早期無標牌方箱式木制相機和前蘇聯、日本兩款6英寸木制折疊式干版相機

雨晨倩

在相機收藏中，早期的銀版、濕版古董相機和經典相機時代生產的各種大畫幅木制折疊式相機是具有很好的收藏、研究、觀賞價值的機種之一，這些老相機不但有悠久的歷史感，而且也包含著深刻的文化內涵和文化價值。

法國在1839年發明了具有劃時代意義的世界第一臺實用的銀版照相機；英國在1851年發明了濕版照相機；美國在1888年發明了膠片干版和使用膠卷的照相機。因此，法、英、美曾成為古董相機研制和生產的中心。過去，曾廣泛地認為具有百年以上歷史的老相機可界定為古董相機，也有的把1900年以前生產的老相機界定為古董相機。不過，隨著時間的流逝，有關古董相機的概念和界定，也會有所改變。

近年來可以看到，對古董相機和大畫幅相機的收藏方興未艾，價格也一路走高。這些老相機除了有很高收藏和研究的價值外，由于相機的體積大，外觀造型別具一格，具有很好的觀賞效果，而更重要的是它所呈現出的文化內涵和文化價值所使然。

有一次筆者逛二手相機店時，看到一臺機身很新的木制5×7折疊式相機，鏡頭是早期的黃銅老鏡頭，并不新，看起來與很新的機身并不匹配。老板說這是有人從國外帶來寄賣的，要價6000多元。機身很新，專業制作，挑不出任何毛病。不難看出這是一臺新制作的木制折疊式“老相機”。機身上的標牌也是新做的，與原機的標牌明顯不同。黃銅鏡頭上有標識，為美國生產，沒有快門，有年代感，與很新的機身搭配，看起來也不夠協調。相機的要價略偏高，但還算合理，因此很快被賣掉。

在前蘇聯解體的前后，國內的相機市場也曾出現過全新的冒牌徠卡相機，這種假徠卡使用弗特或卓爾基的機身，重新制作模具，按徠卡Ⅱ型上蓋的標識沖壓制作，全機被鍍成了金黃色，冒充金徠卡，沒有外包裝，只有油紙簡單的包裝，要價4000元左右。

近年來，這種專業制作的木制“老相機”，在二手相機市場時有出現，而且銷售得還不錯。這種老機新作和假冒名機是否也有收藏和研究的價值？關于這一點可謂見仁見智。有人認為這是騙人的假貨，是垃圾，沒有收藏價值；也有人認為這是假貨無疑，但不是垃圾，是真材實料、專業制作，而且照相機造假的假貨還極為少見。因此，只要不是價格虛高，同樣具有一定的收藏和研究價值；也有人認為，照相機的假貨并不是偽劣產品，而是真材實料專業制作，知假買假的收藏者是明智之舉，而受騙、上當者權當作交了學費?，F如今，這種全新的假徠卡身價大概已經超過4000元，要想獲得也不太容易。

對于相機收藏愛好者來說，識別這種老機新作、做舊和冒牌相機并不困難。早期的木制大畫幅相機，有的有標牌，有的沒有標牌，有的機身沒有標牌而原機的鏡頭有標識，可以判斷相機出自何處；而無標牌、無標識的早期相機則難以判斷它的出身。

過去，在二手相機市場和相機店經?？梢钥吹絿鴥韧馍a的各種大畫幅木制相機，以6英寸、8英寸、10英寸的規格居多，有的只有機身沒有鏡頭；有的比較完整，機身、鏡頭、木制三腳架等齊備，價格也不高。

現如今，由于這些經典木制老相機所顯現出的文化內涵、文化價值和觀賞效果早已被人們所認知，因此價格一路走高，在二手相機市場已很少見到，被廣泛地用來收藏、研究和展示。

本文所介紹的三款木制相機，一臺為早期濕板相機時代生產的木制方箱式古董相機；另外兩臺相機分別為前蘇聯和日本在經典相機時代生產的不同類型的木制折疊式經典相機。這三臺木制老相機的結構不同、特點各異。因此，具有一定的代表性和典型性，僅供參考。

無標牌方箱式濕版古董相機

1839年，法國人L·達蓋爾（圖1）發明了人類歷史上第一臺能實用拍照的銀版照相機，開啟了真實紀錄現實社會各種影像的新時代，使照相機開始進入了人類社會，對社會的發展和進步曾起到了巨大的推動作用。銀版相機的結構并不復雜，由木制的方箱、鏡頭和底片后背組合而成，復雜的是拍照的過程、感光版的加工制作和底片（照片）的沖洗過程。拍一張照片一般需要曝光的時間為15～30分鐘，照片的尺寸一般為7cm×9.5cm，而且不能復制。

