“復調”色彩與沙汀小說語言的三種形態

馬聰丹 朱獻貞

摘 ?要：作為一名左翼文學作家，沙汀的小說語言呈現出獨特的風格。個人文學素養與左翼文學的發展狀況交相輝映，形成了獨屬于沙汀的語言特點。在左翼作家的身份下，他堅守著知識分子話語，融合了大眾化話語，同時在時代風云的變幻中，自覺接受了左翼文學的政治話語形態，并將其融入到小說創作中。通過1949年以前沙汀的小說創作，探討其個人思考下創作語言的生成特點，以此深化沙汀小說語言的探索。

關鍵詞：沙汀;小說語言;左翼文學

高爾基說：“文學的第一個要素是語言。語言是文學的主要工具，它和各種事實、生活現象一起，構成了文學的材料?！盵1]（P294）就此而言，我們對現代作家沙汀文學創作的研究也應首先從語言入手。從目前的研究現狀來看，學界對沙汀的語言已經做了很多探討，不過，主要集中于其語言的諷刺性、地域性等方面，整體性、系統性的研究成果仍不多見?？梢哉f，沙汀的文學創作經歷了從個人摸索到加入左翼陣營再到重回個人創作的一個變化歷程。在這一變化歷程中，沙汀也逐漸形成了自己相對穩定的語言藝術風格。在1949年之前，沙汀始終把目光投向魯迅，保持著對文學創作的獨立思考。他又有著為時代助力的信念，始終堅守著現實主義文學的方向，尤其是在對底層社會人生的描摹中，更能體現出他的政治傾向和對四川文化的自然呈現。沙汀的創作追求就像王富仁所闡述的左翼文學的第二個層次，“第二個更接近魯迅的一個層次是用馬克思主義的理論作為自己的話語形式，但實際追求的是像魯迅那樣的獨立精神”[2]。在左翼作家的身份下，他堅守著知識分子話語，融合了“大眾化話語”，同時在時代風云的變幻中，自覺接受了左翼文學的政治話語形態，并將其融入到小說創作中?；诖?，本文試圖在沙汀個人與左翼文學之間的緊密聯系中，探究建國前沙汀創作小說語言的特點，以期對沙汀的小說語言有一個清晰的認識。

老舍說過：“要把語言寫好，不只是‘說什么的問題，而也是‘怎么說的問題。創作是個人的工作，‘怎么說就表現了個人的風格與語言創造力?！盵3]（P64）那么，在沙汀的文學創作中，他的個人風格與語言創造力又是怎樣體現出來的呢？從沙汀1949之前的文學創作來看，他的小說創作呈現出三種主要話語形態，這也決定了其小說語言的“復調”色彩。

一、知識精英話語的堅守

從本質上來說，作為一名作家，他就應該有著屬于自己的知識分子立場和話語形態。而事實上，并非所有作家都具有這樣的自覺意識?？梢哉f，能在自己的創作中體現出知識分子的話語形態，是作家思想能量的一種語言呈現。在沙汀的小說創作中，便具備了這種語言創作特質。他以獨特的思想個性創造了屬于自己的知識分子話語，并始終堅守著這一話語體系。

首先，沙汀是從最基本的語言表達形式入手，即通過歐化的語言形式來展現知識分子話語的。從二十世紀文學語言的建構來看，它經歷了從文言——白話——歐化——白話的建構過程。在現代文學史中，眾多知識分子所孜孜追求的創作形式就是歐化式的表達。他們之所以寄希望于歐化，一是為了擺脫傳統，以獲得語言的精密與嚴謹;二是為了更清晰地表現出自己的思維邏輯，使作品得以完美地呈現。通過對漢語白話與歐化語言的比較，可以清晰地看出，中國的白話偏向于感性，句間的邏輯結構比較松散、隨意，短句居多，而且多用主動形式;而歐化語言偏向于理性，句間的邏輯結構比較嚴謹，以復雜長句為主，而且多用被動形式。在借鑒、吸收歐化語言的過程中，沙汀也將其合理地展現出來。以《航線》為例：

