試論歇后語在文學作品中的藝術表現力

摘? ? 要：本文以前人對歇后語研究的豐碩成果為基礎，著重從歇后語在文學作品中的分布及其獨特的表現功能和歇后語的本體特征及其在文學作品中的藝術表現力兩個方面來探討歇后語在文學作品中的藝術表現力。

關鍵詞：歇后語;結構形式;修辭手段;文化意象;藝術表現力

一.歇后語在文學作品中的分布及其獨特的表現功能

本文對遼寧地區的典型文本進行了大量的語言事實調查。對其中所存在的歇后語進行了語料收集。以下為被調查文學作品中歇后語的分布情況：（調查地區：遼寧;調查對象：遼寧作家群;調查的文本體裁：小說、散文;調查作家的出生年代：20——80年代）。

被調查作品的體裁及其中歇后語的使用情況：

被調查作家的性別及其作品中歇后語的使用情況：（總人數：30）

被調查作家出生年代及其作品中歇后語使用頻率的對比分布情況：（總人數：30）

運用歇后語的小說題材及其分布情況：（調查小說總數：26本，其中運用歇后語的小說16本，歇后語零分布的小說10本。）

歇后語零分布的小說題材及其分布情況：

歇后語運用情況：

從以上六個表的數據所提供的信息中，可以看出歇后語在文學作品中的分布情況，以及歇后語在文學作品中的獨特的藝術表現作用。

1、從歇后語在不同體裁的文本中的分布情況來看，歇后語在小說中的使用頻率大大超過了散文。我們知道小說和散文在功能上是有著明顯差別的。散文可以敘事但是卻側重于抒情言志;而小說較散文而言更側重故事性，并且通過具體描寫和對話，來反映人物的內心世界，展示人物的性格特征，塑造人物形象。和散文相比，小說的生活氣息也更濃一些。而歇后語特有的形象化特點，決定了它在展開故事情節塑造人物形象方面具有獨特的藝術表現作用，歇后語在小說中的高分布率就證明了這一點。

2、從歇后語在不同題材的文本中的分布情況來看，市井生活題材、農村題材的作品中歇后語的使用頻率遠高于其他題材，而反映小資生活題材的小說，歇后語的分布為零。這表明歇后語更多地適用于以城市和鄉村的普通百姓生活為題材的小說，體現出歇后語的俗文化特點;而歇后語的這種特點與小資生活題材的作品風格是不協調的。

3、從作品中使用歇后語的人物形象的身份來看，歇后語多為市民、農民和土匪所用;而且歇后語大多出現于人物對話中。歇后語貼近百姓生活，根植于百姓生活，在百姓生活中廣泛應用，至于戰爭年代中“占山為王”的土匪，作為一個出身于破產農民、手工業者的特殊群體，當然有著與農民同樣的下層社會的話語形式。這表明歇后語的世俗化特征有利于描寫下層人物的形象;而其典型的口語化特征在揭示人物性格、推進故事情節方面也具有獨特的功能。

4、從歇后語在不同性別作家的文本中的分布情況來看，男性作家使用歇后語的頻率方面明顯地超過了女性作家。眾所周知，男性作家的語言風格和女性作家的語言風格有所不同。在一般情況下，男性作家的語言更豐富一些，表達的方式和手段也更多樣化一些，這是由社會歷史條件決定的，是客觀存在的。而歇后語恰恰具有豐富多變詼諧幽默的特點，我們知道，歇后語還有很多別名，如俏皮話、諧謔語等，歇后語及其別名正反映了歇后語的豐富和幽默的特點。而歇后語的這一特點正好適應了男性作家在文學創作中豐富語言，變換表達方式手段的需要。

5、從歇后語在不同時代作家的文本中的分布情況來看，不同時代的作家（特別是出生于上世紀30—60年代的作家）其作品中歇后語的使用頻率變化不大。這說明歇后語在小說創作中一直被沿用，沒有斷層。而且作家在應用歇后語進行寫作時，已經有了約定俗成的規律，適量應用，恰到好處，使歇后語作為一種很特別的語言樣式起到畫龍點睛的作用。

綜上所述，可以看出歇后語在文學作品中具有特殊的表現功能。

二.歇后語的本體特征及其在文學作品中的藝術表現力

歇后語作為一種特殊的語言現象具有鮮明的本體特征，主要表現如下：第一，具有獨特的結構形式;第二，具有特殊的修辭手段;第三，含有豐富的文化意象。而這三點在文學作品中都具有獨特的藝術表現力。

