銅版畫視覺語言在數字插畫中的應用與表現

王 功 費 飛

（安徽文達信息工程學院，安徽 合肥 231201）

一、引言

銅版畫屬于凹版版畫， 是繪畫藝術重要的畫種之一。 其制作工藝上主要以銅板直刻、美柔汀、腐蝕刻加飛塵、相機感光制版、糖水綜合制作、一版多套色等技法，通過腐蝕或蝕刻完成制版[1]9，再印制出作品。 將銅版畫的視覺語言融入數字插畫進行應用和表現后， 將獲得或抽象或具象或隨意或深邃的視覺沖擊效果，展現出無限的魅力。

以數字插畫進行銅版畫視效的創作、繪制、制作的過程快速高效， 同時可通過各種網絡平臺和受眾的移動設備端進行傳播。 運用數字繪制完成的銅版畫效果的插畫視覺形象，其親和力、感染力、表現力將對應商用、非商業項目中的理念、內涵、精神、功能、特點、價值等全面升華，促進了在紙媒制品、宣發海報、包裝展示、廣告推廣等多種交互媒介中宣傳、導向、傳播的作用，擴大了影響力，提升了購買力，完成了作為視覺應用元素對特定時期圖形語言潮流與動態的引導， 更好達到傳統工藝與現代插畫交融并產生新型視覺語言傳播、應用的最終目的。

二、 數字插畫對銅版畫創作過程與設計方式的變革

20 世紀70 年代之后， 銅版畫藝術品在工具材料、制作工藝、創作技法方面均有所突破，其表現形式的拓展將其題材、內容拓寬，此時銅版畫的創新實踐性吸引了無數的藝術工作者， 他們全心投入創作出充滿想象空間與表現張力的作品。 至20 世紀90年代初期， 數字信息時代來臨， 銅版畫猶如一面鏡子，折射出藝術、文化、人文精神的每一面，藝術家們開始借助計算機， 以數字技術手段來完成創作的制版或代替傳統創作的工藝流程。 此時期的平面設計師們積極接受數字設計領域的新技術，直至20 世紀90 年代中期， 在數字信息科技的不斷普及和發展過程中，產生了以數字技術應用于版畫創作的新途徑，世人逐漸對其認知清晰， 由先進的數字技術和傳統藝術相結合產生的新藝術形式開始得到受眾的廣泛認可[2]。 新一代的年輕插畫師發現新的數字科技對傳播設計運用于各領域的巨大變革， 同時意識到只有學習、適應新的數字繪制設備、工具、技術，適應不斷發展的市場需求， 才能應對新市場環境的變化與發展。 面對新表現形式與項目的需求，他們將通過數字技術縮短插畫設計與平面設計之間的距離， 同時也可將繁瑣的傳統制作工藝轉換為由數字技術進行全程創作， 其中包括了運用數字信息技術手段對銅版畫的視覺表現形式、創作工藝技術的轉換，逐步將數字繪制技術全方位引入插畫領域， 在運用數字技術實現銅版畫視覺畫面的過程中形成了具體的途徑、模式、流程和方法，保持并發展了以數字插畫體現銅版畫視覺藝術在創意設計領域的地位， 將銅版畫的藝術視覺語言賦予了新的顯現形式和視覺風格。 睿智的青年插畫師掌握著全新的設計觀與審美觀，開創運用數字信息技術引領新時代的插畫視覺潮流。此時，也有不少平面設計師為適應市場的發展，將自己轉換為商業插畫師， 還有一些從事銅版畫創作與設計領域的工作者也投入插畫創意設計領域， 為新環境下商業插畫的發展注入了充沛的能量與活力。

在此時期， 以銅版畫視覺語言創作的插畫作品的表現形式多樣， 每位插畫師結合版畫特有的表現形式和數字技術的特性， 將自身的個性與創作靈感通過數字技術傳達給受眾。 來自加利福利亞插畫師的大衛·金賽（Davy Kinsey）的作品就運用數字技術體現著銅版畫細膩的線條感，他于1999 年以數字合成和混合媒介創作的插畫作品《回到日本》和《末日》[3]210， 其創作設計的造型體現出銅版畫視覺語言中的活潑靈動，線條自然優雅，形象識別度高，并能廣泛地推廣應用。 同年大衛·金賽（Davy Kinsey）的又一個成功以銅版畫表現手法的插畫是運用數字技術與木板印刷相結合創作的《普羅系列“比生命高貴”》[3]211，其造型也極具銅版畫設計風格的代表性， 作品展現出銅版畫線條的細密精致， 色調、 色彩對比關系強烈， 體現出模擬雕刀、 雕針在版面上直接刻畫的效果，通過數字技術將得到更加準確的弧線與接線，同時運用實拍數字處理技術制作插畫中的背景， 將插畫形象的運用推廣的識別力進一步加強， 展現出新銳藝術插畫師強烈的個人表現風格。 來自紐約的插畫師南?！に固貭枺∟ancy Stahl）是數字程序創作的早期倡導者之一，他的插畫作品極為細致，體現著銅版畫藝術視覺表現的靈魂， 其中以數字技術繪制且具有強烈銅版畫視覺語言的插畫代表作為1998 年《明鏡周刊》雜志的插畫《垂淚的日本藝伎》[3]221、1999 年美國郵政管理局的郵票插畫 《圖書館之獅》[3]221、1994年《旅游休閑》雜志的插畫《飛翔的帽子》[3]221，其作品中均運用了數字制作技術模擬了銅版畫依據形象的立體感以雕刻針出線的細膩和雕刻刀逐步加粗線條的穩重，以線條的組合、對比、層次的準確性展現出銅版畫風格插畫的沉穩與優雅。