那個瘦小的伙食老板，他的眼睛已經被長年的油煙弄瞇睎了。他拿食指捋了一下胡子上的清鼻涕，就又捏起竹筒，在大木桶里攪起來，給泥混的江水“打礬”。

他開始在鍋里動著湯瓢，接著，盛了一點湯起來，把下巴伸出一步，用一種很仔細的神氣去喝，然后，拿圍裙揩了揩那嘴接觸過的部分。[4]（P87）

這兩段話都是描寫伙食老板的，它們都是用主謂賓形式進行敘述的，并形成遞進關系。同時，它們又都是由多重短句組合成為一個復合句，從而展現出敘述者對這個廚師做飯動作與神態的感受。從這種歐化語言的運用可以看出，沙汀的敘述語言是嚴謹的，思維是清晰的?？梢?，歐化語言確實是有別于傳統敘述。

其次，沙汀是以獨立的啟蒙精神堅守著知識分子話語的。在他看來，啟蒙精神對于話語形態的展現有著重要的作用，可以將知識分子話語的本質內容表現出來，即它們都體現著知識分子的良知與良心。在沙汀的創作中，他以現實主義的真誠描述出國統區鄉村社會強權政治的粗鄙和惡劣，對其中的所作所為和丑態嘴臉做了批判性描寫;同時，面對家鄉民眾的復雜面孔，他也能毫無保留地對他們身上的國民劣根性進行解剖。以《在其香居茶館里》為例，該故事以其香居茶館為戲劇舞臺，以國民黨基層官僚聯保主任方治國與鄉鎮混混邢幺吵吵為主角，兩人因抽壯丁的事而發生了一場爭吵和毆斗。沙汀以客觀白描的手法淋漓盡致地刻畫出方治國與邢幺吵吵的丑態，以極具諷刺的色彩顯示了“真實”批判的態度。當方治國看到邢幺吵吵的一瞬間：

簡直立刻冷了半截，覺得身子快要坐不穩了。

盡管邢幺吵吵本人并不可怕，他的大哥可是全縣極有威望的耆宿，他的舅子是財務委員，縣政上的活躍分子，都是很不好沾惹的。

嗨，對！看陽溝里還把船翻了么！[4]（P439-440）

在作品中，邢幺吵吵對方治國擺出一副盛氣凌人的樣子，而方治國看到邢幺吵吵，便有一種仿佛老鼠見了貓的恐懼感，這種感覺自然是有其社會根源的。沙汀通過這種開場就將這兩人背后的社會關系呈現出來，隨后又以邢幺吵吵的指桑罵槐開啟了二人之間的爭斗：

“搞到我名下來了！”他顯得做作地打了一串哈哈，“好得很！老子今天就要看他是什么東西做出來的：人嗎？狗嗎？你們見過狗起草么，嗨，那才有趣！……”

“什么叫做負責哇？我就不懂！表叔，”幺吵吵模擬著主任的聲調，這惹得大家都忍不住笑起來，“你認錯人了！認真是你表叔，你也不吃我了！”[4]（P441）

這種通俗直白的話語可謂是直擊要害，既隱含著對邢幺吵吵與方治國行為作風的不屑與批判，也把基層官僚與鄉鎮混混相互勾結的一面不露痕跡地揭示出來。當激烈的爭吵達到白熱化時，兩人大打出手，結果是兩敗俱傷：“聯保主任不斷淌著鼻血，左眼睛已經青腫起來”，“幺吵吵氣喘吁吁唾著牙血”。這時，蔣米販子從人叢中擠了進來，告訴大家“人已經出來”的真相：“那還是假的么？我走的時候，還在十字口茶館打牌呢。昨天夜里點名，他報數報錯了，隊長說他沒資格打國仗，就開革了;打了一百軍棍?！薄澳銈兪窃趺锤愕?？你牙齒痛嗎？你的眼睛怎么腫啦？……”[4]（P451-452）這里其實是蔣米販子替作者發出了嘲諷的疑問，這種疑問一下子又將人們拉入到這場鬧劇當中。

