諜戰劇《風聲》敘事策略探析

談婷

【摘要】由麥家小說改編的同名諜戰劇《風聲》與以往諜戰劇不同，該諜戰劇中加入了柯南式破案推理元素，融合成“破案+諜戰+密室逃脫”這種獨特的混合類型來構建其敘事結構。以前諜戰劇在人物形象塑造方面主要以優秀男性角色為主?！讹L聲》塑造了與以往諜戰劇不同的優秀的女性諜報人員，重塑了以往諜戰劇中的女性形象。該劇新的敘事策略和人物設定給諜戰劇的發展提供了更多的發展思路和新的方向。

【關鍵詞】諜戰劇;《風聲》;麥家;敘事策略

中圖分類號：J91? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.08.082

1. 諜戰劇敘事趨向變化

諜戰劇是國產影視劇的重要類型之一。作為意識形態功能明顯的一類影視作品，早期諜戰劇的發展大多從政治角度和宣傳角度的方面來塑造故事。在建國初期諜戰劇主要以國民黨間諜對于新生政權的破壞與國家優秀諜戰人員之間斗爭為創作題材。其目的就是為了宣傳和加強人民群眾保衛祖國的意識，涌現出如《英雄虎膽》、《冰山上的來客》等優秀作品;六七十年代諜戰劇作品在敘事和人物創造上依舊跟隨著國家的宣傳需求，諜戰劇作品的創作數量較之前有所減少;八九十年代發展過程中諜戰劇更多體現的是個人英雄主義色彩突出的角色，塑造的角色和故事主要以維護社會秩序和法律的正面人物為主。

新世紀以來，諜戰劇類型發展隨著影視商業化影響和現代年輕群體受眾的增加，更加去迎合觀眾的審美需求，主動突破傳統思維模式的固定。從這些劇的熱播開始，諜戰劇創作和針對的受眾群體就不斷“年輕化”，以更貼近年輕受眾群體的敘事方式去建構故事。今年開年播出的新的諜戰劇《風聲》再次展現了與以往諜戰劇不同的獨特的敘事和人物塑造方式，給諜戰劇又注入了新的活力。

2. 敘事結構的構建

2.1 新敘事元素的融合

諜戰劇影視作品本身就帶有快節奏和多線索等特點，諜戰劇《風聲》在這些特點的基礎上加入了偵探劇嚴密的邏輯性和懸疑性等要素，采用破案+諜戰這種獨特的密室逃脫類型來構建劇情的敘事結構。主線故事開始前是密碼船上的解密二代恩尼格瑪機事件和森田刺殺案的兇手推理劇情。劇情中將諜戰密碼、破案推理、以及逃離船只等元素混合在一起，營造了符合現代青年喜愛的新敘事模式，突破傳統敘事范式帶來的單一敘事元素。一般諜戰劇中最吸引觀眾的就是敵我的對決?！讹L聲》劇中塑造的“敵我”關系不只一個，劇情開始推理故事環節利用時間的緊迫增加敘事節奏，同時使用先交代結果后分析的“破案”方式，再利用主角們各自的獨立視角拼湊成完整的故事線索來讓觀眾清晰事件的發生。這樣復雜的敘事觀眾會在不斷判斷每個人的好壞和身份的過程中被敘事所吸引，快速且高效的劇情發展了滿足當下觀眾需要的心理期待。

2.2 新敘事空間的建立

《風聲》故事主線是日軍方面要找出潛伏在日軍司令部的中共地下黨特務老鬼，日本軍官龍川肥原將五位有嫌疑的司令部軍官集中困在裘莊。整個故事就發生在這個密閉的空間內，地下黨老鬼在被困裘莊的局面下還要向外傳遞叛徒的消息?！懊苁姨用摗痹厥歉黝愲娨晞《己苌僬宫F的一種類型，因大多數劇情在要在有限的敘事空間內完成故事發展?！讹L聲》將密閉的物理空間劃分為東西二樓，東樓為軍機處五人生活區域，西樓為日本軍官和特務組長二人。五位老鬼的嫌疑人就在東西兩個空間內完成與敵我的交鋒的展現。在心理層面，這樣的劃分在觀眾思維方面建立了一個新的敵我對立的空間形態。如果說物理空間作為劇中人的主要敘事場所，那心理的敘事空間就是劇外觀眾的敘事和聯想空間。這個空間既保留了密閉空間內的緊張性和懸疑感，又避免了密閉空間對故事發展和觀眾視覺產生單一的乏味感。

3. 敘事懸念的設置

諜戰劇一般都會設置懸念，因為懸念是最能牽動觀眾情緒的手段之一。大多數諜戰劇中人物身份是很大的懸念設置，必須要到劇情敘事中后期才能揭曉?！讹L聲》的敘事機制與此類諜戰劇不同采用的是希區柯克式的期望式懸念。

