不同風格面料在服裝造型設計中的實現探究

姜寒松

不同風格面料在服裝造型設計中的實現探究

姜寒松

（山東服裝職業學院山東泰安271000）

服裝設計是一個復雜的體系，其中包含著多個環節，服裝設計中的造型和風格是其中的關鍵部分之一，在很大程度上決定了服裝設計的整體效果。服裝造型設計和風格依托面料為基調，要求服裝造型設計師掌握面料的各種屬性特征，站在面料角度去設計服裝的風格和特性，提高面料材質、圖案、肌理等各方面的審美效果。文章對發揮面料特性和體現面料性能和風格對于服裝設計的重要性進行了探討，分析了不同風格面料在服裝造型設計中的運用及反傳統的面料創新服裝造型設計。

面料；服裝設計；造型；風格；設計師

服裝是由各種各樣不同材質材料組成的，在服裝設計中選用不同的材料，體現出了不同的材料特性差異，設計師在設計服裝造型的過程中，結合不同的服裝設計理念和設計目的，選用不同特性的面料應用其中。隨著現代化社會文明的不斷進步，社會人們對于服裝設計提出了更高的要求，需要現代服裝造型設計師依托自己的服裝造型設計理念為基礎，利用面料的內在特征和外在特點，靈活融入設計理念中，完美地展現所選用面料的特性，提高設計效果。

1 發揮面料特性是服裝造型設計的關鍵

1.1 面料和設計的完美結合構成優秀的服裝

在服裝造型設計中，只有保證面料和設計的相互完美融合，才能夠使服裝設計作品達到完美的造型效果，從提高面料運用的靈活度著手，在服裝造型設計中巧妙地使用不同色彩、質感的面料，打造獨具特色的服裝造型設計。以英國的某服裝品牌為例，其中采用了先進的高科技防水整理面料，設計和打造出了完美、統一的不列顛時裝形象。發展進程經歷了漫長的時期，這并不是簡單地選用昂貴的服裝面料就可以達到的，而是從理念科學的角度出發，將感性藝術和理性科學結合在一起，達到一個平衡點，實現完美的服裝造型設計[1]。

1.2 服裝設計中面料的運用情況

在服裝造型設計中，面料的運用通常分為兩種不同的情況，一種是先有面料，另一種是后有面料。先有面料是指服裝設計師全面認識和了解面料的屬性特征，再以面料的各項特性為依據展開設計，力求設計出能夠體現面料特性的服裝造型款式；后有面料則是設計師首先構思出了某一種設計靈感后，找到能夠符合此種設計靈感的面料展開造型設計。除以上兩種面料運用情況外，有的服裝造型設計師先了解和掌握某一種手段的表現力等特征，再尋找和選用相契合的面料來完成某種特定款式或造型的設計。不管是哪一種面料的應用方式，最終都是要在服裝造型設計中實現服裝設計和面料風格的完美結合，促進設計理念和所用材料的相互統一，達到預期中的服裝設計效果[2]。

2 體現面料的性能和風格決定服裝造型設計的效果

2.1 懸垂性

通常面料的性能在很大程度上決定了服裝的款式，服裝面料的造型性能來自多個方面，首先服裝面料的懸垂性、造型性能指的是當面料處于自然狀態下、保持懸垂時，形成了一種呈波浪狀的形態，這一懸垂性特性對于服裝的造型設計形成了不可忽視的影響。所選用的服裝面料懸垂性良好時，能夠將服裝的曲面和曲線美感充分體現出來，因此要求服裝造型設計師在設計之前對服裝面料的懸垂性造型性能形成基本的認識，了解和掌握其造型性能特點。

2.2 延伸性

面料的延伸性造型性能是指某種面料能夠發生較大的伸長，這表明該面料具有延伸性，如含有氨綸成分的織物、不同類型的緯編針織物等。另外，根據各個類型織物的不同，其延伸性的大小也各有不同，服裝造型設計師在使用延伸性面料時應有針對性、合理地選用材料，保證最終設計出和制造出的服裝能夠與人體形成完美貼合的關系。

