傳統水紋在現代服裝設計中的運用探析

馬子浩

（武漢紡織大學 服裝學院，湖北 武漢 430073）

0 引言

水紋紋樣是我國傳統的紋樣之一，在兼具美感的同時，人們對水的思想寄托使其背后蘊含著深厚的文化價值。水是構成萬物之源，也因其在生活中的必要性，人們賦予水美好的寓意?！按鞑幌ⅰ薄八问钡瘸烧Z贊揚著水的奔流不息，勇往直前的精神，老子的“上善若水”形容人的品質。探究水紋背后的思想，將水紋作為設計靈感融于服裝之中，能夠更好地傳達服裝背后的文化價值。

1 傳統水紋的概述

人類文明起源于大河流域，早在公元前7000—5000 年的河姆渡文化時期出土的陶器，就有了水紋的紋樣。早期發掘的陶器上的水紋印證了當時人們傍水而生。原始社會的巖畫上出現了螺旋的紋樣，是最早渦形紋的出現[1]。到封建社會時期，大量水紋的陶器和青銅器開始涌現，這時期的水紋豐富多樣。秦漢時期就出現了水紋與云紋的結合，此時的水紋呈漩渦狀，稱為漩渦紋。到隋朝時期，山水畫流行，水紋和云紋搭配出現，具有動態的美感，給人一種天地合一、大氣磅礴之感。進入唐代之后，水紋的紋樣更加豐富，金銀碗上雕刻著波濤洶涌的水紋紋路，此時的紋樣千變萬化，代表了真實的河流湖海的自然形態。宋代出現的海水紋也稱海濤紋，更加湍急的紋路也更寫實。民間也多用水紋作為裝飾，明清時期，人們多用海水紋[2]?！昂Ｋ录y”大氣磅礴、構圖巧妙且精美，應用在統治者的服裝上，就能體現當時的統治像海洋那樣神圣威嚴。

2 中國傳統水紋紋樣的分類

先人對水形態的描繪經過幾千年的發展，使得水紋產生多樣的變化，衍生了許多不同的紋路。水紋大致上可分為四類：一是水流動的時候產生的波紋，表現為有序的前進擴散，稱作水波紋，這種水波紋是最初的紋樣，在歷史上使用最為廣泛；二是表現水面受到外力作用而產生的漣漪水紋，這種紋路稱為波浪紋或者波狀紋；三是表現水形成漩渦時的紋路，稱為漩渦紋、渦紋，渦形紋在商代經過抽象演化為云雷紋；第四種表現洶涌的海水所形成的紋路，稱為海浪紋或海濤紋[3]。在現代設計中水波紋使用最為廣泛，水波紋是對水流動形成的波紋的刻畫，在視覺上節奏明快，富有韻律。水波紋有規律的擴散效果，也被抽象演化為摩爾紋，即在具有節奏的波紋（線條）中通過調整成線條中的變化，來融入想表達的圖案。

2.1 水的文化寓意

水紋作為歷史上使用最廣泛的紋樣之一，不僅具有裝飾作用，而且在其背后蘊含著深刻的意味。水紋在中國傳統中歸屬于吉祥紋樣，表達“富、貴、壽、喜”的思想。在原始的社會時期，水作為生存的基本要素，先民們形成了對水的崇拜。他們觀察水的形態，思考水的哲學，水被賦予了神圣的力量，以水紋刻畫的巖畫都是祈求豐收、求雨水和祈福平安的題材。到后來的農耕時代，水成為古代人民最重要的生產生活要素。道教的孕育與水有密不可分的關系，在老子的《道德經》中提到的“上善若水，水利與萬物而不爭”，也表達著水的平靜，心如止水，認為做人要有像水一樣平靜、滋養萬物而不求回報的處世精神。水的特性也被古人賦予了柔中帶剛的精神內涵，這與道教主張的“無為而治”不謀而合[4]。水是道家思想的一種物化，水能滋養萬物，水流淌的地方既能孕育人類，又能使水草豐美，但水又不爭名奪利，呈現出一種樸素而低調的哲學精神。

2.2 水紋圖案在現代服裝設計中的運用分析

水紋具有自然獨特的美感，取之于大自然，設計師在進行設計的時候，主題也往往偏向大自然。又因人們賦予其美好的寓意，故水紋在作為設計元素時包含著設計師想傳達的文化內涵。

2.2.1 水紋圖案的直接運用

經過幾千年演化的水紋傳承至今，已經奠定了水紋的美觀性和文化內涵。水紋的造型是豐富多樣的，不僅有平靜水波紋，具有固定的節奏和韻律，而且還有波濤洶涌力量感十足的海浪紋和漩渦紋，每一個造型都給人不同的直觀感受。正因如此，水紋獨特的美感可以直接應用在服裝中，可根據不同的面料特性，選擇不同的工藝來表達效果。如圖1，設計師通過面料再造的形式來使面料形成水波紋一樣的褶皺，以面料特性的垂感來營造服裝在人體不同位置的起伏效果，通過面料的褶皺層次凸顯立體效果，具有更強烈的視覺感受。

