美聲唱法演唱漢語歌曲的咬字問題分析

美聲作為歌唱藝術中的一種，具有悠久的發展歷史，并通過不同地區不同國家的文化影響和文化融合，成為歌唱表演中不可缺少的一部分，具有獨特的藝術特色。隨著時代的不斷發展，我國開始重視歌唱等藝術的發展，在歌唱中吸收了來自不同國家的唱法和形式。美聲唱法傳入我國已經有許多年的歷史，受我國文化的影響，將美聲唱法融入漢語歌曲的演唱中也取得了一定的成效。如今，美聲唱法已經成為我國歌唱藝術中不可缺少的一種歌唱形式。每個國家的語言都具有一定的差異性，其不僅表現為語言形式不同，而且發音上也存在較大差別。中文歌曲中大部分是以普通話的形式出現，要求在進行歌唱時，吐詞清晰，但由于美聲唱法來源于國外，一般對吐字的清晰度要求不高，將美聲唱法運用到演唱漢語歌曲中時，咬字清晰問題就成為一個難題?；诖?，本文將主要分析美聲唱法在演唱漢語歌詞時出現的問題，然后提出相關解決措施，希望能夠為解決運用美聲唱法演唱漢語歌曲的咬字問題提供參考。

隨著我國經濟水平的不斷提高，人們的生活水平也得到了進一步提升，這也使得人們越來越注重精神上的享受，開始參與更多的文旅活動、藝術活動。演唱會、歌唱藝術比賽等都是展現歌唱藝術的一種形式，能夠豐富人的精神生活，愉悅人的身心，對提升人的精神境界有著極其重要的影響。而在歌唱領域，不同的國家、地區有著不同的演唱方式，這實現了歌曲藝術的多元化。我國的歌唱藝術成果也十分豐富，且隨著時代的不斷發展，在文化多元化、全球化的背景下，不斷吸收外來的優良文化，極大促進了自身文化藝術水平的提升，使我國文化藝術內涵得到了有效的補充。在我國聲樂領域，為豐富聲樂演唱形式，引進了美聲的唱法，實現了中華傳統歌唱藝術的創新和發展。但同時，在將美聲唱法與我國歌曲結合時，由于文化差異的原因會出現許多問題，還需要不斷進行解決，以使美聲唱法能夠融入我國的漢語歌曲演唱中。

目前，音樂領域的從業者仍在努力地將美聲唱法與我國漢語歌曲進行融合，不斷解決融合過程中所存在的問題。其中，最明顯也最具有挑戰性的問題是，在運用美聲唱法演唱漢語歌曲時，容易出現咬字不清晰等問題，這導致歌唱家運用美聲唱法進行漢語歌曲演唱時無法完美地表達漢語歌曲的意境和思想，不利于促進美聲唱法與漢語歌曲演唱藝術的融合。因此，有必要提高美聲唱法在演唱漢語歌曲中的利用率，以使我國的歌唱藝術能夠不斷進步。

一、運用美聲唱法演唱漢語歌曲時容易出現的問題

（一）出現渾濁音

在運用美聲唱法演唱歌曲時，需要演唱者具有比較寬的音域，且需要有足夠氣息對唱腔進行延長，這也是利用美聲唱法進行演唱時，歌曲會表現出音域寬廣、聲音敞亮、曲調綿延悠長等特點的原因。而在演唱一般的漢語歌曲時，除要求有節奏外，還需要部分爆發力、長短節奏等，以使漢語歌曲在歌唱時能夠顯得干凈利落、簡潔明了，給予人暢快的感覺。如此一來，美聲唱法與中文歌曲演唱唱法中的矛盾就顯而易見了。因此，運用美聲唱法演唱漢語歌曲，很容易產生由于演唱者的收運和演唱方式不一樣，導致歌曲演唱著力點出現差異，最終因為運用美聲的漢語歌曲演唱沒有爆發力，造成咬字不清晰，出現渾濁音等情況。例如，在運用美聲唱法演唱漢語歌曲時，由于發音練習和演唱環境等的差異，導致容易出現渾濁音。像“王”字，在進行歌唱時由于音域過寬，歌唱者很容易將其唱成“慌”，并一直延長，容易使聽者感受到詞的錯誤讀音，最終導致歌曲演唱的完美度下降。還有把“方才”唱成“防曬”，“老友”唱成“腦油”等例子。由于這種出現渾濁音而導致歌詞意思改變的現象，非常不利于歌曲演唱的情感表現，使得觀眾無法了解歌曲的真實意義和情感，最終導致觀眾對歌曲的觀賞度和認同度下降。而且，這種渾濁音的出現會顯得歌詞在演唱時拖沓，加上沒有對歌唱的詞尾進行收縮，最終留給聽眾一種意猶未盡的感覺，造成歌曲演唱的缺陷感。

（二）聲調和節奏混亂

漢語歌曲的歌詞中，意思、情感都要靠聲調和節奏來掌控，如果改變了節奏或者聲調，就會使部分漢語歌詞出現情感表達不到位等現象。運用美聲唱法演唱漢語歌曲時，會非常容易改變漢語歌曲的聲調和節奏，如果演唱者不進行研究以及改正，則會影響漢語歌曲本身的一些旋律和曲調，進而導致所演唱的歌曲不能夠完美呈現在聽眾面前，失去歌曲本身具有的吸引力。例如，在利用美聲唱法演唱漢語歌曲時，由于運用的是胸腔發音的方式，因此，在演唱的過程中演唱者需要吸氣蓄力，延長一些歌曲中的曲調，改變歌曲的節奏，或者由于某些詞發音，用美聲唱法發音不來，還會改變歌詞中某些字的聲調。如此一來，就很容易影響漢語歌曲中本來就有的旋律、節奏以及一些歌詞的聲調。這樣不但會改變歌詞的意思，還體現不出歌曲原來的節奏，最終影響聽眾的欣賞欲望。