2.3 褶皺性

面料的褶皺主要分為自然褶和規律褶兩種，其中規律褶通常是在服裝造型中經過加工制造形成的。針對服裝造型設計的工藝方面，當相關要求較高時，通常會希望設計制造出的織物服裝在保形能力和屈曲塑性變形能力方面體現出較強的性能[3]。

2.4 圖案特征

服裝造型設計的面料造型性能中，圖案特征是十分常見的一種服裝造型手法，在服裝造型中體現出面料圖案的特征，將鮮明的時代特色和服裝風格展示出來。面料圖案多種多樣，在部分服裝造型中，有些面料圖案對其形成了一種特定的制約作用。

3 不同風格面料在服裝造型設計中的運用分析

3.1 光澤型面料

服裝造型設計中選用面料的時候，不僅要將服裝設計的要求結合其中綜合考量，更要注重要將面料的特性充分發揮到服裝造型設計中，真正實現物盡其用。不同風格的面料表現性各有不同，其所采用的服裝造型設計方式也存在一定的差異。光澤型面料指的是絲綢、涂層尼龍綢、閃光緞、錦緞等面料，體現出了豐滿、活躍、耀眼、高雅的感覺，在服裝造型設計中應用光澤型面料能夠展現出強烈的華麗奪目、光澤閃耀的效果，通常被應用到舞臺演出服、晚禮服等服裝種類的設計制作中。在服裝造型設計中應用光澤型面料，應偏重于整體的修長、簡潔造型設計，以此打造出華麗、耀眼的服裝膨脹感。另外，為了強化面料閃光部分和陰影部分之間的對比效果，可采取褶桐的方式，增加明暗面對比度，在服裝面料上體現出變幻光澤的效果。

3.2 挺爽型面料

挺爽型面料被應用到服裝造型設計中，能夠打造豐滿效果的服裝輪廓，挺爽型面料具有天然、較強的硬挺性，涵蓋范圍廣泛，包括亞麻布、棉布、滌棉布、化纖織物、中厚型的毛織物等，除此之外，絲綢材料中的塔夫綢和錦緞面料也具有一定的硬挺效果。應用挺爽型面料的服裝設計造型線條清晰，并且具有一定的體量感，使用挺爽型面料設計和制造出的服裝通常輪廓鮮明合體，服裝造型的精準性得以體現，能夠帶給人們穩定、莊重的視覺印象，如連衣裙、夾克衫、西裝、西褲等均采用挺爽型面料進行服裝造型設計。另外，結合褶桐手法和細皺手法進行服裝造型設計，可提高服裝的體積感，被應用到蓬松的裙子設計、形態豐滿的衣袖設計中。在歐洲地區，傳統的晚禮服服裝設計中常常使用到多種挺爽型的面料，包括生絲絹、塔夫綢、云紋綢等，大大提高了晚禮服的塑性效果和審美效果。

3.3 柔軟型面料

柔軟型面料主要包括絲綢面料、織物結構疏松的針織面料以及軟薄的麻紗面料等，柔軟型面料具有良好的懸垂感，并且其造型貼體、線條流暢光滑。使用柔軟型面料設計和制造的服裝造型輪廓更能夠將衣著者的體型柔順地展現出來，整體服裝輪廓更加舒展、自然。柔軟型面料被廣泛應用到線條活潑的服裝造型設計中，輕快、流暢的服裝造型中也通常借助柔軟型面料來打造設計效果。在設計絲綢服裝時，通常選用松散型的造型，針織服裝的設計可選用長方形造型，將省道和剪輯線適當省略，保持衣、裙、褲能夠自然下垂貼體。

3.4 厚重型面料

厚重型面料中主要是以大衣呢、馬褲呢、粗花呢等厚型呢絨和絎縫織物面料為主，厚重型面料的質地較為挺括厚實，體現出了一定的毛茸感和體積感，在服裝造型設計中使用厚重型面料，能夠形成一種穩定、渾厚的造型效果。厚重型面料的形體擴張感較強，在服裝造型設計時應選用H型或A型最適宜，不宜設計過于細致精確、合體貼身的厚重型面料服裝造型。

