嶺南青年風景園林師
——葉勁楓

【編者按】自古以來，嶺南地區孕育著獨特的自然資源和人文藝術，產生了嶺南園林流派，培養了一代又一代的風景園林師。本刊副主編、華南理工大學建筑學院風景園林系系主任林廣思教授將通過訪談近年來活躍在嶺南地區的年輕風景園林師，記錄他們的造園思想、方法和技藝，揭示他們多年的從業經驗和思考，啟迪廣大風景園林工作者。本期訪談的對象是葉勁楓正高級工程師，他以自身經歷為牽引，講述從業20 年來對設計實踐、工程管理、設計思想、設計價值觀等方面的總結和探索。

問：您自小便生活在嶺南，在這里學習、工作，可算是一位很“純正”的嶺南風景園林師。在20 來年的專業學習和工作的經歷中，作為一名深耕于本地的設計師，您能回憶下對您日后設計產生過深遠影響的事情嗎？

葉勁楓：我是廣東東莞人，小時候就生活在可園的周圍。20 世紀80 年代初的可園剛剛被修復后對外開放，周邊有很大一片池塘水域，我們稱為可湖，水面上幾乎蓋滿了水浮蓮，岸邊還有大量民居依水而建，很有水鄉的意味，破敗的可亭就立在這片水域上。當時還不懂什么是園林，也不知道可園有那么高的歷史和藝術價值，只知道里面好玩，就像迷宮一樣，而且是立體的迷宮，我想，這就是我個人對于空間感所受到的最初啟蒙。后來，政府越來越重視可園的修復和擴建，兒時記憶里的很多景象也被改變，所以我一直還有個心愿：做一個關于可園周邊環境從擇地建設開始至今的各個時期演變的研究。

而植物情懷的啟蒙，應該是小學時跟隨我哥做盆景，也就是廣東人說的玩“樹仔頭”，做過扦插、嫁接、彎枝、修剪等；或者沒事拿著《花卉報》來讀。只是從沒想過日后會走上一條從事風景園林的道路。

讀東莞中學時我最愛去的地方是學校的植物角，地方不大但植物種類繁多。后來校園改建時被拆除了，原來的植物也無從追溯，但還有一株養在我老家里—一株被我偷偷剪回去扦插的蒜香藤，到現在每年還在盛放著滿棚的粉紫花。2020 年，何鏡堂院士為我們這所共同的母校把控了新的教學大樓設計，我想，待大樓落成之時，也是時候讓這棵具有正宗血脈、寓意“互相思念”的紫葳科植物重回母校懷抱了。

大學畢業至今，我一直跟隨黃慶和先生從事風景園林設計及營造實踐，他是普邦園林的兩位創始人之一，既是老板也是良師。我對于現場創作的認知，也是在黃慶和先生帶領下去感悟的，比如植物選型、石景布置等。而日常探討設計的過程里，黃慶和先生會從廣州的歷史、西關故事，談到當年他參與澳洲悉尼中國園設計競賽的理念構思，再到嶺南園林的發展歷程。他身上的嶺南文化底蘊，以及在自然觀方面的獨到見解，都時刻影響著我們這些晚輩。此后的日子里，我們又共同見證了東山凝彩園、魯迅紀念園、廣州長隆、珠海長隆、南寧園博園等大大小小有影響力的建設項目。從手稿到模型，從選樹到吊裝，園林現場二次創作的特征在這些項目里體現得淋漓盡致。在后來更長的實踐活動里，我便養成了“腦手并用”的習慣，借此應對那些無法用圖紙表達的項目節點。

金臺山智慧公園

問：這些年您和您的公司關注于旅游樂園、城市公園、中式園林、鄉村振興等類型項目的設計，也落地了一批具有代表性的項目（如珠海長隆樂園景觀、深圳前海環境和綠化“雙提升”項目、金臺山智慧公園、南寧園博園羅漢松園等），能詳細舉例說明下您在設計過程中所經歷的困惑和突破、機遇和挑戰嗎？

