從《千年女優》到“抖音技術流”

江泓

摘 要：在視頻創作中，剪輯是非常重要的一項工作，鏡頭之間的銜接和切換需要一定技巧，好的轉場技巧能夠帶給觀眾審美的愉悅。本文通過對經典日本動畫電影《千年女優》中部分剪輯技巧的分析，總結幾種最常用的轉場方式，給予現代視頻創作者一定啟發。

關鍵詞：剪輯;轉場;敘事技巧

中圖分類號：G206 文獻標識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）14-000-02

隨著移動互聯網的成熟發展，短視頻早已成為網絡一代獲取信息和表達思想的重要形式。抖音作為很多人“拿得起，放不下”的最常用短視頻平臺之一，從誕生之初就存在一批被稱為“技術流”的“大神”。華麗的運鏡方式，使得他們每一個視頻作品都擁有不小的點擊量。但事實上，在影視行業從業者看來，這些所謂的技術流運鏡轉場，和傳統的影視剪輯技巧并無太大區別。談到剪輯的技巧，不得不提一部非常具有代表性的日本動畫電影《千年女優》。觀眾跟隨女明星藤原千代子波瀾壯闊的一生，超現實地穿梭于不同時空，馳騁銀幕上下，在真實與幻象的世界中旅行。作品行云流水般的剪輯方法，通過劇中主角在演戲和現實中的雙重身份作為敘事段落的過渡，以及場面的調度與運鏡無一不體現出導演大膽的奇思妙想和深厚的鏡頭功力。盡管這些剪輯手法是天馬行空的，但它們仍然遵循著電影理論中的基本規律。恰逢金敏導演逝世十周年之際，重看這部經典之作，筆者就通過對多處“今敏”式的鏡頭轉場部分進行分析，發掘出它們的理論依據，幫助讀者更深刻地理解影視剪輯技巧。剪輯中常用的轉場技巧有如下幾種，在下文案例中將具體介紹。

一、利用故事的情節因素進行轉換

放映時間0：26：29，千代子乘坐的火車在滿洲遭到民族主義者的襲擊，她在慌亂中想要打開車廂的門逃生，胸前的鑰匙給了她力量，然而當她拉開門的時候又再次來到了她飾演的劇中，這次是戰國江戶時代亡城的公主。

鏡頭：導演通過前面緊張的情節和節奏調動觀眾的情緒，千代子拼命想拉開車廂門，紛飛的火星和她的神情充分渲染了氣氛。而當門被打開時，卻仿佛穿越時間隧道一般來到了江戶時代，剛才的民族主義者也變成了古裝的士兵，而當千代子從右邊再次入畫時，這個鏡頭已經完全變成了她所主演的戰國時代劇了。

分析：這里涉及到了剪輯中的最常用的第一種方式——通過情節因素進行切換。也就是說前后畫面本身就是連續的，是有邏輯關系的，觀眾可以自然地把它們銜接以來。在這個例子中，觀眾看到主角使勁拉門的一瞬間，自然會想到下一個鏡頭是門被拉開。而事實上下一個鏡頭也確實如此，并沒有違反剪輯的基本規律。只是導演在這里巧妙地把這兩個本該在一個鏡頭組內的鏡頭分到了兩個不同的敘述背景下，結果就造成了觀眾看到的這種奇特的轉場效果。

二、利用畫面的造型因素進行切換

放映時間0：15：16，千代子將鍵之君藏在自家的倉庫中，鍵之君與她談到了自己的那幅畫，千代子開始憧憬他所描述的畫面中的景色，假想自己站在雪地里陪伴他作畫。

鏡頭：這是一組表現人物想象的鏡頭。隨著鍵之君的話語，畫面疊化出他的家鄉北海道的雪景（這實際就是在劇情后面部分千代子來到的他們兩人的約定之地）。陪伴著鍵之君的千代子，寒風吹拂她的秀發，風停時她的思緒回到了現實中。

分析：這里從幻想中回到現實的過渡利用了剪輯的第二種轉場方式——畫面造型因素切換的綜合應用。在轉換過程中始終保持了同一人物的同一動作，而通過背景和人物裝束的變化提示觀眾敘述已經回到現實中來。這樣的過渡自然、流暢，不打斷人物臺詞界定的敘述節奏。當然，這個鏡頭組的轉場還同時涉及下述第三種方式。

放映時間1：20：57，白發蒼蒼的千代子，隨著鑰匙的歸來，記憶重開，生命卻已駛向盡頭。躺在病床上的她，蒼老的臉上得回少女般美麗幸福的微笑，她向著宇宙再次開始了終生無悔的追尋之旅。

鏡頭：躺在床上的千代子的畫面，漸漸疊化成坐在飛船駕駛艙里的特寫。

分析：這是影片中利用畫面造型因素切換的最后一個例子。

三、利用動作的接續進行切換

放映時間0：20：38，千代子揀到鍵之君遺落的鑰匙，飛奔到火車站，但還是沒能追上他，失望地跌倒在站臺上。這是影片里的第一次“奔跑”，這個追逐的主題貫穿了影片始終?；貞洈⑹龅竭@里暫時切回現實中老年的千代子，舒緩一下節奏。然后老人繼續開始講述，當年她為了追尋心上人，作出了從影的決定，因為銀映的制片人提到了電影將在滿洲拍攝。

鏡頭：在一段新的回憶開始時，畫面從老年千代子開始移鏡，同時畫面逐漸疊化回她跌坐在站臺上的情景，而后下定決心的千代子站起身來，這時故事敘述轉換到了她答應銀映老板去滿洲拍戲的海港邊。