（三）演唱經驗不足

美聲唱法的引入已經有很長一段時間。但由于用美聲唱法演唱漢語歌曲時容易出現種種問題，且我國的歌詞以及歌曲與美國的有較大差異，運用美聲唱法演唱漢語歌曲往往比較困難，十分考驗演唱者的能力和技巧，這直接導致我國演唱者用美聲唱法演唱漢語歌曲的經驗不足。再加上有些歌曲藝術家擁有這樣的思想，即美聲唱法一直以來都被運用在歐美國家歌曲的演唱中，讓其與我國的傳統音樂相融合不妥，因為我國大部分人對于美聲唱法這種歌曲藝術不太認可且欣賞不來，這直接導致美聲唱法在我國的傳統歌曲演唱中運用較少，使得運用美聲唱法演唱的漢語歌詞曲目十分稀少，也就無法使更多的人了解到這種唱法能夠運用在我國的傳統歌曲演唱中。

二、解決美聲唱法在漢語歌曲演唱中咬字問題的有效措施

（一）加強歌曲演唱者的咬字訓練

由于美聲唱法一直是運用在一些歐美國家，如意大利、美國、英國、德國等國家的歌曲演唱中，而這些國家的語言常常會出現渾濁音，演唱歌曲時對歌詞詞語的清晰度要求不高，因此，運用美聲唱法進行歌曲演唱往往會出現渾濁音等現象，這并不利于美聲唱法在漢語歌詞演唱中的運用。這是因為漢語歌曲往往需要以清晰的字句來表達情感和詞義，因此，有必要解決美聲唱法中漢語歌曲演唱的咬字清晰問題。這就需要演唱者在利用美聲唱法演唱中文歌曲的過程中，認清每個中文漢字的讀法，在演唱之前進行咬字訓練。例如，歌唱者可以含著糖或者是咬著筷子朗讀文字，如果想要加強訓練效果，還可以讓歌唱者在咬著筷子的同時矯正發音，并演唱歌曲。這需要演唱者有足夠的韌性和耐心，養成吃苦耐勞的性格，不斷進行糾音，使說話和咬字更加清晰。同時，演唱者在進行咬字訓練的過程中，還要注意將漢語歌曲中的一些節奏和語調美聲化，使這些漢語歌曲在運用美聲唱法演唱時，意思和情感表達不會受到太大影響。

（二）借鑒傳統聲樂咬字方法

我國聲樂演唱藝術有著非常久遠的歷史，內容豐富，曲類繁多。不同的地區、不同的民族有著不同的歌唱方式，對于歌詞的咬字和唱腔也有不同的方法，但由于受我國傳統思想和審美的影響，這些傳統的聲樂演唱都十分注重歌詞咬字的清晰度和準確度。例如，在民族聲樂中最基本的聲樂理論，五音和十三轍等。五音即是利用舌頭、牙齒、喉嚨、唇部、顎這幾個部位進行阻氣和呼氣之間的調控，達到掌握歌曲節奏感的效果;而十三轍是指注重每一個字的尾音和韻調，將其作為收音和控制音調的工具，使歌曲演唱過程中聲音的長短和節奏能夠得到良好把握。運用這種民樂演唱方式，結合美聲唱法演唱漢語歌曲，能夠使美聲唱法與漢語歌曲的演唱方式得到有效融合，最終創新歌唱形式，使歌曲的演唱帶給人耳目一新的感覺。

（三）將美聲唱法中國化

美聲唱法在我國的歌曲演唱藝術中屬于一種外來形式，因此，利用美聲唱法演唱漢語歌曲時，要注重區分主次，將美聲唱法中國化，使其更符合我國歌曲的演唱要求。正統的美聲唱法比較注重形式的表達與表現，在演唱歌曲時，由于音域寬廣，演唱時間也比較長，要調動觀眾的情緒，往往需要依靠一些形態動作，使其能夠帶領觀眾體驗歌曲藝術。將美聲唱法中國化，要結合中國傳統聲樂表達的本質，在借鑒美聲唱法中的形態動作的過程中，遵循中國傳統演唱方式中字正腔圓、咬字清晰等要求，讓演唱者有意識、有思想地將美聲唱法中國化，從而提高演唱者在運用美聲唱法演唱漢語歌曲時咬字的清晰度。

三、結語

由于美聲唱法是一種西方的歌唱方式，利用美聲唱法演唱漢語歌曲時，難免會出現許多問題。其中，咬字問題是用美聲唱法演唱漢語歌曲中出現的比較明顯的困難，導致演唱時有一種突兀的感覺，不利于給予觀賞者更完美的藝術享受。因此，為使運用美聲唱法的漢語歌曲演唱節目能夠滿足我國人民歌曲藝術的欣賞需求，有必要加強聲樂唱法演唱者的咬字清晰訓練。同時，通過借鑒傳統民樂演唱的咬字方法，以便運用美聲唱法演唱漢語歌曲時更好地把握歌曲節奏，保證咬字清晰，從而推動美聲唱法中國化。

（陜西學前師范學院）

作者簡介：袁彤（1993-），女，甘肅隴南人，碩士研究生，研究實習員，研究方向：聲樂表演。