葉勁楓：很多事情總是循序漸進，環環相扣的。

每一種新的風景園林形態，對我們都是新的挑戰，過往經驗起到的作用也是有限的，所以更明白了不斷學習和研究鉆研的重要性。例如我先后參與的長隆主題樂園群項目，對園林環境協同項目運營的要求非常高。我們跑遍了外國的迪士尼、環球影城以及同類項目，感受和學習別人的成功之處，再結合長隆項目的自身定位和特點，除完成了正常的樂園環境外，還摸索出一套“大地盆景”的營造手法，讓長隆的公共環境具有了獨一無二的個性。

珠海長隆樂園景觀項目的濱海景觀建設經驗，又從技術上支持了我們在深圳前海的填海區園林建設。

然而新挑戰總是層出不窮，雖然我們有很好的羅漢松造景經驗，但在南寧園博園的羅漢松園建設過程里，還需要面臨礦坑修復、原地質地貌元素利用等新難題，以致我當時毅然提出要駐場進行二次設計和監控，當時公司上下都不太理解，現在來看，大家還是覺得我當時下這個決心是對的，不敢說這個1.6 hm2的園子有多高的藝術性，但起碼反映了我們對場地的充分尊重。通過南寧羅漢松園的歷練，又加深了我們對“寫意山水”園林的理解。

問：以上這些建成項目的落成，不僅需要設計師、甲方、施工方、管理運營方等部門合作完成，還有賴于技術工藝的結合。為了盡可能地使設計想法落地，如何與其他部門進行博弈，充分利用現有技術工藝？

葉勁楓：首先我們應該感謝投資人，因為是他們創造了讓大家發揮的機會。我覺得整個過程里委托方和被委托方并不完全是發布指令和完成指令的簡單關系，畢竟設計和工程并不是簡單的商品買賣，服務提供者的主觀能動性在當中起了很大的積極作用，我常常用“命運共同體”來形容這種關系，從一開始就需要各方能對目標達到共識，對“分內事”“分外事”不要計較得太過清楚，設計和施工不要分得那么明晰，而是要認可園林的營造就是一個二次創作的過程，并且要用行動去踐行。這樣，整個建設過程應該會是一個愉快的過程，與目標一致的人共同完成一項工作是一種享受！如果價值觀追求也一致的話，更是一種緣分了。

園林行業里沒有不良“醫患關系”，作為被“醫”的對象—“場地”，它不會懂得吶喊。表面看我們是要對委托方負責，其實最終還是對場地負責，而不只是對人或機構。

所以，我除了給設計的同事分享感受和經歷，也很喜歡在工地拉著施工班組給他們夜間上課，圖紙交底還不足夠，我是希望大家打心底里明白一些原理，了解自己在參與一項什么任務，需要達到怎樣的最終效果。我希望把這根質量的準繩交到每個參與者的手上。

問：您的核心設計思想是什么？在從業二十年的歷程中有發生過怎么的轉變？

葉勁楓：在過去的很長一段時間里，我們部分工作歸納起來就兩個字—迎合，迎合交易、迎合短期審美……幸運的是，我們還是獲得很多能從客觀出發的發揮空間。

回顧和反思過去一段時間的工作，確實有一部分的設計內容是超出了使用的需求，有過度設計的情況存在， 而在2020 年疫情爆發那段特殊時期，城市里的人們被封閉在小區里，出入行動都不方便，也無暇顧及享受；日?？紤]更多的是生活問題，甚至是最基本的生存問題。此時，過度超出了基本使用需要的園林，反而會變成一種累贅。當人們的心情需要通過園林環境來進行緩和的時候，這種過度的設計卻變成了人們心理上的壓力。雖然疫情是一種很極端的情況，但能令我更加深刻地理解到，我更多需要做的是“被需要”的園林，要有足夠的彈性去應對各種未知的使用要求。

過度的、脫離實際使用訴求的設計，雖然可以提升短時間內的視覺和體驗感受，但長遠角度上卻增添的人們的心理壓力，也增添了園林環境在維護上的壓力。我一直在找尋一個“度”，讓設計力度和使用者感受需求之間能達到平衡，做出真正“被需求”的園林。