獨居個性化、 代表性和張力的銅版畫藝術語言已通過數字制作技術逐步應用于藝術和商業領域。此時的銅版畫表現形式的數字插畫已受到設計界的關注，數字技術、插畫與銅版畫之間的相融合，逐漸在以科技為主導的視覺藝術發展的前沿中占有重要的位置， 新一代的插畫師們向受眾展現出數字技術與傳統銅版畫繪制結合的圖像語言魅力。

二十一世紀的今天， 數字科技與網絡的發展將傳統的銅版畫手工工藝轉至數位板、 數位屏作畫，插畫師們通過計算機在各種專業圖形圖像軟件平臺的設計與繪制中獲得一種全新的感受和樂趣。 這一改變將轉變他們的創作銅版畫表現風格與展現形式的模式與習慣，同時網絡平臺為插畫師提供了創作展示、交流、互動的虛擬空間。 數字時代推進了新型的銅版畫數字審美、新型的視覺價值觀、全新的創作方式的產生。 數字技術模擬傳統銅版畫的雕刻刀、雕刻針、腐蝕與蝕刻，以及印制過程中的作畫、制作、加工的質感，并能以軟件的圖層編排，以各種功能和濾鏡加以完善和修飾。 運用數字科技展現銅版畫藝術語言的插畫師們面臨著各種挑戰、嘗試，同時也大幅度提升了工作效能、更新了制圖方法、優化了創作模式。

三、數字插畫運用銅版畫視覺語言呈現的形式

藝術的視覺語言是由藝術創作者通過各種可運用與傳遞的媒介、途徑，將設計、加工、處理、重構、創造的圖像、形態、聲音、符號向世界傳達的語言信息體系，而銅版畫藝術歷史悠久，經歷不同時期對其藝術形式、工藝、媒介等傳承、轉換、更新。 銅版畫的視覺語言具有其鮮明性及其藝術表現語言的個性，其個性化的語言視覺形式是由創作者結合銅版畫特定的材料、媒介，對現實事物面貌的客觀性與現象基礎上，升華產生的個人主觀理解、想象、加工和處理后，運用銅版畫特有的設計與制作工序得以實現和表達，因銅版畫的材料、媒介、工藝的差異，以及藝術創作者人生閱歷、價值取向、審美情趣、創意思路的不同，使得其鮮明的個性化視覺語言具有多樣性、復制性、技術性、獨特性。 在視覺呈現的感受方面，銅板材質的柔韌性和硬度能較之于其他金屬材質版面更出色地傳達雕刻和印制的藝術效果， 其成熟的作品中展現出細致精美的線條魅力、 肌理變幻和層次感分明的獨特畫面美感， 同時在制作的工序環節由于磕碰、失誤、控溫、控濕、控腐蝕等諸多不可預計的客觀因素， 給銅版畫作品最終的視覺語言呈現帶入了偶然性、隨機性、稀缺性、趣味性。 數字信息時代的藝術家、設計師、插畫師們將銅版畫獨特的視覺語言運用數字技術通過不懈努力進行創作。 銅版畫視覺語言的形成涵蓋了設計與制作流程工藝過程中的諸多要素，如版材選擇、工具屬性、技法運用、蝕刻用時、油墨把控、紙張類別等[4]。 數字插畫的類別豐富，滿足了銅版畫視覺語言形式與類別多樣化的項目、 創作的需求。 插畫師運用銅版畫的語境結合項目與創意思路來確定設計的主題，考慮如何吸引受眾視線，適當增強插畫中的銅版畫形式的視覺沖擊力和藝術感染力，有效激發受眾與插畫之間產生感官和情感互動、共鳴。 以數字圖形繪制、加工、處理呈現的銅版畫視覺效果主要分為矢量圖和位圖。

