淺析伊朗新電影的美學特征

王遠卓

伊朗新電影立足本土文化，追求真實與質樸，堅持人本精神，以其獨特的風格特征在國際影壇中擁有了一席之位。本文將從歷史與文化角度探索伊朗新電影的美學特征，闡釋伊朗新電影的創作風格。

一、伊朗電影的發展歷程

電影最早出現在伊朗是20世紀初，早期的伊朗電影以神話改編為主。20世紀60年代，一批受過西方教育的伊朗青年學成歸來，為伊朗電影的創作注入了新鮮的血液。他們主張走入伊朗普通人的生活，制作具有強烈社會意識的本土電影。

1971年，達魯什·麥赫瑞拍攝的電影《奶?！防_了伊朗新浪潮的序幕，開創了伊朗鄉土寫實電影的先河，將伊朗電影提升到了藝術創作的新高度。1979年的伊斯蘭革命改變了伊朗的社會架構，進而給電影的發展帶來了巨大的影響。推崇教俗合一、政教合一的新政府對電影創作進行了更為嚴格的管控，使得部分導演選擇離開，伊朗電影創作轉入了短暫的低潮期。后來，新政府意識到了電影對于人們的教化作用，開始對電影事業進行扶植，但在其他國家眼里，其嚴格的審查制度仍壓制著導演們的創作潛能。阿巴斯·基亞羅斯塔米并不認同這樣的看法，他在一次采訪中說道：“我不想用‘壓制這個詞來描述我所處的環境，我想說它是‘限制，限制是我們東方人生活和文化中的一部分，生活就是在限制和自由的矛盾和對立中發展和變化的。我并不是說這些限制是應該的，我是說，我們就是在這種環境中長大的，并形成自己的思想觀念?！?/p>

事實確實如此，立足于本土文化傳統的伊朗新電影有其獨特的美學特征，在國際影壇中擁有了一席之地。

二、詩意美學

德國詩人歌德曾在《東西詩集》中將伊朗比喻為詩國。擁有古老波斯文明的伊朗傳承了波斯民族熱愛詩歌的傳統。伊朗導演在受到限制的現實生活中，通過光影、構圖等方式將自己想要呈現的東西詩意化，含蓄或隱蔽地傳達自己對現實環境和問題的看法，體現了電影的詩意美學，讓觀眾從看似平淡質樸的鏡頭里感悟其中的寓意?！稒烟业淖涛丁分?，主人公和老人交談后，靜靜地坐在長椅上，落日的余暉灑向這座安靜的城市，此時主人公對于生命意義的理解又有了新的轉變。整個鏡頭仿佛一幅繪畫，畫面構圖與色調、光影配合得相得益彰，觀眾可以感受到導演內心的那份細膩。除此之外，伊朗導演認為影片中的色彩不單單是自然的簡單再現，而是一種意象性的藝術符號。影片《櫻桃的滋味》中只有最后的幾個畫面是彩色的，在心境轉變之前，主人公一次次地開車前往想要埋葬自己的地方，沿途全是沙土，整個畫面基調是一片令人壓抑的灰黃，與主人公對于這個世界不再留戀的心境相映襯。影片中多次出現主人公開車在蜿蜒的小路中前行，這里運用了詩歌的重復性敘事技巧，把控著整部影片的敘事節奏，同時彎彎曲曲的道路隱喻人的一生，而前行的地方便是生命的盡頭。

