淺述古建筑建造藝術

李雋

摘 要：我國古代建筑的榫卯結構一直延續至今，在世界建筑史上獨樹一幟，人們用“墻倒屋不塌”這句俗語高度概括了我國古代木結構建筑的特征。建筑的多樣性既有統一的風格，又有各民族的特色;屋頂變化多端又莊重大方的造型，別具一格的屋頂曲線和特殊的構件—斗拱，以及色彩的處理等均是我國古代木結構建筑的特點。因此，只有更進一步了解其結構做法和藝術造詣，才能真正認識我國古代建筑的特點。

關鍵詞：臺基;斗拱;屋頂;瓦飾;色彩

我國是世界文明發源較早的國家之一。悠久的歷史蘊藏了極其豐富的璀璨文化，散存在今天祖國大地的古代木結構建筑就是其中的代表。這些古老的木結構建筑是勤勞智慧的勞動人民在漫長的人類文明史的進程中辛勤創造出來的，是世界文化寶庫中瑰麗的珍寶。

木結構部分是古代木結構建筑的核心部分：一般是由柱、梁、檁、椽和斗拱等基本構件組成的框架結構體系。我國建筑結構的突出方面是木結構，木結構的主要成就是框架結構，基本結構方法是榫卯結合。這種框架結構是用立柱和橫向的梁組成骨架，再由縱向的檁將橫向的梁連接在一起，然后鋪釘椽子和望板。屋頂的全部重量通過椽、檁、梁傳遞給柱子，最后由柱子傳到地面。墻壁不負荷載，只起到分隔室內外和御寒的作用。這樣給開門窗提供了最大靈活性，人們用“墻倒屋不塌”這句俗語高度概括了我國古代木結構建筑的特征。

用四根柱子圍成的空間構成“間”?！伴g”是一座建筑乃至一組大型建筑的基本計算單位，是個體建筑，變化多端，可以組成豐富多彩的形式，將其縱橫拼合起來就是一組建筑物的平面布局。采用不同的拼合方式形成的建筑也是多樣化，在平面上可以組為正方形、長方形、八角形等不同布局。

我們的祖先給后世留下的這些璀璨的木結構建筑在世界建筑史上是非常獨特的且延續時間最長。從西安半坡的綁扎結構和浙江河姆渡的榫卯結構，一直到今日，經歷了七千年的漫長歲月。1世紀時，這種中國式的木結構建筑就基本定型下來，一直延續至今，未曾有過原則上的變化和新的突破。這是因為，我國東南是大海，西南及東北是高山森林，西北是戈壁沙漠。在古代，在一地生活的人們很少能和外界接觸，一切只能按照自己當地的生活方式、風俗習慣和建筑材料以及當時的技術水平等創造自己的生活必需品—建筑，并按照自己的需要和經驗去發展它。

但是，由于我國是一個土地遼闊、幅員廣大的多民族國家，各地方和各民族所處的自然條件、經濟資源以及社會習俗等有所不同。因此，建筑也表現出了多樣化，但這種多樣化始終未離開木結構這種基本體系。這讓我國建筑既有統一的風格，又有各民族的特色，豐富多彩的木結構建筑出現在祖國大地各處。

我國著名的古代木結構建筑一般是漢民族聚居地區的宮殿和寺廟建筑，而這些建筑確實有相當高的卓越成就。它們那變化多樣、莊重大方的造型，別具一格的屋頂曲線和特殊的構件—斗拱，以及色彩的處理等均具有獨特之處。這些特點都是人們對其外部表現形式的感受而已，而直觀感受轉變為內心感受均是由內部結構和構造做法導致的。因此，只有更進一步了解其結構做法和藝術造詣，才能真正認識我國古代建筑的特點。