通常以矢量圖呈現的銅版畫形式數字插畫的畫面線條感與塊面感強烈，以幾何圖形構建為主，尤其能展現出銅版畫視覺語言中的線條魅力， 模擬其雕刻與腐蝕的創作過程中以刮刀、壓刀、刻刀、刻針、酸性腐蝕劑在銅版畫視效上所體現的干刻毛刺感、雕刻力度感和蝕刻自然感。 有代表性的矢量銅版畫形式數字插畫作品， 如英國插畫師賈斯帕·古道爾（Jasper Goodall）在 2002 年為《面孔》雜志創作的雜志封面插畫 《時髦的海盜》[3]255中就運用了多種矢量圖形元素，以銅版畫的雕刻感與線條力度對各個設計形態進行構建、組織、拼合，營造出豐富的畫面效果。 日本著名數字插畫設計師常岡純一將銅版畫視覺語言與日本流行動漫文化、美國城市涂鴉文化相融合，創造出多元化且獨具風格的矢量數字插畫形象，其銅版畫形式的矢量數字插畫作品已廣泛應用于阿迪達斯、微軟、百威啤酒、優衣庫等知名商業品牌， 其代表作有2010 年設計的滑板矢量數字插畫《龍騎士》[3]342，以及2011 年為阿迪達斯設計的T 恤矢量數字插畫《街舞男孩》[3]342，體現出銅版畫形式數字矢量圖在大尺寸運用時不失真的優勢， 以及矢量化動漫圖形元素與銅版畫視覺語言結合體現在大尺寸圖案表現中所呈現的震撼力、 沖擊力和鮮明的識別功能。 矢量的銅版畫形式數字插畫在插畫師的創作下產生強烈的趣味性和想象力， 模糊了感性與理性的邊界，生動地提升了藝術視覺語言的應用價值，賦予作品或產品具有感官上的親和力和表現力。

位圖則是由像素構建組成的圖像， 通過插畫設計師對銅版畫視覺語言在相應插畫中繪制、加工、制作、處理，呈現出色彩變化豐富、畫面逼真的視覺效果感受，但在圖像旋轉、縮放的過程中會出現影響畫面效果的鋸齒問題， 因此創作者都會在專業圖形圖像軟件的預設里合理調整分辨率以提高畫質， 還原銅版畫的質感并融入數字藝術的表現優勢， 尤其對銅版畫視覺語言中細膩的線條虛實與變化、 明暗的過渡與對比、色調的強弱與層次等完美再現，同時可模擬銅版畫中飛塵技法、美柔汀技法、照相感光技法等視覺語言的偶然性、隨機性、趣味性、稀缺性，以達到、還原、升華銅版畫視覺藝術表現中的肌理語言、構成語言、維度語言和意境表現力。 位圖銅版畫形式的數字插畫風格多樣， 其中以噪點風格的位圖銅版畫形式的數字插畫則是在平面化風格基礎上的升華， 代表作如美國著名插畫藝術家謝潑德·費爾雷（Shepard Fairey） 于 2001 年插畫作品 《警覺》[3]274和2008 年插畫作品《奧巴馬-進步》[3]274，以插畫設計師對銅版畫視覺語言的主觀藝術感受、 創意靈感為導向，結合事物的實際質地、圖案的類別、特點和風格，以及結合現代主義創作表現風格，創作出層次豐富、生動活潑、 質感突出的銅版畫形式插畫造型內部的紋理，使之與色調關系、形態關系、創意主旨、創作目標相關聯、一致，進一步加強銅版畫形式數字插畫的視覺感受效果。 線條表現為主的銅版畫形式數字插畫是目前市場運用作為廣泛的表現風格， 其視覺效果整體為線稿形態為主，線條的表現力極強。 代表作為英國著名插畫師瑟奇·塞德利茨（Serge Seidlitz）為英國沃達豐通訊公司設計的廣告牌海報 《世界旅行者裝備》[3]356，瑟奇·塞德利茨（Serge Seidlitz）的此作品運用數字信息圖形語言， 將銅版畫視覺語言與波普藝術文化相交融，主要通過線條來描繪創作內容，依據指定項目的主題，同時配合當代流行的配色風格，運用歐美樸實簡明的色調風格， 將線條繪制的銅版畫造型元素以滿畫幅的細節呈現， 在畫面中靈活運用線條的變化、形式、組織，展現充滿想象空間的畫面內容， 以獨特的視角以銅版畫視覺語言展示了插畫的內涵， 有趣地運用了位圖在展現銅版畫表現形式的圖形圖像過程中以豐富的造型細節、形態組織、簡潔的層次關系建構具有時代感的視覺感受。