1851年，英國人F·S·阿切爾發明了火棉膠濕版照相機的攝影法。利用火棉膠作為粘合劑，把感光化學藥品的混合液涂布在玻璃版上。然后立即裝入相機進行拍照，拍照后立即進行底片的沖洗，整個過程必須在十幾分鐘內完成。因此，濕版相機時代的主要特點是拍照離不開暗房，外出拍片必須攜帶臨時的暗房和底片沖洗有關的各種物品（圖2）。

濕版相機時代經歷了二十年的時間，到1871年，英國人R·L·馬多克斯又宣布了一項革命性的重大發明，就是用明膠干版攝影法取代了濕版攝影法，從而結束了拍照離不開暗房的時代，攝影師可以攜帶相機和干版底片到各處去拍照，使攝影的普及成為可能。

這是一臺無標牌早期木制方箱式濕版相機（圖3），外觀看起來有明顯的年代感，相機整體已產生了厚厚的氧化層。歷經百余年，相機的外形仍十分規整，沒有一點走形。相機用優質木料制作，外形尺寸為232mm×232mm×195mm，體積較大，重量較重。機身沒有標牌和任何標識，銅鏡頭上也沒有任何標識，表明這臺相機不是批量生產，可能是攝影師根據自己需要而設計和專門定制的相機，相機的結構比較簡單。在銀版濕板相機時代，這種無標牌、無標識的相機普遍存在。

該機機身的四個角都有黃銅包角，十分堅固。相機的鏡頭用黃銅制作（圖4），尺寸很大，與鏡頭面板連成一體，面板的四角用螺釘固定在箱體上。鏡頭前面形成一個大遮光罩，直徑為104mm，對鏡片可起到很好的保護作用。鏡片的直徑為75mm左右，鏡頭沒有光圈和調焦機構。鏡頭的制作十分規整，鏡片十分潔凈，鏡頭沒有任何標識。

在機身右側前部的下角位置，設有相機的手控推拉剪刀式的快門旋鈕（圖5）。向外拉旋鈕，可使快門開啟。把旋鈕推回原位，快門關閉，快門為上下兩葉片結構（圖6）。

機身的上部有黃銅制作的手提梁（圖7），制作規整、精致、美觀。手提部位已被磨得十分光亮。

相機的后部有活動蓋板（圖8），裝好底片后，關好蓋板以防止底部跑光。

圖9為相機的內部。該機采取后背調焦的方式。打開快門，把后背和毛玻璃屏移至前面∞的位置，在毛玻璃屏上可以看到遠處清晰的影像，實測的鏡頭焦距為100mm。把后背毛玻璃屏后移，可看到的最清晰影像，距離相機的最近距離為2.5米左右。實測的相機畫幅尺寸為72mm×72mm。

以上介紹的這臺早期無標牌木制方箱式相機制作精美、保存完整。鏡頭無標識、無光圈、簡單的手控推拉剪刀式快門等完全具備了銀版、濕版時代相機的主要特征。但是，該機的身世卻難以確定。因此，該機具備了很好的收藏和研究、觀賞價值。

前蘇聯6英寸經典折疊式木制照相機

眾所周知，前蘇聯曾經是世界照相機生產的大國之一，生產的照相機種類、品牌、數量眾多，有著龐大、規范的攝影工業體系，在照相機、攝影器材、感光材料等方面曾有過光輝的業績。但是，在全民所有、計劃經濟體制下，也走了不少的彎路和經驗教訓。因此，在照相機的研發和設計上，重普及、輕提高。設計思想陳舊、保守、因循守舊、多年一貫制，在照相機的產品上有充分的體現。

盡管如此，前蘇聯還是有一些設計新穎、制作精良的精品相機，特別是前蘇聯生產的各種高素質鏡頭，至今還是令廣大的攝影愛好者所津津樂道，成為收藏和研究的佳品，也說明蘇聯并不缺乏優秀的相機設計人材。

