如何拍出不一樣的風光大片

三棲影社

休倫湖的傍晚

風光攝影師都喜歡拍霧林，但霧林不是天天有，事實上，我在安大略遇到的有霧的日子屈指可數。除了要緊密關注天氣預報，一些常識也會幫我們判斷什么時候會有霧境可拍。比如這里，隆冬季節突然天氣反常氣溫從零下急升到零上10 多度，這樣的時候積雪上空必會有升華的霧氣?？吹竭@樣的天氣我立刻抄家伙沖到附近的森林里面去了。

Lake Superior （蘇必利爾湖），Ross Port 附近，一座袖珍小島上的秋色在夕陽下和岸邊水面下多彩的鵝卵石相互輝映。

加拿大首府渥太華郊外的這條菲茲羅伊河，瀑布線條很美但其落差非常小，所以用低機位超廣角來達到放大前景的透視效果。

安大略位于北美五大湖之間，與其中三大湖，安大略湖，伊利湖，休倫湖，以及世界上面積最大的淡水湖蘇必利爾湖都接壤，除了這幾大湖，還有大大小小無數個湖泊河流。所以雖然這里地勢平坦乏味，但這里的水資源無疑是非常豐富的。從我們下面分享的照片可以看到，水，在我們大多數片子里都會出現。很多題材都是靠水作為重要構圖元素來演繹。

另外安省處于在維度比較高的地方，四季變化非常分明，尤其是秋冬季，或者楓林似火或者白雪皚皚冰天雪地，所以除了水以外，這兩個季節的色彩也在我們作品中得到充分的利用。

在這里我們根據拍攝時的創作構思過程，把作品分為四類。

1

知道某個時間和地點合適拍片，提前到達現場，仔細觀察，確定自己想要表達的主題和意境，以此來構圖和確定拍攝參數。這應該是大部分的攝影朋友包括我自己常用的拍攝思維模式。

并不是說這樣的場景不需要創意，恰恰相反，想拍出特色來，每張片子都要經過認真觀察和思考的。機位的左右高低之間移動一尺都會改變了畫面的表達。很多時候還會想到別人會怎么拍，我怎么表達才能不落俗套或者不進入固定模式。

這是2006 年初夏的片子。在阿崗昆公園雙河湖營地。注意到天上云彩的色調不同，我在現場將原本位于畫面左邊的藍灰色獨木舟和右邊的一艘桔紅色獨木舟調換了位置，使得天上的云彩幾乎和地上的小船色調一一對應。

冬天已經過去，春天卻還沒有到來。沒有色調只有枯枝的林子里藏著一條因為融雪而形成的季節性瀑布流。我用10 檔灰鏡配合三檔漸變在這里勾勒出美麗的線條。

冬天阿崗昆公園附近的一條河流，陽光從側前方照射過來，本來只是明亮度的區別。注意到些許小風過來，樹上的雪被吹散，在空氣中留下稍許金色芒線，于是我決定等多一陣子，果然有更強的風過來，吹散了樹上的積雪，飛舞的雪花被陽光打亮給前方帶來大片金色芒線，單純冷調的冬景有了暖暖陽光的寫意。

秋林中一個溪流。如果你不做任何事，看到是水面上大片泡沫密實地在旋轉，即使使用慢門拍攝，拍到的也只是一個大白斑而已。我撿起一塊石頭瞄準了扔到這片泡沫的正中間，打破了密集的泡沫群，形成一個臨時黑洞。而在慢門下，看到的卻是旋轉的星云。

2

一些場景，本身缺乏一些特別元素，或者需要用特別的拍攝方式去表達（比如慢門記錄），或者需要耐心地等待想要的元素出現，或者人為去創造這個元素條件。

月亮河的月升。既然叫月亮河，不拍個月亮怎么對得起這個名字。于是查PhotoPills， 并對照Google Earth，判斷2017 年6 月10 日晚超級滿月會在瀑布上方升起，看準了天氣后約隊友劃船來到這里露營。原來月亮剛出來的時候也和太陽一樣，光線是暖色的，打在河面上是紅色暖光，和周邊日落后的藍色冷調對應，恍若仙境。

3

全新未開發景點，沒人去拍過。提前通過其它方式研究或判斷拍攝地點在某個季節和特定時間點的情況，我經常還會在App里面（ 比如Google Earth 谷歌地球，PhotoPills，巧攝等等）反復模擬并構思想象如何去拍。

有朋友喜歡曬自己住過的酒店，五星級，六星級，甚至七星級。但與我住過的比，都弱了。這是我住的億萬星級酒店！安省沒有山，但有大量水域。為了拍水，為了去發現這里的美，我和隊友們以狹長但速度輕快的皮劃艇海洋舟作為自己的水上交通工具，也希望以這種純人力的劃船方式避免對這些水域帶來污染。在劃船探索過程中也欣賞到了大自然無數美景，這是在路邊拍攝的攝友們看不到體會不到的美。

作品中加入了人，或者帳篷，代表戶外和探索以及人與大自然和諧共處概念。

2015 年初的泰尼灣，在冰湖拍攝完日落后我在夜色中打著手電往回走。燈光透過腳下厚厚的冰層照亮了湖底，我忍不住蹲下身來仔細欣賞綠瑩瑩冰面下的奇特美景，于是成就了這張“冰之研究”。

我居住的多倫多位于安大略湖的西岸，這里冬天湖面大多數是不會結冰的。冬天想拍冰湖，又不想跑太遠，于是我在地圖上以150 公里為半徑，以自家為圓心劃了一個圈，發現剛好將休倫湖的一個角給圈進來了。因為是一個灣，風浪比較小，再查看水文發現這里水很淺，容易形成冰層。于是我就約了幾個好友一起去探索。發現這里確實適合拍冰雪，幾年下來這里已經成為很多攝友們喜愛的冬拍景點了。

4

對于地形本身不具備大場面的平凡場景，用人或者有代表意義的物去人為制造話題或者主題，或讓它成為場景故事的部分。某種意義來說這已不是純粹風光攝影，但是人或物在風光里和自然和諧融為一體，有時更有表現力和故事性，這也使得自己的作品更具備了獨特性。