1 臺基

古建筑的臺基又稱“須彌座”，是直接承托木結構的基座，包括基座四周的欄桿和可供上下的臺階，在建筑中顯得莊重、威嚴，還能起到防潮的作用。在寺廟中一般用青、白理石與建筑上繪制了紅、黃、綠色等的彩繪，在色調上形成鮮明的對比，將一座大屋頂建筑給人一種輕巧的視覺感受;高大的臺基又給人一種穩健的感受，不能不說有很高的藝術造詣。

古建筑臺基一般都是用素土、灰土和碎磚石混合之后夯筑而成。臺基四面包有一層用磚或石壘砌的基座，外表平整、光滑、筆直。臺明鋪有磚或石的面層，做成泛水以便于散水。室內海墁青磚平整光滑。臺基與地平交接處設有磚鋪散水或石砌排水溝，用以保護基礎。

在臺基中，每一個立柱下皆有石雕柱礎石，承托上部結構傳下來的荷載，將其最后傳遞到夯土地層上。這種做法實質上屬于淺基做法，也是建筑技術上的一個缺陷，高臺基則是用來保護這種淺基，彌補這個缺陷的有效技術措施。當然，高臺基抬高室內地平面可以保護柱根不受雨水和潮濕的侵蝕，也是一個重要原因。

總而言之，臺基在古代木結構建筑中，不僅在功能和結構上是必不可少的，而且在建筑藝術上也是相當重要的。它的高、低造型和結構以及材料應用的堅實、纖柔等都會直接影響到建筑物的藝術風格，乃至建筑物的壽命。

在一些大型建筑或較重要的殿宇，一般四周皆有欄桿。古建筑中欄桿的作用一是為了壯觀，二是為了安全。在建筑結構上不起多大作用。最初的欄桿為木質，石造欄桿出現得較晚。

踏跺是我國古建筑中的臺階，一般有臺級踏跺，俗稱“臺階”。其中，有垂帶的踏跺稱“垂帶踏跺”（圖1），三面可以上下的踏跺稱“如意踏跺”（圖2）。斜坡道上通常鋪有光面和印花的方磚，坡度較平緩，可供行車。有的斜坡道上帶有礓碴，礓碴是一種對路面的處理方式，就是在斜坡道上用磚石露棱側砌而成的，能夠起到防滑作用。在禮儀規范上，一座建筑使用什么踏跺是有等級的，還有賓階、主階等之分。

2 斗拱

斗拱是我國古代木結構中最具顯著特征且別具一格的特有構件，是用短小的方木和木枋組成。斗、栱、昂等主要部分組成的一組斗拱的整體單位，宋式的稱為“朵”，清式的稱為“攢”。斗是栱與栱和整朵斗拱與柱頭的鋪墊構件，栱是前后懸挑和左右拉接的構件，昂是前后懸挑起杠桿作用的構件。斗拱的作用是支撐巨大屋頂的出檐和減少室內大梁的跨度以抬高梁架（圖3）。

斗拱在一座建筑中是基本度量單位，其截面宋代稱為“材”，清代稱為“斗口”。斗拱在建筑中是最活躍、最富有時代特征變化的，所以我們可以把斗拱的演變作為判斷古建筑年代的主要依據之一。

斗拱在一座建筑中是美學上的裝飾，更重要的是結構上的作用?？梢杂幂^小的木材通過榫卯拼合成為一組懸臂梁。昂的運用解決了受彎構件的剪力，使之成為一個具有杠桿性質的構件，使整朵斗拱利用屋頂自身重量起到平衡作用，最大限度地向外懸挑。

總之，斗拱作為一座建筑上的特殊構件，無論在哪方面都充分顯示了它的優越性和完美性。盡管它用料損耗大，構造復雜，但通過斗拱取得三、四米的懸挑距離，不能不承認是一個驚人的創造成就，是我國古代木結構建筑的獨特風格。