（一）歇后語的結構形式與文學作品的藝術表現

歇后語的表面結構形式很簡單，有人稱它為“啞鈴式”結構，由中間的破折號把前后的形象比喻和抽象說明兩個語言片段連接起來。在整理典型文本中的歇后語語料時，會發現歇后語在使用時有的是采取了它原有的“啞鈴式”結構，如：二一添作五——一半;有的則采取了“半啞鈴式”結構，把破折號和后面的抽象說明省略掉了。如：雞蛋里挑骨頭（——硬找麻煩，釋義見《中國歇后語詞典》溫端政、沈慧云、高增德編）。這種省略式歇后語，除了特別為大眾所熟知的以外，大多數在使用時需要有后面的語言片段給以簡單的說明。

在文學作品中，主要出現的是“啞鈴式”結構，“半啞鈴”結構占得比重也不小。我們調查的結果如下：

本文中出現的72條歇后語語料中，“啞鈴式”結構約占 69%，“半啞鈴”式結構約占 31%。

在文學作品中，歇后語的這種“啞鈴式”結構或“半啞鈴”式結構，可以通過短時停頓方式或是留下長久空白的方式，給讀者以緩沖和判斷的思考空間，實現其特殊的表達效果。

如：朱老九：“……不如就把蟹子移過我的田里去一些，這事除了你我，神不知鬼不覺，到秋后賣了蟹子，兄弟自然虧不了老哥，二一添作五——對半兒扒……”（《蟹之謠》第8章P53）中的“二一添作五——一半”，兩個人做交易的時候，需要一個價格比較的心理過程。當朱老九說完了“兄弟自然虧不了老哥”一句時，這時“老哥”心里必然要自動的產生一個自己認為理想的價碼。沒有馬上說出“對半兒扒”而是先說二一添作五作為緩沖，給對方留下一個捉摸思考，對比自己所想價格和給出價格，進行心理斗爭的時間，讓對方更易接受。而且二一添作五本就為除法的口訣，用“二”去除“十”，得數是五。生動地把兩個人在心理打價格算盤的形象表現了出來。

可見歇后語結構起到了為歇后語藝術效果的表達創造語境氛圍的作用。

（二）歇后語的修辭手段與文學作品的藝術表現

歇后語這種語言現象融合了許多修辭藝術，比喻和諧音是較為主要和常見的。這些特色的展現離不開語境。正如陳望道先生在《修辭學發凡》中曾指出的：“修辭以適應題旨情境為第一要義，不應是僅僅語辭的修飾，更不應是離開情意的修飾?！薄胺彩乔袑嵉淖匀坏男揶o，必定是直接或間接的社會生活的表現，為達成生活需要所必要的手段。凡是成功的修辭，必定能夠適合內容復雜的題旨，內容復雜的情境，極盡語言文字的可能性，使人覺得無可移易，至少寫說者自己以為無可移易?！彼砸懻撔笳Z修辭手段在文學表現中的作用，一定要結合語境來談。

本文僅從比喻和諧音這兩個主要的修辭手段出發，來探尋歇后語的修辭藝術表現力。根據這兩個修辭手段把歇后語劃分為兩類：一類是喻意型，一類是諧音喻意型。下面主要從這兩種主要的類型來探尋歇后語的修辭藝術表現力。

調查遼寧地區的文本中比喻和雙關的使用情況表：

根據表8可以看出，歇后語中比喻手段的運用要遠遠超過諧音手段的運用。這是因為比喻更直觀，使得表現事物和描寫人物更形象生動。而諧音喻意型在人們理解起來則是相對比較曲折，但是趣味性更強，也可以起到生動的描摹事件，表現人物性格的作用。

如：于旺田被帶到鄉派出所，連夜受審，是派出所林所長親自審的。孟鄉長披了件警服大衣也坐在了旁邊，只是不說話，沉著臉一口接一口的抽煙。事已至此，一臉驚恐的于旺田只好竹筒倒豆子了嘩啦啦，有啥說啥，先說蟹子是替縣里的呂書記養的，接著說當初朱景發咋動員自己合伙偷呂書記的蟹子而自己沒有同意……（《蟹之謠》第22章P164）

把竹筒里的豆子倒出來，噼哩啪啦落地的聲音像流水傾瀉而下。這里借豆子被統統倒出比喻于旺田被帶進派出所后，驚慌失措，毫無保留地把自己知道的事統統說出來。形象地描繪出于旺田在不知所措的情況下的反應，把一個老實質樸、膽小怕事的農民形象生動的刻畫了出來。

總之，歇后語中的比喻修辭應用于語境中具有生動形象地描寫人物，直觀清楚地說明事物的特點;歇后語中的諧音修辭，“言在此而意在彼”，較曲折的形象說明事物，表現人物機智、靈活的個性，詼諧幽默。

（三）歇后語的文化意象與文學作品的藝術表現

歇后語中文化意象取材的大致分布情況：

從上表中我們可以看出，一方面生活意象的使用頻率比歷史文化意象的要高很多。這說明歇后語大都來源于生活，有著生活中飽有的世俗氣息。小說恰恰是描摹生活的。二者恰好切合于一點。另一方面歇后語文化意象可以分為生活和歷史兩類。