再次，沙汀是以審美方式展現出知識分子話語形態的。童慶炳指出，“文學研究就是以文學為對象的研究，文學的特質是審美，‘文化詩學之所以是‘詩學，就是它重視文學中的‘詩情畫意?！盵5]（P94）“文學藝術作品的價值，關鍵在于它具有一種特殊的審美感染力量?！盵6]（P790）可以說，沙汀小說表現的不僅僅是生活本身，還包含了他作為一名知識分子對社會生活的體驗，是沙汀情感、思想的具體表現。因此，他的創作語言同樣具備了審美感染力量。面對自己所生活的時代與他所體驗的社會生活，沙汀覺得可以根據這些所見所聞之事寫出自己的第一體驗。沙汀的語言具有感性特征，他以自己的感性體驗將社會環境中那些活生生的景象描繪出來，使其小說語言極具意義。比如，正是因為他在汶江小學生活過一段時間，有過被反動派威嚇與脅迫的親身體驗，那種恐懼感始終深深盤踞在他的心靈深處，這才有了《小城風波》這篇小說的構思。同時，他還通過語言形態把對審美形象的喜怒好惡等情感毫不掩飾地再現出來。在《三斗小麥》中，就表現出中年教員對三個以屯糧獲取暴利的知識分子的厭惡之情：“‘你們算的什么？一個小學教員！你們替國家盡過力嗎？替抗戰又盡過力嗎？哼——你們說呀！他們一時被他的反話弄得狼狽起來。而他自己，卻從鼻子里很響很響地冷笑一聲，瀟瀟灑灑走向課堂去了?！盵4]（P512）在這里，作者借用人物之口痛斥了發國難財的不齒行徑，表現出沙汀嫉惡如仇、大義凜然的知識分子情懷?？梢哉f，上述三個方面都在一定程度上反映出沙汀對知識分子話語的堅守。

二、大眾話語形態的融合

在創作伊始，沙汀就認為：“作家應該站在人民大眾的立場、民族的立場，用民間活的語言來描寫他們的實際生活，他們的苦樂和希望?！盵7]（P254）因此，“加速文藝與大眾結合的過程”[7]（P254）就很有必要。那么，沙汀是如何讓文藝與大眾結合起來的呢？

上一世紀左翼文學時期的大眾話語，指的是“知識分子只有深入大眾生活，同工農群眾相結合，通過改造自己的世界觀，把立足點移到工農大眾一方面來，移到無產階級一方面來，才能最終有所作為?！盵8]在一定程度上可以說，這一觀念為上一世紀二十年代末至四十年代末的許多左翼作家所堅守。就沙汀而言，他初期創作的語言特點并不固定，經過長期的摸索之后，大眾話語才融入到了他的小說創作中來。

首先，沙汀是以方言土語的形式體現出對大眾話語的融納。作為四川人，他對大眾語言尤其是四川方言，是非常熟悉的，但是如何藝術化地融入創作中，絕不是簡單照搬就能一蹴而就的。比如，在小說《代理縣長》中：“你難道一鋤頭就想挖一個金娃娃么？哈哈，所以呀！……我給你說，不要慌：久坐必有一禪！”[4]（P335）“嚇，你愁什么！——瘦狗還要煉它三斤油哩！……”[3]（P342）這里的“一鋤頭就想挖一個金娃娃”，意思是不要想得太好;“瘦狗還要煉它三斤油”，意思是不需要愁，無論如何都能成事。再如，在小說《輪下》中：“那你這大半天在撩卵呀！”“說你媽條卵呵！——那我不會告得他海底摸龍王！”[4]（P361）在小說《防空》中：“簡單點呵，肚皮已經在放哨了！”[4]（P391）這里的“撩卵”意思是只干無用的事;“肚皮已經在放哨了”則是比喻人肚子餓了?？梢钥闯?，沙汀小說中的方言俗語主要出現在人物對話中，這種方音土語的使用，不僅使人物形象更加豐滿，同時也使小說多了幾分煙火氣息，從而更接地氣。