問：作為一嶺南本土風景園林設計師，您覺得您的設計思想和作品與其他地域的設計師有何異同？

葉勁楓：近年，從深厚的古典文學綜藝節目，到外顯的漢服流行現象，我們很欣喜地看到更多國人文化自信的回歸。而嶺南文化的弘揚也得到大力的提倡，作為土生土長的嶺南本土設計師，有更多優勢可積極地投入到嶺南文化的研究和實踐中。

時代的潮流造就了當前全國各地的設計師作品會有一定的雷同，但嶺南地區最大的特點就是植物素材特別豐富，也為植物造景提供了廣闊的空間，有利于創造四季植物繁茂、生機勃勃的場景。當有人在探討南方沿海地區能不能種銀杏和紅楓的時候，我更想在“綠”上做文章，講好本土優勢常綠植物的故事。

南寧園博園羅漢松園

問：您覺得嶺南傳統園林和早期嶺南現代園林的成就在當代有何價值？在日常的設計之中，該如何對前人留下的寶貴財富進行傳承與創新呢？

葉勁楓：嶺南文化本來就有包容并蓄、與時俱進的特點，放在每一個時代都能反映出來，今天也不例外。嶺南建筑學派也一直主張新的建筑要與傳統形式在風格上求神似，不求形似。

嶺南傳統園林作為一種美學和藝術的博覽而存在，給我們提供了當年園主人建設和使用園林的考究證據，而更多值得我們今天借鑒的是空間上的尺度和序列，畢竟一方水土養一方人，這種“神似”的元素放到今天也一樣實用。

每個時代的經濟和技術都給予嶺南文化新的發展契機，例如在沒有電器的時代，可園的主人就發明了讓室內降溫的管道設施，在莫伯治先生等老一輩嶺南派大師的近代嶺南建筑和園林作品里，也就通風遮陽的需求有著獨到的創意。而今天空調的普及，讓建筑室內對自然通風和溫度控制的訴求沒以往明顯，但對于園林的戶外環境和灰空間來講，這種需求并沒有改變，需要我們繼續為此在設計上做出努力。同時，我也特別喜歡嶺南傳統園林的簡練、樸素、通透、淡雅，這些都值得我們在未來設計里作更多的嘗試。

問：您曾表達出想要為整個風景園林行業“添磚加瓦”，而非想做能被一層層蓋掉的“涂鴉”，能否進一步詳細地闡述推動您不斷探索景觀之路的精神動力和為之奮斗的理想是什么？

葉勁楓：一個人乃至一個企業的力量還是有限的，但幸運的是世界還是給了我們很多實踐的機會，尤其是在身處的嶺南地區。當我們在欣賞和研究前人百年園林成果的同時，今天的人們對身邊環境又有了新的訴求。只有跟隨著這種訴求，尤其是理性的訴求去營造，才能被后人保護和弘揚。

涂鴉也是一種藝術，抒發了特定人群的個人情感，展示了他們的技藝，也滿足了當代社會部分人群的審美需求。在如今視頻媒體傳播的時代里，一瞬的燦爛也足以引起社會的關注。

除了短期實驗性作品以外，大多數風景園林場所表達的還是長期的有生命的藝術，即使硬質元素能做到歷久彌新，植物元素也會有興衰發展，三維的場景加入時間維度之后，會從短期的、渺小的設計師意志，回歸到長期的、宏大的大自然意志里，正如我們在《人類消失后的地球》影片中看到的一樣，更別說人為的短期拆除了。所以我會很審慎選擇要做的事情，只要符合我的價值觀，哪怕是很小、不“高大上”的園林事務，我都樂意去為之傾力。例如最近我在不同場合發出呼吁，建議大家注重園林種植土壤改良的工作。雖然這個并不完全是設計的范疇，但通過廣大設計師的推廣，以及圖紙的表達，我相信這個“里子”的問題會得到有效改善，更有利于我們所設計的土壤以上的“面子”效果。