“國之重器” 商周時期的青銅獸面紋鼎

劉景浩

商代早期青銅器紋飾主體已是獸面紋，以粗獷的勾曲回旋的線條構成，全是變形紋樣，除獸目圓大，以為象征外，其余條紋并不具體表現物象的各個部位，紋飾多平雕，個別主紋出現了浮雕，二里岡上層尊、罍等器肩上已有高浮雕的犧首裝飾。所有的獸面紋或其他動物紋都不以雷紋為地，是這一時期的特色。

獸面紋又有饕餮紋之稱，在商代、西周的早期最為盛行，是商周青銅器中最為常見的一類紋飾。青銅鼎是一種新石器時代進行廣泛使用的由陶鼎所發展而形成的食器，至商周時便成為了能象征權威的一種重要禮器，在當時時代的禮制里，青銅鼎被賦予了一種十分特別的意義，不同等級的人，其所使用的鼎大小、數量等都有不同，有著明顯的等級以及權力的區分。在商周時期中，青銅獸面紋鼎具備著十分重要的歷史意義以及研究意義，以下對商代早中期、晚期，西周早期、中晚期的青銅獸面紋鼎的特征進行解析。

在2018年時，某一公司的迎春拍賣會上，有一件屬于商周時期內的青銅獸面紋鼎，最終以5億人民幣的價格拍賣成交，因此引發了在全球范圍內的熱烈議論和關注，這足以從側面彰顯出商周時期，青銅獸面紋鼎的重要價值，也為我們對其的分析和討論奠定了基礎。我國歷史悠久，各時代、各古代王朝都在文化上存在著不同的特征，尤其商周時期對我們來講，標志著我國古代的文明時期的出現。在距今十分久遠的商周時期，創造了十分奪目燦爛的青銅文化，而青銅獸面紋鼎就是其中精彩的一部分，值得我們進行探索，進而探究當時時代的特征奧秘。

商周時期青銅獸面紋鼎的起源與特點

獸面紋在長江流域的良渚文化，以及黃河流域的龍山文化內器物上較為常見，最早起源于新時期時代的陶器以及玉器之上。而青銅器之上的獸面紋，則出現于當時生產力水平較為低下的夏朝，作為我國的青銅器藝術的一個初創時期，這個時期青銅器的制作僅僅是序幕階段，因此種類較為稀少，且造型較為簡單，其紋飾也較少，制作也欠精良。

商早中期、晚期的青銅獸面紋鼎特征

作為商時最為常見的一類主題紋飾，獸面紋一般是各青銅器的全部紋飾的一個主要構成。由《禮記·表記》可知“殷人尊神”，他們有事總要先進行占卜，在對鬼神旨意進行問詢后再行事，表現了他們對鬼神的崇敬。而祭祀活動是商人的一個國家大事，是他們生活當中不可缺少的一部分。當時的人們將生動且神秘的獸面紋鑄于青銅禮器上用于祭祀，讓各禮器都能體現一種神秘的力量，以此來尋求上蒼的庇護和保佑。

商早期的獸面紋，經常裝飾于青銅器的腹部以及頸部，是器物的主紋，并且多是帶狀分布，利用連珠紋來進行上下分界。處于鑄造技術的限制，當時的青銅器上獸面紋都比較簡約，最為簡單的是利用一對獸目來替代，一般雙目突出或無目、直鼻有翅，有橢方形或者斜立鷹嘴型。這時期獸面紋主要以凸起陽線構成，除了一些較少的紋路或者比較窄的細線之外，紋路都較寬。大器存在著紋飾較為復雜的狀況，而小器的紋飾較為單調，器壁極薄，無地紋且紋飾單層。

商中期時的青銅鑄造技術得到了發展，器物的壁厚得到增長，雖圖案仍存在抽象性，但獸面紋愈發精細，神秘的氣氛會更強。在此時新出現了一種浮雕獸面紋，多數圓渾，獸目突出且有神，部分器物中其獸目的占比極大。這時期的一大特色，是利用云雷紋進行襯底的一種復層獸面紋，但獸面主干以及地紋較難區分。其紋飾主要以較為繁密的雷紋，整齊排列的羽狀紋路所構成，其軀體以及頭部間并無明顯分界線，鳥紋的配置會在獸面紋的兩側出現。其紋飾線條部分纖細，部分粗獷，部分同一器物內還會有不同線條進行兩個圖案的構成。