三、紀實美學

20世紀40年代后期，意大利新現實主義電影興起，其拍攝方式在當時受到西方電影的熱捧，對伊朗新電影美學特征的形成也產生了極大的影響。

（一）非職業演員

意大利新現實主義的許多代表電影作品中都運用了非職業演員，例如，維托里奧·德·西卡的《偷自行車的人》《擦鞋童》等。伊朗大部分導演也以真實論為基點，為了使人物更貼近現實生活，啟用了非職業演員，例如，對于伊朗電影具有里程碑意義的《何處是我朋友的家》《生命的圓圈》《誰能帶我回家》《白氣球》等。影片《誰能帶我回家》中，主人公的扮演者米娜就是一個鄰家小女孩，并未受過專業的指導。在影片拍攝過程中，米娜因為太多的哭戲以及手上的石膏套令她很難受，突然罷演。工作人員無法說服米娜，只好脫下了米娜身上的服裝道具，但麥克風并未取下，導演臨時決定繼續記錄這突發的情況，讓攝影人員拍攝她一路回家的真實情況?！墩l能帶我回家》的拍攝雖然出現了一些意外情況，但因此也突破了傳統的敘事方式，給觀眾帶來了不一樣的觀影體驗。

（二）紀錄片式拍攝

紀錄片式的拍攝方法是伊朗電影最顯著的特征。在電影語言中用一些最簡單的拍攝方法就可以呈現出良好的效果，赫爾佐格曾說過：“有時候不需要很多攝影技巧，只要讓攝影機安安靜靜待在那兒把場景拍攝下來就已經成功了?！币晾市码娪安粌H擅長運用長鏡頭捕捉現實中的點點滴滴，同時還擅長利用長鏡頭把握整部影片的節奏，將原生態的畫面展現給觀眾，這與注重技巧的好萊塢電影完全相反。這種自然的流露使觀眾感受到了不經意間的詩意與美好?！逗翁幨俏遗笥训募摇分?，小主人公發現同桌的作業本在自己書包里，為了讓同桌能夠按時完成作業，便去往對面大山的村落里尋找同桌。鏡頭跟隨小主人公的腳步來回穿梭在山路間，使觀眾仿佛置身于一幅鄉村風情畫中，同時也為小主人公的堅持而感動。這樣的表現手法不禁讓人想到了我國霍建起導演的《那山那人那狗》，影片以送信為線索，身為郵遞員的父親即將退休，兒子接班成了郵遞員。上班第一天，兒子跟隨父親一起踏上了送信的旅途。旅途中，導演運用了大量的長鏡頭，山路彎彎曲曲伸向遠方，兩旁是連綿不絕的綠色樹林，父子倆穿過一片又一片的樹林，沒有過多的言語，沿途只有風聲、鳥鳴聲。一次又一次的旅途消除了父子之間的隔閡，拉近了父子間的距離。整部影片情節簡單、節奏緩慢，沒有過多的煽情，但這種真實在不知不覺中帶動了觀眾的情緒。

（三）開放式結尾

與追求圓滿結局的中國電影不同，大部分伊朗電影的結尾都會采用開放式結尾，給觀眾留下思考想象的空間，而這也是伊朗電影詩意紀實風格的最具代表性的表現手法。這種開放式的結尾非常貼近生活，正如生活從來不會直接告訴人們結果，而是需要人們去探索。在《一次別離》的結尾，女兒在房間內準備將自己的選擇告訴法官，父母在門外等候最終結果，兩個人站在走廊上，隔著門相向而立，沒有任何交流，伴隨著音樂，影片就這樣結束了，無人得知女兒最終選擇跟誰一起生活，留給觀眾的是無盡的想象。

四、結語

當代伊朗電影以其獨特的影像風格，以及單純、質樸令無數觀眾為之動容。在好萊塢大片云集的國際影壇中，伊朗電影就像是一股溫暖的春風，沁人心脾。近年來，伊朗新電影在國際影壇大放異彩，越來越多的伊朗導演和他們的作品被大家所熟知，但部分人覺得伊朗電影具有模式化傾向，電影題材單一，拍攝風格大同小異。雖然伊朗電影有它自身的局限性，但這所謂的局限性也正是它自身獨有的魅力，并且伊朗導演在堅持自我的路途中，也在對風格和內涵進行延展。伊朗電影對于人本精神的這份堅持值得所有電影人學習。

（武漢大學藝術學院）