榫是小于構件斷面的突出部分;卯是構件上的開口或穿眼。它們的類型、大小及現狀都是相匹配的，成對地出現。榫卯結構的特點是可以將各種分散的、單一的木料連為一體，使其發揮出更大連接效益。這種連接點是柔性連接，有利于抗震，保護建筑的安全。但也有其不足之處，會使一些受力構件的斷面削弱，降低材料的有效功能。尤為突出的是梁頭，斗口小，梁的斷面大，經過斗口時只得削薄梁頭，結果梁端受剪力最大的部位反而削弱，這應是一個缺點。

柱、梁式的框架結構體系使墻不負承重。這一點對建筑空間的靈活處理極為有利，能夠創造出許多靈活豐富且富有動感的室內外空間。

構成這些豐富空間的建筑是門、窗和隔墻，在建筑中稱為“裝修”。裝修在建筑上雖不負承重作用，但對一座建筑的外表美學卻起很大作用。同樣一座建筑，由于裝修的類型不同，建筑面貌會發生極大的變化。

3 屋頂

我國古建筑俗稱“大屋頂”，但大屋頂給人的感覺上是大卻不沉重，很輕巧。能做到這樣效果的原因主要在四個屋檐角的處理手法上，用向上翹起的老角梁和仔角梁，兩面配置襯頭木，將位于角部的檐椽逐步上升。左、右兩角匹配，下面形成翼形的曲線，使龐大高聳的屋頂顯得格外生動、活潑（圖4）。

屋頂獸形瓦飾的設置更引人注目，各種獸的造型大都似龍非龍，別具一格。這些脊獸皆置于各條脊端，位置不同，名稱也有別。例如，鴟可做成吻獸、垂獸、戧獸、岔獸、走獸、套獸等。脊的出現原是為了覆蓋兩個屋面相交處縫隙的一種防漏措施，后經過美化成為一種必不可少的構件，而且直接影響到屋頂的藝術效果。

這些獸形瓦飾還有功能上的作用：正吻是保護、固定正脊兩端的;垂獸、戧獸、岔獸、走獸下邊都是有防止屋脊滑落的大鐵釘或木栓的;屋面成排的釘帽上也有防止瓦壟滑動的大釘（圖5）。然而，這些構件有其保護性措施，只是外表加以美化，成為裝飾性的瓦件，就增強了大屋頂的生氣。

4 色彩裝飾

建筑用色彩裝飾是我國古代建筑的特點之一。人們談到古代建筑色彩的感受時，總是用藍天、黃瓦、綠樹、紅墻、朱楹、粉壁、白玉欄桿來概括其色彩特征。這種概括談到了它的基本色調，還突出了兩者之間大面積色塊的對比和烘托，這種大面積的烘托正是我國在古建筑用色方面最為突出的成就之一。

藍藍的天幕，映印著金黃色的瓦頂，這是建筑與環境色調的對比，將屋頂輪廓烘托得更清晰壯美;檐下陰影部分冷色調的青、綠色彩烘托了陽光下暖色調的黃琉璃瓦頂;紅色柱身、墻面和門窗的對比是建筑物本身用色的對比，這個對比讓建筑物色彩效果格外鮮明和富麗堂皇;素凈潔白的白玉欄桿，同富麗堂皇的柱、梁用色又是一個對比，這個對比更加重要，讓輝煌的建筑有一個淡雅的結束，給人一種輕巧的感受。再加上團龍的點綴，使得整個建筑賦予它權勢、高貴、尊榮的象征，又有攘除災難，帶來吉祥的寓意（圖6）。

5 結束語

我國古代建筑的榫卯結構一直延續至今，在世界建筑史上擁有獨樹一幟的特殊地位，人們用“墻倒屋不塌”這句俗語高度概括了我國古代木結構建筑的特征。我國古代木結構建筑既有統一的風格，又有各民族的特色;屋頂的變化多端、莊重大方的造型，別具一格的屋頂曲線和特殊的構件以及色彩的處理等均是其特點。因此，只有更進一步地了解其結構做法和藝術造詣，才能真正認識我國古代建筑的特點?！?/p>