四、銅版畫視覺語言在商業數字插畫中的應用

數字信息技術與相應數字設備不斷更新， 為我們提供了實現豐富的視覺信息的途徑與技術，銅版畫視覺語言在創作與應用的審美導向、 設計工藝、制作技術、 材料材質等方面都需要與時代發展、社會進步、消費需求逐步吻合，將現代多元化的藝術表現力和應用空間融入銅版畫的視覺語境中，增強其鮮明的個性化語言呈現形式和應用拓展力。 如何在傳統銅版畫的基礎上運用現代數字科技，這是當代發展、應用、推廣、改革、創新現代銅版畫的重要契機。 隨著科技、社會、市場與時代的發展、進步，受眾的視覺藝術感受、消費領域，以及重構銅版畫視覺語言表現形式的數字插畫的應用媒介都在發生著改變，而數字視覺表現形式以銅版畫形式的插畫來作為傳達商業信息的一種途徑已顯得越來越活躍，其在各種商業化領域的視覺展示媒介中展現其強大的能量與活力。

隨著數字信息技術、 互聯網與移動平臺設備的不斷更新與進步， 使得銅版畫形式的數字插畫通過商業媒介與商用衍生品等載體應用于更加廣闊的領域和傳播平臺上。 信息交互線上平臺的銅版畫形式的數字插畫主要通過計算機屏幕、 各種移動端設備屏幕來作為視覺圖形圖像傳播的獲得端， 其主要顯現在人機交互的網絡廣告、網頁網站的界面設計、智能平板或手機的應用程序的視覺語言設計上。 例如中國廣州傳世國際CAT 插畫組執行總監葉智峰于2018 年設計完成的插畫海報《變色龍之星》，就是為小米公司的小米手機MIX2 進行官宣并應用于線上平臺展示的數字商業插畫作品，在此移動端應用數字插畫中不僅僅要完成一幅圖像的設計和應用，而是充分運用銅版畫藝術形式中的美觀與意境，在創作過程中還需要依據產品的功能、特征、具體造型和內容框架進行不同形態、色彩的設計、組織，從而深入畫面與界面的細節塑造。同時線上的銅版畫表現形式的數字插畫作品還需要兼顧RGB 色彩模式在不同設備上的顯色效果，并根據項目的具體要求來設置分辨率和畫幅尺寸，以適應受眾的設備參數，還原再現客戶預期達到的商業視覺感受和宣傳目標。 為讓受眾更加生動、直觀、快速地獲得商業信息，線上銅版畫表現形式的數字插畫作品還運用了數字制作技術實現了動態視覺語言，以動畫或動圖的形式展現。

線下平臺的銅版畫形式的數字插畫則以印刷制品、商用衍生產品、虛擬交互的可視化圖像等為主要的展現形式，其展現在紙質印刷品的書籍雜志、各種質地材料的商用包裝、 各種物料呈現的具有一定銅版畫視覺語言的企業形象識別物件、 衍生品中的各類周邊產品， 以及大型商業展示活動中的虛擬交互圖像上。 由于數字線下銅版畫形式的插畫作品大部分要被應用于實物產品中， 因此也多直接采用或轉換為CMYK 色彩模式，以便于符合印刷工藝的要求，同時在創作的流程中要對商用衍生品、 具體的實物產品要有充分的了解， 以讓其設計的視覺效果與相應的實物完全匹配。例如PICAST 圖卡司插畫工作室于2017 年為秋葉塘餐飲公司設計的系列數字銅版畫風格的插畫， 其創意靈感就來源于甜品餐飲的感官， 以經營環境與世俗文化的特性確定此系列銅版畫形式的插畫的特定狀態，如食材的特性、戶外燈箱的組合、 各種不同事物的質地等都融入作者所描繪的數字插畫世界里。

五、結語

數字繪制、加工、處理、制作技術已將銅版畫表現形式的數字插畫推向數字化信息技術創作時代。銅版畫視覺語言的數字插畫的表現形式、創作革新、內容形式，以及插畫師設計模式的變更，其對銅版畫視覺藝術創作整體過程的影響是全面的且不斷更新的，其技術手段、工具也將隨之專業技術領域的不斷發展、迭代。 正如中國臺灣知名畫家、詩人、作家、《聯合文學》 社社長蔣勛先生面對突飛猛進的數字信息化時代對傳統藝術創作的作用和影響下發感慨：“藝術創作已經越來越多樣化， 已不再局限在傳統形式分類之中。 藝術創作從專業領域向其他領域越界，藝術創作也要求其他領域對它越界。 ”[5]306

數字技術對銅版畫創作、 傳播與推廣模式的變革，促使當代的藝術家、設計師、插畫師渴望掌握前沿的技能與動向，其風潮也隨之科技、人文、社會、市場的變化而不斷更新，方興未艾的銅版畫藝術表現形式的數字插畫豐富了日新月異的創意產業的視覺領域。