主編薦語

熊焱的詩風和張巖松的詩風是兩極不同的“詩動物”的長嘯和吼嘶。風格迥異放在一起推出，是為了讓讀者君可以品嘗不同風味的詩宴，會使您感到：哦，詩還可以這樣寫。

熊焱的這組《中年的修辭》，呈現的是中年人所有的焦慮、艱辛、奮斗和掙扎，這些可能是大多過了而立之年的人共同際遇的情感波折和現狀，有的人這個時期的寫作，文本充斥多為灰、冷之基調，而熊焱沒有，在他所有的詩行里流淌的還是對生活、對未來和現在的真摯之愛和灼熱之暖。他在寫給女兒和家人的詩里更是諸多愛意表達。把詩寫得很冰點、很灰色不易，把詩寫出有亮色和有燃點更是很難得，他的這組詩寫親情和日常發現，但他沒有簡單地描繪世相，而是揭示生活萬象的負面及所包含的深刻哲理，這樣，他的詩品質就遠遠地高于他人的一般性表達。

此外，他還有意識地在詩性表達中，找到自己的系統性和獨特性的展示技能，這讓我想起詩人鄭小瓊的一句詩論：“讓詩歌保持像島嶼或山峰一樣的獨立性?！币约啊皩Τ墒斓氖挛锉３志?，喜歡青澀事物帶給我們未知的可能性”。他的詩看似是我們熟悉且平常的，其實，卻是他獨特感受后創造出的另一種事物及具象的第二次詩闡述。

一直在現代和后現代詩歌中探索的張巖松，有著自己不動搖、不妥協當下詩風的倔強和頑強，他“孤旅獨狼式”的挺進，使他的詩正在進入他自己呈述的：“詩應該寫物的眼睛看到的人，非人的眼睛所看到的?！本辰?，詩文本中的視角轉換，來自其美學理論的建筑，這個顛覆性的視覺轉換，使他的詩有了異質之美，也讓他的詩變得妙趣橫生和妙不可言。比如，在他的詩里出現了“零頭人”“枇杷人”等，應該說巖松的先鋒性不是“裝神弄鬼”的，他有著強大的生命體和思想性在支撐，他的語言一直建立在現代性的基礎之上，比如：“能否買一份緋紅臉的保單”和“我成了寄生在低面值票子上的人”等，都是很不錯的現代詩句。

熊焱和張巖松是蘇繡里的雙面繡，是一個硬幣的兩面，他倆的詩內核都是要寫出詩人對世相的自我認知和認知后的抒情、反諷、批評和思考……