3.5 絨毛性面料

絨毛性面料主要是以天鵝絨、平絨、燈芯絨、絲絨、人造毛織物、動物毛皮等面料為主，其表面有一定長度的細毛，另外，表面起絨的面料都是絨毛性面料。絨毛性面料具有絲光感，帶給人們溫暖、柔和的視覺效果，并且絨毛性面料自身所具有的絨毛層增加了服裝面料的厚度感，塑型魅力風格獨特。絨毛型面料被使用到服裝造型設計中，由于其中存在的材料差異而導致其質感各有不同，展現出了不同特點的造型風格。服裝造型設計使用絨毛性面料時，選用H型和A型的造型最為適宜。

3.6 透明型面料

透明型面料包括化纖織物、絲織物、棉織物，如化纖蕾絲、棉質巴里紗、生絲綃、喬其紗、緞條絹等。上述透明型面料的質地通透、輕薄，在服裝設計中體現出了朦朧神秘、綺麗優雅的藝術效果，能夠形成不同程度展露體形的效果。在優美、主題浪漫效果的服飾造型設計中常常使用透明型面料，通過布料重疊而形成的碎褶或懸垂狀態的褶桐，增加了服裝造型設計的曲折變幻美感。通常來講，透明型面料可以根據質感的不同分為兩種，分別是輕薄硬挺和柔軟飄逸透明型面料，結合兩種不同的手感進行設計和造型，將輕薄硬挺和柔軟飄逸適當而靈活地表現在服裝造型設計中。透明型面料通常被應用到線條自然豐滿、富于變化的H型的造型設計。

4 反傳統的面料創新服裝造型設計

在服裝造型設計的發展進程中，逐漸出現了一些打破常規的設計，增強別致、新奇的服裝造型設計審美感受。近些年來，服裝設計師們不再將面料運用局限在現成面料中，而是拓展了新的領域，通過非常規的設計方式創新服裝的設計風格，豐富服裝設計的視覺美感。以面料的變形設計為例，通過對面料原有形態特征的改變，構建全新的造型外觀形象，如抓壓和擰整匹布料后使其定型的褶皺設計，形成更加自然的立體型，帶來創新性的審美設計效果。面料的破壞性設計則是將面料的結構特征改變，破壞原有面料的完整性，采取撕扯、剪切、抽紗、磨刮、鏤空等多種加工方式。早在20世紀的60年代開始就已經非常流行面料的破壞型設計手法，在一些反傳統服裝設計中，設計師通過破壞型設計手法打破傳統服裝的觀念，形成一種帶有矛盾性、缺陷性的美感，將創新精神和對傳統觀念的叛逆融入破壞型服裝設計中[4]。

5 小結

隨著現代化社會經濟的快速發展，社會人們的生活水平和審美需求逐漸提高，對于服裝提出了全新的要求。服裝造型設計行業應積極適應現代化社會的發展步伐，立足自身的服裝造型設計理念，實現面料特征和服裝設計理念的深入融合。在服裝設計中全面展示出所用面料的內外特點，將服裝不同材料所體現出來的圖案、材質等完美構成服裝造型設計的獨特風格，提高整體的服裝設計效果，滿足人們的審美需求。

[1]付珊.服裝造型設計教學中的面料塑形功效探討[J].福建茶葉,2020,42(4):164.

[2]李佩,劉長新.服裝設計中符號語言的運用——評《現代服裝設計創意與表現》[J].上海紡織科技,2019,47(9):67.

[3]劉昕.棉麻面料與服裝造型審美情感關系探究[D].天津:天津工業大學,2016.

[4]王士林.不同風格面料在服裝造型設計中的實現[J].邢臺職業技術學院學報,2008(3):69-71.

姜寒松(1968- )，男，漢族，山東平度人，本科，講師，研究方向：服裝材料、服裝設計、服裝貿易的教學。

TS941.2

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2095-1205(2020)04-118-02

10.3969/j.issn.2095-1205.2020.04.58