鄧瑤在其文《新中國70年諜戰劇的發展和變遷》寫到“曲折離奇的劇情、環環相扣的懸念、置身險境的人物，最大限度地激發觀眾的好奇心，使得觀眾在觀看的過程中經歷期待-證實-再次期待的過程?！?《風聲》中除了老鬼身份否會暴露外，另一個懸念就是五位角色誰能夠活著走出裘莊。劇中五個角色各有長處，劇中金生火說道：“李寧玉是個破譯天才、吳志國是殺人的天才、白小年是伺候人的天才，金生火他自己是個揣摩人心的天才、顧曉夢是扮豬吃老虎的天才”。五位角色的高智商在故事開始的森田謀殺案中的合作中展現的很透徹。但幾個人的身份讓他們是亦敵亦友的關系，偏偏觀眾無法片面地判斷每個人的好壞，誰能夠走出裘莊這個懸念將伴隨著電視劇劇情的發展一直懸在觀眾的心里，要在觀看劇的過程中期待和證實自己的猜測。

4. 女性角色的重塑

縱觀近些年諜戰劇發展歷程，女性諜戰人員在諜戰劇中一般都是以服務或輔助男性主角存在，很少直接去展現一位或多位女性個人的魅力所在。這些諜戰劇主要塑造了一批優秀的男性諜戰共產黨工作者，他們大多數聰明、意氣風發，在與敵人的斗智斗勇中展現自己的才華?！岸S著現代女性主體意識的覺醒，兩性社會地位的漸趨平等，傳統諜戰劇對女性的形象塑造已經無法滿足觀眾對于女性人物的想象和評判，甚至引發部分觀眾的反感和不滿?！苯衲瓴コ龅恼檻饎　讹L聲》改變了傳統諜戰劇的人物設定，是對女性形象的升華。劇中兩位從事諜報工作的女性角色。一位是潛伏在偽軍軍機處情報科的中共地下黨員李寧玉，她天賦過人、具有嚴密邏輯思維能力、是一位大腦堪比機器的天才、為了家國和理想信念而奮斗的優秀女性。另一位是蘇杭地區船王的女兒顧曉夢，她看似是一位任性的大小姐，其實聰明伶俐、細心聰明，在李寧玉和父親的影響下不斷成長最終成為了一位優秀的中共地下工作者。這些女性角色的設定不再是依附于男性角色而存在，在這部劇中女性角色的能力和魅力是一個時代的女性縮影，他們代表的就是在黑鐵時代不斷奮斗為了國家負重前行的偉大女性形象。

在人物設定上《風聲》創造了能給予觀眾共鳴和共情的角色，增加了該劇的悲劇美。魯迅說過悲劇就是將美好的東西打碎給人看，當下影視作品想要引起觀眾的共情，其中一個方式就是從塑造的形象入手。該劇編劇塑造了兩個美的載體，一位是李寧玉以清冷孤傲、智商極高的美在觀眾心中留下深刻的印象。與其相反的另一種是顧曉夢熱情外放、張揚自信的美?？粗绱嗣篮玫氖挛镌谀莻€黑暗的時代被毀滅，活著的人也背負著一輩子的思念和痛苦，觀眾對于電視劇傳遞的思想感情則更加的深刻。

5. 主旋律的弘揚

從原著小說展現的“麥家的小說‘歌頌特殊戰線英雄人物契合主旋律精神，以歌頌信仰、生命的巨大能量鼓舞人心”等主題，到電影《風聲》中的以身赴死的犧牲和奉獻精神展現。電視劇《風聲》也弘揚了革命英雄主義和革命奉獻精神。一般的抗戰類影片和電視劇都會采用熱血的打斗和殘酷的戰爭場面來升華信仰和主題。包括電影《風聲》中也有一段拷問的殘酷畫面來體現英雄人物在殘酷局面下做出的巨大犧牲。電視劇對于主題的展現融入到幾位主要的人物身份上，他們的經歷才是主題的展現和升華。通過幾位不同的人生經歷，在劇情漸進的過程中展現了幾位才智卓越的人才在那個黑鐵時代的隕落。觀眾在為其惋惜的同時能體會舊時代對人的迫害。用以小見大的方式展現戰爭年代的黑暗和對個體生命的考驗，在她們身上重現了那個年代為了民族大義犧牲自我的革命精神。

6. 結語

諜戰劇《風聲》做到了將主旋律的思想性和商業劇的觀賞性的結合，既塑造了諜戰劇該有的懸疑故事結構，還做到了女性價值在當代影視劇中的正確展現。近些年優秀的諜戰劇在熒幕和電視上數量很少并且在在觀眾群體影響力方面也很弱?！讹L聲》一劇兼顧以往諜戰劇的優點上帶去了新的敘事特點對諜戰劇發展和創作有一定的借鑒意義，吸收廣大影視劇的優點，諜戰劇要走進更廣的觀眾群體就需要尋求突破，不論是敘事還是其他方面，都需要不斷地去探索。

參考文獻：

[1]鄧瑤.新中國70年諜戰劇的發展和變遷[J].當代電視，2020（03）：82-84.

[2]戚童.“符號·人本”“被言說·言說”“道具·審美”——21世紀中國諜戰劇女性形象塑造新變[J].電影評介，2020（12）：44-47.