商晚期是青銅藝術發展的一個高峰時期，獸面紋也在青銅器中占據了重要地位，被更多作為主題紋飾，往通體滿花以及立體多層裝飾的兩個方向同時發展。這時期的青銅獸面紋鼎，中間有鼻準線且非常清晰，部分甚至利用高凸的扉棱來做成鼻準線。獸目炯炯有神，內側眼角被無限擴大，前段會下垂并形成彎曲狀鉤形?？诓繉挻?，咧口，內的獸牙從鋸齒狀，發展為上下交錯樣式的獠牙狀。外卷或內卷的獸尾部分上揚，獸面兩側配置有鳥紋或夔紋等等，夔鳥組合的配置也會在大型的器物上出現。獸面紋此時有粗獷風格，也有刻畫細致，并將獸面人面的特征進行融合，有一種濃重的神秘和繁華富麗的氣息，在器物的嚴峻以及猙獰之中，又會隱隱透出一些善良和質樸，讓獸面紋特征在古代青銅器發展的高峰期中得到充分彰顯。

西周早期、中晚期的青銅獸面紋鼎特征

在西周早期時，青銅器上獸面紋基本對商代晚期時的風格有所繼承，但青銅器中花紋裝飾是一種主導性的地位。在這時期的青銅器中，有簡樸式風格的出現，這類獸面紋常見于成康時期青銅器之上，將獸面紋作為一種條狀紋帶，裝飾于青銅器口沿之下，省略地紋，讓獸面紋變得更為簡潔。

昭王時期，獸面紋的華麗性又回歸青銅器上，器身有雷紋，并通體進行獸面紋的裝飾，獸面曲軀且舞爪，會有很多的鉤狀、齒狀精致花邊在軀干或者雙角等主體部位之上進行增飾，紋樣富麗且神秘莊嚴。在角形上牛角獸面紋更加增多，并出現一類商代晚期所沒有的，即長垂角獸面紋，這是西周早期特有的。獸角粗壯寬大，在獸額向上達到上欄時平折，再向下垂直下欄，尖端勾曲上卷，占據獸面主要部位。

西周中期時，青銅器制作愈發趨于成熟，造型設計以及裝飾藝術都發生了巨大的變化。構圖造型成為傳統型對稱式，條帶狀的花紋也更為明快和簡潔，裝飾藝術變得更加質樸無華。獸面紋逐步成為了非常粗獷類的變形獸紋，基本再無之前的神秘和威嚴之感。獸面紋的軀體被以條帶狀進行分解和變形，除卻仍可辨別的獸目之外，更多是一些較無意義且不求形似的縱橫向勾曲粗線。獸目不再神采，成為了一對小圓圈，其爪、眉以及口盡數不在，只有非常少的部分獸面紋還保留早期樣式，但其紋飾也有些變形且粗疏，一般沒有雷紋地，式樣更簡。西周晚期時，獸面紋的發展已經有些衰落意味，更為簡小和渾樸，并往鼎的足部進行發展，不再成為器物主體，較難再見其成為青銅附飾的模樣。

結合以上，自古代的商周開始，直到戰國和以后，獸面紋逐漸不再是青銅器中的主紋，除將其作為器足上部進行裝飾之外，我們也只能在部分銅器銜環鋪首上見到。但結合對于商周時期的青銅獸面紋鼎分析便可知，其仍舊具備著十分無可比擬的歷史、科學以及藝術和文化等多方面的研究價值，可擔“國之重器”之名。作為我國早期的十分重要的一類歷史文物和珍貴藝術品，我們對于青銅獸面紋鼎的保留以及研究仍需保持，它是我們世代傳承的重要文化。

作者單位：本刊編輯部