其次，沙汀是以簡潔、含蓄、樸素的語言形式來再現文學大眾話語的。巴人說：“文學語言最重要的特質，就是具體性和形象性，感情必須經過思想烈火的鍛煉而成為具體的、形象的東西，那才能使人感動而共鳴，使人沉浸于你的思想、感情的大海里?！盵9]（P238）為了便于大眾接受，沙汀常常將自己的思想情感隱含在客觀冷靜的敘述語言中。他表示：“我在創作上長期傾向于現實主義，喜歡寫得含蓄一些，自己從不輕易在作品中流露感情，發抒己見?！盵7]（P198）以《某鎮紀事》為例，沙汀在開頭就直奔主題，并展開了關于別人眼中、“我”眼中的“我們這兒”是怎么個土氣法，這里的表述是非?？酥频?，直至結尾才一舒心中之“悶”，直接表述出土氣背后的沉悶：“縣城里不必說了，就是挨近我們的鄰封場鎮，也時常笑話我們這兒的人土氣?！盵4]（P257）“老兄！我們這鎮上的生活，也真有點悶人呢?！盵4]（P266）《在祠堂里》的敘述語言也十分含蓄，作者并未直接描寫那個被連長活活釘死在棺材里的年輕女人，而是通過七公公與他人的交談，表現出草菅人命的大兵的殘忍和眾人的冷漠。在看似含蓄的語言敘述中，蘊含著作者對追求人身自由、戀愛自由者的無限同情。

最后，沙汀還慣于以幽默、風趣的語言形式展現大眾話語。在《淘金記》中，林幺長子和戴矮子講述了一段關于富翁勸兒戒煙的故事：“‘這不是打趣你，幺長子解釋著，‘這是真的呢！我都聽講過。他們說他的槍就像吹火筒樣，要用繩子吊在帳頂上燒！……還沒有說完，他自己便已捧腹大笑了?！盵10]（P6）在這里，作者以林幺長子那夸張的口吻將未能戒煙反而更為猖狂的富翁之子的形象描述得生動、有趣，使讀者也能產生捧腹大笑的樂趣。

同時，沙汀還善于運用諷刺手法以及婉曲、反語等修辭格，將大眾話語融入到文學創作中，以達到“意在言外，使人思而得之”的藝術效果。他善于將語言化為利劍，直接指向所諷之人、所刺之事，在不動聲色中給予其重重的一擊。以《在其香居茶館里》為例，沙汀將聯保主任方治國與邢幺吵吵之間的爭斗描繪得繪聲繪色，把兩個互相詆毀人物之間的齷齪，用諷婉的語言自然地展現出來：

那個氣得胡子發抖的漢子，一把扭住他的領口就朝街面上拖?！拔視缘媚闶莻€軟硬人！——老子今天跟你拼了！”……但當藥丸收撿停當的時候，他的上司已經吃了虧了。聯保主任不斷淌著鼻血，左眼已經青腫起來。他是新老爺解救出來的，而他現在已經被安頓在茶堂門口一張白木圈椅上面。[4]（P451）

沙汀還善于運用婉曲、反語等修辭手段，使作品更具有諷刺性和幽默感。比如，《防空》中愚生先生打麻將時的情形：“他老是發不出牌來，盡用兩根指頭捻著，比了又比，惹得牌友們取笑他道：‘你還要根秤么？……”[4]（P392）這種不直接說出本意而故意用一種含蓄的說法的修辭方式，就將愚生先生的可笑一面展現出來。再如，《公道》中朱牙子與母親之間的對話也具有同樣的作用?！啊覀兪浅圆黄痫埨?！朱牙子回嘴道，‘可惜還沒有向你伸過手呢！……真是豈有！開口我窮，閉口我窮，大家都是帶了眼睛來的，看看是不是把她的人給餓瘦啦！……”[4]（P485）在這里，朱牙子故意說“我們是吃不起飯啦”，來表明自己是吃得起飯，以反面話語告知正面本意，并利用后面的一系列言語為他的反語作出解釋。

三、政治話語形態的介入

作為一名左翼作家，沙汀文學作品的表達中還深深鑲嵌著政治話語的形態。首先，沙汀通過對重大政治題材的運用來展現政治話語形態，并以強烈的政治傾向、政治色彩來渲染政治話語。在最初創作時，他并未將這種政治話語形式很好的融入到創作中。他的處女作《俄國煤油》模仿了初期“革命文學”，以細膩的筆調將生活的瑣碎事情硬加在政治題旨上，使得語言呈現出生澀、膚淺的特點。如：“俄國煤油快到了。哼，非常便宜！只等中俄會議成功，就快到了……哼……”[4]（P7）這種語言表達顯然是不自然的。