不過，事實上歇后語中所表達的文化意象是豐富多彩的，有關于自然觀的，有關于歲時節俗的，有關于婚姻家庭的，還有關于文學歷史的等等。從這些意象我們可以看出歇后語的產生和發展有著悠久的歷史社會根源。本文僅是經過總結，大致上把歇后語的文化意象分為日常生活和歷史文化兩類。從這兩方面來談歇后語文化意象與語境的完美切合。

第一，歇后語生活意象與語境的完美切合。

大多歇后語起源于生活。它們慢慢地傳播開來，為人們所約定俗成，反映生活文化。如被調查的遼寧作家作品中蘊含民俗風貌的生活意象歇后語就與語境很好地切合在了一起。

如：孟昭德苦笑：“那我還能為這事送他去坐大牢啊……我聽說這事之后把他找到家里，狠狠扇了他好幾個打耳光，還照他臉上吐了好幾口唾沫……”

這話讓于水豐聽得有些發怔。孟鄉長是真的早知道還打了小舅子的嘴巴子，還是順嘴胡謅賣人情？如果是后者，這當官的本事和學問可就大了，跟人家比，咱是油梭子發白，短煉（練）。（《蟹之謠》第23章P174）

該例的歇后語中出現了油梭子，這是百姓生活中炸油時常見的。油梭子即油渣?！坝退笞影l白——短煉”指：油出得不多，煉得不夠。油梭子如果煉到火候的話就會發黃，這是歇后語本身含有的生活內容，形象生動、淺顯易懂。在文學作品中賦予這個典型的生活現象又一個意義——指人經受的鍛煉不夠。即例子中寫到的孟昭德如何說話做事，當官，對上對下左右逢迎。于水豐見狀不禁心里感慨：自己做官的經要還是掌握的不夠。油梭子沒黃和做官沒有領會到經要是一回事，二者含義相輔相成，增強含義的精辟程度。

第二，歇后語歷史文化意象與語境的完美切合

大多數的歇后語來源于日常生活，但也有一部分歇后語是來源于歷史文化，它們是中國人民智慧和創造力的結晶，有著很深的歷史文化烙印，它們將烙印帶入文學作品中，與之融合。

如：朱景發卻很不以為然，在旁邊又撇嘴有吐唾沫，說當官的這叫又想養漢又想立貞潔牌坊，戲作打發了。明明是不放心自己家的幾畝蟹子，還成了指揮抗災關心蟹農了。我和于老旺家的地緊挨著，誰放個屁都得勻著聞臭味，他咋不說到我的田里也看看？于旺田說，咋說人家呂書記寧可自個兒挨澆，把雨衣脫下來給咱穿，咱也得領那份情！朱景發說，他要是不上電視不登報紙，這份情你愿領就領，可他整這一套，就叫劉備摔孩子——刁買人心……（《蟹之謠》第10章P65）

“劉備摔孩子——刁買人心” 中劉備來源于歷史故事《三國演義》。他是歷史上被人們所稱贊的仁義之君，而在百姓的生活中，卻有了改變，劉備成了奸猾之人，傳說劉備手很長，摔阿斗之時，無非做戲手段而已，孩子還沒著地，就已又被抱起，顯然在民間對于這位仁公，人們還是有很多的非議的。無獨有偶的是，在這個片段的語境中，也是這樣巧妙的安排了一個轉折。呂書記本是一個好官清官，結果被朱景發誤解為了一個故意耍手段收買人心的人，恰是用了被老百姓所非議的劉備作了這個比喻?？梢娫撔笳Z的用意與該語境是同出一轍。呂書記也就同劉備一樣被冤枉而無處訴苦了。

綜合以上的各例分析，可以看出：一方面歇后語本身有著它自己的生活和文化歷史內涵，有著它特定的語義色彩;另一方面語境賦予歇后語具體的描述和說明對象，充分挖掘歇后語的內涵，發揮歇后語詼諧幽默、形象生動的表達效果，使歇后語的內涵和語境完美地統一、交融、升華。

三.結論

歇后語在文學作品中的藝術表現力是多方面的?？梢钥偨Y為以下幾點：第一，歇后語在作品中具有形象化、通俗化、世俗化、口語化等表達效果;第二，歇后語給讀者增添了緩沖和思考的空間，為藝術效果的表達創造語境氣氛;第三，歇后語使文章敘事通俗幽默，人物形象鮮活逼真;第四，使歇后語內涵和語境完美的結合?？傊?，它們貼近生活，親切俏皮，靈活多樣，使得文學作品富有生氣。

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作者簡介：田沛（1984.8—）女，漢族，籍貫：遼寧沈陽人，遼寧傳媒學院國際教育學院教師，碩士學位，專業：語言學及應用語言學，研究方向：對外漢語教學。