竹笛名曲《春到湘江》樂曲賞析

◎胡 青

（云南師范大學音樂舞蹈學院 云南 昆明 650000）

《春到湘江》是由寧保生先生于1976年創作出的竹笛名曲。寧保生（筆名肖然），于1943年1月出生于河北省保定市，國家一級演奏員、演奏家、作曲家，中央民族樂團管弦樂隊吹管樂聲部長，中國音樂家協會會員，2009年2月8日于北京逝世。寧保生所創作的竹笛曲《春到湘江》被列為中國竹笛十大名曲之一，也是中國笛子界演奏最多的樂曲之一?！洞旱较娼穯柺酪詠?，備受人們喜愛，并廣為流傳。曲目的風格鮮明，具有濃厚的湖南當地花鼓戲的韻味，色彩鮮明，當之無愧是一首相當成熟的經典名曲，它將湘江春光與當地百姓建設家園的豪情壯志生動地演奏出來，震撼人心[1]。

一、《春到湘江》引子部分的賞析與技巧使用

過門部分，也就是民樂當中多稱為“引子”的開頭，沒有固定的節奏限制，稍自由，憑每位吹奏者的感情來把控每一句。當開頭為長音時，都可由弱漸強；開頭第一小節短音為弱，長音則強；每一句最后的長音，都可以用到氣震音這一技巧將情緒推上高潮，略帶著湘江水面推波打起的感覺。后幾段中，都可以這樣體現出，當在某一小節中使用到切分這一節奏型或者三個音組成一節奏型時，都可兩邊弱，中間強形成對比，更加富有情感。

在引子部分第二段，整段都用了一條大連線連接起來，這里對氣息的要求就比較高，要求吹奏者做好充分的準備，迎接這一句，當然吹奏者如果氣息不夠支撐這一句的話在中間強拍前換氣也是可以的，切記不能加快速度，沒有達到時值的飽滿狀態，之后平穩進行，可由感情的抒發適當吹長，營造意境，使人產生聯想。漸慢部分后的長音低音6上有倚音快速吹過，將時值留給低音6使它時值飽滿，后行板的地方有輕盈之感，就如在湘江上的游船，給人一種安逸、舒暢之感，心情愉悅，與眼前的美景融為一體。在616的地方用到了滑音，與前后樂段在安排上顯得巧妙與適當，給段落帶來了錦上添花之感，時而激揚高歌，時而柔媚動人。

行板從開始到結束都需要嚴格把握節奏，避免慢拍、搶拍、時值錯誤等問題。節奏如果出錯，整首曲子的韻味就有錯誤。在行板中有需要變換指法的音，需要使用特殊指法，更好地表達感情。節奏中出現的六十四分音符的音，需要保證不拖，當吹奏者遇到復雜節奏型時慢練，分開練。在行板這一感情豐富的段落中，需要將感情淋漓盡致地發揮出來，注意有特點的節奏，注意特殊與原位指法，注意短時值[2]。

二、《春到湘江》慢板部分的技巧使用

慢板部分感情上要強、賦有激情，這就與行板的平穩、煙霧繚繞的感情有了一定的對比。個別高而短的音急促帶過，有強烈的高低起伏感，中間出現轉調，由羽調式轉為同宮徵調式，意境更加清晰。

前半段跌宕起伏，較難的節奏與較高的音相搭配更加要求吹奏者對于此處的熟練度，用氣震音將每一個段落結束的長音保持在一個比較高的音高位置上，穩穩地掛住，需強吹用氣息頂住，但不能過于強給人一種盛氣凌人、缺乏柔情的感覺。第三段中出現了一個新技巧“打音”：手指打向笛孔處彈彈的感覺，這樣就更能夠使人明顯感覺到這一位置，波音、疊音的頻繁使用，使整個段落快速地上下起伏，比無裝飾音時更加突出情感。與之不同的慢板后半段與之前行板有些相似，使開始色彩濃厚的前半段平靜下來，似人們安然的享受于湘江風光。大調式主音帶動線條的發展非常簡單易顯同宮徵調式，大調式色彩濃厚，明亮而寬廣，當整個慢板進入尾聲時放慢速度，突出強音，拉長音距。

最后一小節，揉音的使用使音變得更加溫暖、柔和，樂曲飄向遠方之感，帶給人無限的遐想，思想隨著音符飄向遠處，最后一個音將思想收回，穩定下來。準備好進入下一段，突然暫停，進入伴奏高潮，為帶入下一樂思做充分的準備[3]。整個慢板部分有似水的柔情、有轉折到激昂部分如溪流的落差部位，許多地方都為下一音的出現做準備，百轉千回，耐人尋味。

三、《春到湘江》快板部分的技巧使用

歡騰的快板，富有湖南花鼓戲的韻味，熱烈中若隱若現的鼓聲，深情的相互交融，灑脫、豪放、樂觀向上的心態在笛聲中飛舞著；不斷向上攀升的旋律，像巨浪滾滾般的到達高潮，柔潤與激情相互交映，輕快的旋律在指尖上飛舞，強吹，不搶拍，對節奏的把握要求更加的細致。

到第三段出現雙吐技巧發“TK TK”音，整段如行云流水般，進入深情的時候應弱下來，婉轉的，俏皮地吹出這一段，在標有深情地第六小節處前面的3弱于后面的低音6強吹，由弱漸強的吹奏，這樣更有利于呈現突如其來迸發的感覺，第九小節處5為方便手指的轉換與音連接的緊密性可用特殊指法代替原位指法，接下來進入反復的段落，兩個6音的連用非常出彩，給人一種歌唱的感覺。該用氣震音的地方用氣震音吹出，使情感更加強烈，旋律更加有力，不是放眼望去就能看到盡頭的平淡，而是層次鮮明，該弱的地方弱下去，該強的地方強起來，彎彎曲曲，當樂曲過了反復的部分后就可將感情稍微放低，低于前面的感情。指顫音八拍四小節作為一個轉折的點，換氣進入高潮雙吐，四個十六緊密的節奏型連用，要求靈活性高，舌的吐與手指的按要同節奏，保證沒有哪里搶了、哪里拖了，干脆利落。

當這一大段快結束的最后一排處兩兩音用連線相連，我認為在此處可以改為三個音一連，連線后換氣，停頓，三個音當中第一個音后面停頓一次節奏性會更加明確、直白，帶動性更強，更能突出湘江碧波滾滾，人們建設家園激昂高亢、相當熱情的場面，氣息的點卡到剛剛好的位置，吹奏者沒有那么疲憊，欣賞的人也能跟著旋律起伏呈緊繃或者放松的狀態。

這一大段到這里就結束了，中間雙吐的地方需要多加練習，對靈活性的要求比較高，下一段感情從開頭就顯現出來，相當喜悅，旋律的跳動感仿佛當地人歡呼高唱、相當振奮的場面，人們雀躍著，歡呼著。樂曲在收尾處自由的表現，漸慢將感情收入，最后以原速指顫音6結束，保留情感但留有想象[4]。

四、結語

竹笛名曲《春到湘江》是一首相當成熟的竹笛經典曲目，由寧保生先生于1976年創作的?！洞旱较娼非拷Y構清晰，色彩鮮明，內容層次也是豐富多彩，展現出濃濃的湖南花鼓戲的韻味，特別是快板部分花鼓戲的色彩相當明顯。引子，廣闊而富于激情；行板，輕盈而意境清晰；快板，歡騰、灑脫豪放，將其情緒層層推向高潮?！洞旱较娼沸删€條感與當地切合度相當高，地域性明顯。每一首曲子都有自己的旋律線條，其中的靈魂把控需要吹奏者不斷探索。