1935年以后，沙汀才深刻認識到應運用熟悉的人與事來進行文學創作，從小方面著手，也能反射出大的社會時局。在1943年出版的《淘金記》中，沙汀以一場地主之間的利益紛爭來抨擊國統區大后方的政權腐敗，具有明顯的政治色彩。作品中寫道：“‘這把有些人倒搞肥了呵！氣包嘆息了，他所謂有些人，是指他們共同的敵人在朝派說的?！裉煲苍谑?，明天也在收，就像搶水飯樣！”[10]（P7）在對開采沙金的歷史進行說明時，沙汀以政治事件作為時間節點，如從辛亥革命前后五六年、一九三四年左右、最近的一個時期“七七”前后等，這種以具體歷史節點為敘述的方式，無疑是帶有鮮明的政治意味的。在這篇小說中，沙汀選取了社會中的一個橫截面，通過政治事件的介入與對基層統治黑暗的揭露，使小說具有了濃厚的現實主義傾向和強烈的政治色彩。

同時，沙汀還通過功利性的話語模式來展現政治話語。就如同姚杰所說的一樣：“藝術又是有功利的。最大的體現就是藝術往往以深層的哲理切合真（規律性）和善（目的性），有潛在的真理和倫理目的，從而讓人有所思所想并最終依據自己的好惡有所發現有所獲得?！盵11]（P30）可以說，沙汀政治話語介入的背后還隱藏著功利性的目的。他的小說語言顯示出了現實社會關系的復雜與時代的深刻變化，使讀者能夠通過他的小說而進一步了解當時的社會現實。在《減租》中，作者深刻揭示了現實社會中老百姓對反動派政權的深惡痛絕：“‘雜種咳聲嗽都會害死一大堆人！他重又怨恨起蔣介石來了。因為如果不鬧二五減租，是不會引起這一串麻煩的?！薄澳赣H、老婆也都隨聲咒罵起來，而且干脆把蔣介石叫蔣烏龜。這是四川老百姓向來對那老流氓的秘密稱呼，因為他們聽說宋美齡老是到美國去，找洋人借軍火又借錢，覺得有點不妥?！盵12]（P182）

總的來看，在沙汀小說創作中，堅守著知識分子話語立場，融合了大眾話語形態，并自覺接受了左翼文學的政治話語意識。這些復雜的話語形態使其小說具有了“復調”色彩，值得我們認真研讀和深入分析;同時，這也豐富了左翼文學的創作面貌，使其更具多樣性。需要指出的是，沙汀小說這種復調式話語形態的形成，是與其自身的人生體驗和文學追求密切相關的。無論是來自他人的文學引導還是作家的自我訴求，無論是時代環境的推動還是個人主觀意識的選擇，都對沙汀小說的語言特色產生了影響。關于這一問題，我們將會在今后的研究中進行專門探討。

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“Polyphony”Color and Three Forms of Language in Sha Tings Novels

Ma Congdan，Zhu Xianzhen

（College of Chinese Language and Literature， Qufu Normal University， Qufu 273165， China）

Abstract：As a modern literature writer with the label of left-wing literature， Sha Tings novel language presents a unique style and has its own charm. Personal literary accomplishment and the development of left-wing literature complement each other， forming the language characteristics of Sha Ting. Political discourse， enlightenment discourse and folk discourse are organically integrated into Sha Tings novels， which makes the language style of his works different. Through the novels written by Sha Ting before 1949， this paper discusses the generative characteristics of his writing language under his personal thinking， so as to deeply analyze the relationship between his literary language accomplishment and the influencing factors， as well as the new quality of language aesthetics brought by him， so as to deepen the exploration of his literary creation language.

Key words：Sha Ting;novel language;left-wing literature

基金項目：國家社會科學基金項目“左翼文學的政治理想與道德建構關系研究”（17BZW138）

作者簡介：1.馬聰丹，女，曲阜師范大學文學院碩士研究生;

2.朱獻貞，男，曲阜師范大學文學院教授，文學博士。