分析：這里有兩處連續的畫面切換，從現實中老年千代子重新回到記憶中是一處，這里不但應用了畫面造型因素切換，通過背景和人物裝束的變化提示觀眾敘述段落的轉換，還用到了典型的剪輯句法中“動接動”的基本規律，即前面提到的利用動作接續切換。將一個動作分解到不同鏡頭中，起到豐富鏡頭語言的作用。使用這一技巧的關鍵是前后鏡頭中人物的動作必須連貫，主體在畫面中的位置也必須一致，否則會造成視覺跳躍。這種方法通常用于表現一個鏡頭組內部的動作，而今敏導演的特別之處在于將它在兩個敘事段落之間使用，而且大量地重復使用，造成全片一種獨到的表達方式。

放映時間1：06：08，與大滝結婚后的千代子，終于有一天發現了他們偷走鑰匙的真相。而一直在現實和虛幻中代表追捕鍵之君的傷痕男，最后浪子回頭，帶來了一封鍵之君在獄中寫給千代子的信。千代子終于拋開一切，向著他們的約定之地趕去。

鏡頭：從這里開始的很長一段情節是千代子的“奔跑”，這也是影片的高潮，導演通過對前面各個時期奔跑場面的重現，淋漓盡致地營造出悲壯的氛圍來。這個鏡頭組是以中年的千代子的奔跑為主線貫穿各個鏡頭的?，F實中中年的千代子匆匆奔下樓梯，一不小心摔倒，倒地的時候變成了學生時第一次追逐火車摔倒的鏡頭，鑰匙掉落，又回到現實，從鑰匙回憶起和鍵之君的交談以及揀到鑰匙的過程，再次開始奔跑時仍然是第一次追逐火車的情景，奔跑中切回當年被鍵之君撞到的瞬間，被撞倒的畫面卻變成了她推開監獄鐵門踉蹌而入的鏡頭，隨即又是推開門來到東京廢墟的鏡頭，繼續，仍然是學生時的奔跑，閃回現實中的奔跑，接著通過車站建筑和街上行人的特寫轉場，分別又插入了年輕時的奔跑和作為藝妓身份的奔跑，再插入幾個學生時的奔跑鏡頭，又轉換到了明治藝妓劇中與鍵之君相撞的瞬間，這個瞬間的結果再次閃回現實，變成千代子撞到月臺上的工作人員，最后以現實中的千代子跑進月臺，登上火車結尾。

分析：利用動作接續切換鏡頭的一個終極體現，這段畫面穿越了無數次時空，除了加入個別回憶鏡頭來調整節奏，整體都保持著一個主角的運動過程。由于注意了每兩個鏡頭之間銜接時主體的位置關系，因此一氣呵成，絲毫沒有跳躍感。同時鏡頭也綜合了利用特寫切換，而鏡頭組之間都綜合了利用情節因素切換的方法，使表現技巧顯得更加豐富。

四、利用聲音的接續進行切換

放映時間0：22：46，千代子在輪船上和大滝導演及島尾詠子的一段對話。大滝問她喜歡的人叫什么名字、是干什么的，千代子只知道他會畫畫，詠子又問她畫什么，她雖然不知道，但是堅信愛人一定在滿洲。

鏡頭：千代子面對詠子的質問，陷入了思考，但是最終還是下定決心地說出“我相信，他一定在滿洲！”而在說這句話的同時畫面已經切換到了她在從影初期飾演的戰地護士的角色，借劇中角色的口說出自己想要說的話。

分析：這組鏡頭實際上是影片第二次開始出現千代子在現實中和她所拍攝電影中人物互相交織的手法（第一次是追趕火車失敗跌坐在站臺上的那個鏡頭，但對于不了解日本電影歷史的人來說就比較難發現了）。這里可以說是一個利用特寫切換，也可以說是使用畫面造型因素切換，但同時它也符合剪輯句法里的另一種方式，就是利用聲音進行接續的切換。這種方法是人物說話的聲音不間斷而畫面切換。由于有持續的聲音因此給觀眾一個整體的觀念，本來常在鏡頭組內部使用，今敏導演卻拿來做了段落間的轉場。

五、利用特寫進行切換

放映時間0：10：40，女大十八變，逐漸長大的千代子被銀映制片的負責人看中，邀她出演電影。這是制片人游說千代子母女倆的一場戲。這段鏡頭也第一次把立花社長和攝影師置身到千代子的回憶中，從此開始他們在千代子濃綿相思的時空浪潮冒險的旅程。

鏡頭：這個鏡頭的構圖主體是談話的千代子母女，而前景是制片人身體的一個特寫。他開始從右向左走的同時切換到下一個鏡頭，仍然是制片人身體特寫，但是構圖主體變成了立花社長和攝影師，制片人向右出畫，突顯畫面主體對象，再回到整體畫面交代場景中新的人物關系。

分析：這是剪輯句法中利用動作接續切換和利用特寫切換的綜合應用。利用特寫切換是指下一個鏡頭用特寫作為開始，主要用在兩個鏡頭的內容或畫面有較大跳躍時，避免觀眾產生視覺跳動。

以上只是選取了影片中小部分具有代表性的片段，對于整部影片而言，類似的案例還有很多處。從傳統電影電視到如今的短視頻、Vlog之類，影視作品的展現形式不斷變化發展，不變的是基本的敘事技巧。希望這樣的拆解分析，無論是對于具有一定基礎的從業者，還是想提升自己短視頻作品專業度的普通人，都有一定幫助。

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