圖1 水波紋一樣的褶皺

2014 年APEC 全峰會的服裝“海水江崖紋宋錦華服”，如圖2，直接采用了清代吉服上的“海水山崖紋”，以絲綢中的極品面料宋錦作為主面料配合精致的紋樣，注重絲綢文化、傳統紋樣與現代織造印花技術結合，深受各國領導人的喜愛[5]。

圖2 海水江崖紋宋錦華服

2.2.2 水紋的間接運用

水紋通過不同方法抽象演化再設計，形成新的水紋紋樣，不限于從水紋的形態提取，還可以將水紋的色彩運用在服裝設計中，如采用太陽光射入水中發生散射時的色彩等。不光可以單獨使用水紋，還能對水紋進行創新，這就需要將其他紋樣或現代元素通過組合、解構等手法，在保留水紋的獨特美感的同時，賦予其創新的時尚感。

2.2.2.1 概括提取

水紋的概括提取，是指選取水紋中的主要特征，去掉其復雜無用的元素，將水紋元素以簡單化的方式概括，結合工藝手法呈現在服裝上。如圖3，設計師提取水波紋中波浪擴散的效果，概括主要特征，以三層波浪的形式，通過不同色彩面料拼接的手法來表達水波紋效果，不同色彩的拼接，使原本簡樸的服裝具有時尚感。

圖3 波浪擴散紋理

在中國李寧2021 年“運動的藝術”服裝系列中，大量運用到了水紋圖案。如圖4，以概括提取的方法，將水波用圓潤連續的線條來概括表達，以黑色面料為主色，用3 種不同撞色為底色搭配水波紋路，使水紋作為點睛之筆，在展現出運動性、時尚性的同時，表現出設計師傳達的思想。

圖4 水紋運動系列

2.2.2.2 抽象演化

水紋的抽象演化過程，需要在概括水紋主要特征的基礎上抽象化，可以采用解構或打亂重組的方式來重新將圖形變換形式，而保留其主要特征，再進行抽象演化，從而達到創新圖案的目的。設計師可以通過對水紋紋樣的理解，以水紋紋樣連續有規律的特征為工具來表現其他事物。如圖5，設計師受大自然的熏陶，以大自然為設計出發點，以自然界水紋現象為基礎來表達巖壁紋理，設計師以數碼印花工藝將水波紋賦予自然界巖石黃土和湖泊的色彩，在直觀地表達了水紋的同時，又以抽象形式表現出自然，做到了大自然與時尚的碰撞。

圖5 巖壁紋理

3 水紋在服裝中的創新性表現

3.1 多種印花工藝組合

簡單單一的絲網印花已經成為了復雜印花的“地基”，多種印花方式的結合逐漸流行起來，在追求精致圖案的同時，多種工藝結合的復雜性往往也能代表其服裝的價值。當設計師表現圖案時，采用平面立體結合的方式往往更具吸引力，具體實現方法為采用多種工藝，如水漿印花和厚板膠漿印花。復雜圖案可采用數碼印花加刺繡結合的方式，刺繡的方式表現傳統圖案更能體現服裝的精致性，從而實現立體與平面更好的結合。

3.2 服裝工藝

可以采用立體裁剪的方式表現水紋造型，立體裁剪的優點是衣服更貼服于人體，便于做服裝造型。立體裁剪的方式讓制作水紋效果有了更多的選擇，如以捏褶的方式來表現具有相同節奏的水波紋；通過延展手法可制作漩渦紋的裝飾來點綴服裝。在采用立體裁剪方式時，需要設計師在確定哪種形態的水紋后，再考慮通過適合的表現手法去實現。

3.3 科技創新面料

作為傳統的水紋裝飾，往往更合適在絲綢與麻棉等天然面料上去更好地體現傳統的文化。天然面料在耐色、耐久性和牢固性、延展性等方面具有缺陷，而化纖的復合面料很好地解決這個問題。當下對科技面料的研發不僅僅是從功能性角度出發，而且還研發出了反光、熒光和根據光線讓服裝面料顏色發生漸變等視覺上有所變化的面料，還可根據定制，使設計師具有更多設計空間選擇，激發設計靈感。通過不同紗線的織造技術，還可實現理想的肌理效果，再配合印花點綴，傳統水紋與科技創新面料的結合會更好地體現時尚與傳統的完美結合[6]。俄羅斯設計師LiliyaHudyakova以自然界中的水紋為靈感，用面料的褶皺效果來自然生動地將水紋體現在服裝上，水波衣服與水波紋如圖6所示。

圖6 水波衣服與水波紋

4 結語

在快時尚當道的今天，服裝的更迭換代周期更加短。很多設計師注重消費者的視覺體驗卻忽略了設計服裝背后蘊含的文化價值。挖掘歷史，將我國傳統的文化融于服裝之中，既體現了服裝的美觀性，又有其背后深厚的文化內涵。在將傳統水紋作為設計元素時，不僅需要以現代的審美來創新，還需要思考創新圖案的背后文化要以何種手法去表達，才能體現我國的文化內涵，使服裝更加受到消費者喜愛。