

冷灰色天空和藍紫色背影下的玉龍，巍峨挺拔，深邃悠遠，仿佛一直綿延至人的思維里。大片留白畫面被簡約而柔和的黑色線條勾勒出極具層次感的明快意象，使得一座座皚皚雪峰自近及遠盤礴而上，像一條銀色的玉龍永恒飛舞，震撼人的心靈。而光影明暗交錯的鋪墊，又寫意出青翠挺拔的松樹與綿綿雪山相互呼應的特殊意境，讓人仿佛身臨其境，呼吸到一抹流淌于海拔4000米之上的清新空氣，心曠神怡。

這幅《玉龍雪山》是吳冠中先生于上世紀80年代創作的，他不僅將玉龍雪山既有北方大氣又有南方婉約的絕美景致呈現于畫面，令人向往，還將百年不化的雪山精神和長青不朽的松樹品格融于一種境界，給人以哲思與啟迪。

帶著一幅畫的心境走近玉龍雪山，總在尋找似曾相識的感覺。然而一座山的境界內涵絕非走馬觀花就能體味到，吳冠中筆下的玉龍雪山不僅是他的視線所描，還有他的心智所繪，更有他的情感凝結。只有與山相融，聆聽山的心跳，感悟山的脈動，才能真正欣賞一座山，看懂一座山。

很想沿著當年吳冠中先生走過的路徑攀援，體悟水墨中山的巍峨，山的風骨源于怎樣的視線？然而玉龍雪山連綿不絕的十三座山峰由南向北縱向排列，如扇面向麗江古城展開，宛若一條巨龍在騰越飛舞，風景四季常新，物象隨時而變，我們只能讓審美情趣在自然的本源里尋求一種對應，在感悟歷史的同時去解讀時代風物。

雪，是玉龍雪山永恒的主題。想起納西語中“歐魯”一詞，“銀色的山巖”是對玉龍雪山本質的詮釋。山峰是銀色的，山巖是銀色的，山坡是銀色的，山谷是銀色的，就連漂浮在天上的云和升騰在山澗里的霧也是銀色的?；蛟S，頂峰扇子陡下方海拔4506米處的積雪層在喜馬拉雅造山運動過程中玉龍山初見雛形時便開始凝結；或許，東坡山麓的冰雪板塊和冰水沉積物早在第四系不同冰期就已經形成。作為亞歐大陸最南端的現代季風海洋型冰川分布區，玉龍雪山密布的19條現代冰川，平衡線海拔約4800米，最末端海拔也在4200米……銀裝素裹之下，可謂一部華夏地質史。

因為雪，一座山變得厚重、高聳，變得圣潔、神圣。面對這厚重和高聳的雪山，面對這圣潔與神圣的雪山，唯有仰望，唯有敬畏。

忽然想，將這銀裝素裹的山置于銀色的月光下，又是怎樣的一番意境？或許，《玉龍雪山》的作者吳冠中先生最有體味。

畫家曾在《夜縛玉龍》一文中描述自己在月夜遠望玉龍雪山的情景：“忽然月明天藍，玉龍山露面了，通身潔白，彷佛蘇珊出浴……”我們不知道“蘇珊出浴”蘊含著怎樣的神秘內涵，但從畫家其他描繪月夜玉龍雪山的畫作中，有了些許領悟和想象。在清冷之氣渲染的氛圍中，以一圈藤黃點染出月亮，鮮艷卻遙遠，山間零落的藤黃色墨韻與月亮相為呼應，使人感受到月光披灑在雪峰，流淌在雪坡，彌漫在雪谷，山川的整體形態猶如女人體一般柔美，意蘊豐盈。

然而，陽光下的雪山更具陽剛之氣，給人以激情和欲望。在陽光和雪光的碰撞中，總感覺山體深處蘊積的能量在膨脹，在裂變，不經意間，山的皮層被掙裂了一個豁口，如同巨宣上的一線淡墨。于是，綿延的玉龍山不再以具象的形式呈現，而是以幾何構成的方式重新組合，讓人感覺山體在變形，在扭曲，峰巒被擠壓，被拆解，山坡的暗面被轉換成沉重的墨塊。隨著太陽的移動，那豁口還在逐漸變大，上下延伸，使得雪山層層疊疊，光影折射。隱隱還能感覺到山體撕裂的聲音，還能目測雪塊裂變的速度，人的感官和情緒被一座山調遣。隨著明暗光影的疊加，整個山體都晃亮起來，極盡暈眩。我在疑惑，到底是太陽擁抱了雪山，還是雪山在擁抱太陽？

有蒼鷹沿著山的走勢盤桓，我知道，它一定嗅到了巨大的生命氣場。

玉龍雪山是滇西北地區生物多樣性的重要分布區，云南松樹林、麗江云杉林、長苞冷杉林、大果紅杉林、小果垂枝柏林、冷杉林、櫟類林以及其他植物群密布于不同海拔地域。成千個植物種類在玉龍雪山，在麗江大地，編織出一道蔥郁的綠色風情。

不知道《玉龍雪山》中那些蒼勁的松樹是吳冠中先生在什么地方臨摹的，但地處海拔3000米峽谷里的那些高山松似乎比畫中的松樹更挺拔，更偉岸，更具生命質感。這些高山松或單株生長在巖石之縫，或連棵扎根在懸崖之側，或成片密集于山谷陡坡，不畏冰雪，不懼寒流，挺起樹干仿佛就是一座山的高度，其美的神韻絲毫不亞于黃山松，其精神內涵絕不遜于泰山松。這就讓人不難理解，玉龍雪山那么多美學元素，吳冠中先生為什么偏偏讓這些松樹占據畫的一隅。

一座山的境界不僅有其文化向度，還有著古典意蘊和民族底蘊。

追尋蒼鷹滑翔的方向，雪山融化而成的藍月谷仿佛流淌至人的血脈里。想象中，那裝滿典雅詩句與質樸歌謠的藍色溪流，蜿蜒快樂地奔涌。它們在山石與叢林中時隱時現，飛花點翠，靈動清澈，聆聽高山雪水注入溪流的音律，聆聽蒼鷹扇動翅膀的風聲，聆聽雪地里覓食或是戲耍的靈長動物的喘息。玉龍雪泉，是一幅流動的畫卷，是將亙古充盈并洞穿的低聲吟唱。

玉龍雪山是一幅畫，卻蘊含著超越一幅畫的境界內涵。