這臺前蘇聯生產的6英寸經典折疊式木制相機可作為一例以供參考。該機用料講究，制作精良，安裝有高素質大畫幅鏡頭和特別設計的鏡后快門（圖11、圖12）。

該機為前蘇聯列寧格勒光機廠生產，相機很新、品相很好、功能正常，圖12為相機的標牌。相機用優質木料制作，規整、規范，折疊后的外形尺寸為高250mm、寬215mm，不算鏡頭的厚為 115mm。體積較大，重量較重，機頂有手提帶，相機編號為No.595。

相機前部的灰色盒體為相機的鏡后機械快門，盒體較大，外形尺寸為140mm×140mm×30mm。相機的做工精細、精致，四周都有以電鍍處理的包角，機身十分堅固。相機上的大小旋鈕都有加工精細的直絲滾花，十分美觀。

這種早期經典大畫幅木制相機，最常見的有兩種不同結構的機型。一種是英國折疊式的機型，另一種為歐洲大陸折疊式的機型。兩種木制折疊式相機的結構和形式完全不同，都有各自的特點。大型木制折疊式相機與早期的方箱式木制相機相比，其最大的優點是相機的體積明顯地縮小，攜帶方便。

這臺前蘇聯生產的6英寸經典折疊式相機，屬于歐洲大陸式的機型，特點是相機的前板為固定方式，采用機身后背調焦。

打開機身兩側上部的鎖定掛鉤，機身的后蓋板可被打開，把后蓋板放平與機身呈90°，用后蓋板中間長155mm、寬70mm的滑板推向機身的底部，后蓋板可被鎖定。

圖13為被打開的機身后蓋板?？煽吹?，后蓋板中間的滑板上有9mm的三腳架螺絲孔和推拉滑板的大圓孔。在后蓋板的兩側各有一條銅條齒軌，齒軌的長度為230mm，貫穿機身底部和后蓋板，并與機身底部的齒軌相連接。

旋轉機身右側底部的調焦大旋鈕，通過旋鈕上的齒輪和齒軌的咬合，可使機身向后移動，進行調焦。

圖14為相機后背最大的后移狀態。實測最大后移的距離為300mm，鏡頭的畫幅可涵蓋12英寸畫面。相機的皮腔展開后可看到，皮腔很新，保存完好，調焦順暢。調焦取景后，可用后蓋板的螺絲把皮腔和后背固定，防止跑焦。

圖15為機身后背的毛玻璃取景對焦屏。打開T門，把光圈調至最大，對焦∞，在毛玻璃上可看到遠處清晰的影像。向后移動毛玻璃屏，可看到清晰的近距和微距圖像。因此，該機也可以進行近距、微距和大于1：1的微距拍攝。

把毛玻璃屏翻到機身上部，可看到相機的內部結構（圖16）。實測的相機畫幅尺寸為178mm×128mm。畫框的底部有溝槽，畫框上部的兩個角有鎖定木制底片盒的金屬擋板。把底片盒的一端先入溝槽，再把另一端向右錯開約50mm推向片框，然后再把片盒移至畫框的正中，底片盒可被鎖定，進行拍攝。

片框和毛玻璃屏后背可以整體卸下，更換其它規格的畫框后背（圖17）。

這臺前蘇聯6英寸木制干版折疊式的機型很常見，其優點是相機的外觀設計簡潔、規整。折疊式的后蓋板對毛玻璃屏起到很好的保護作用，攜帶方便。木制的底片盒，兩面可各裝一張底片，通用性很好。

該機安裝的是比較少見的大型金屬鏡后機械快門（圖18）?？扉T為6葉片，快門速度的調節在快門盒體的底部（圖19）?？扉T速度范圍T、B、1/30s、1/15s、1/2s、1s，共6檔。各檔定位明確，由小撥鈕指針指示，各檔快門均工作正常?？扉T盒右側的上部有上弦扳手，順時針向上扳可給快門上弦?？扉T盒右側的下面有快門釋放扳手，順時針向上扳可釋放快門，快門釋放時聲音較大。與眾不同的是，給快門上弦時，快門先是全開，上弦后完全關閉。因此，使用該機拍照時，取景、對焦后，需要先上好快門，然后再把底片盒插入后背。

快門盒的接口為M59螺紋接口?？扉T盒的前面有一個大圓盤，圓盤上在不同方位有三個弧形長孔，每個長孔都有一個固定螺絲。鏡頭擰上后，鏡頭光圈的位置可以通過這三個弧形的長孔做適當的調整，便于觀看操作。

相機安裝有高素質長焦距的加膜鏡頭（圖20），鏡頭很新，有原裝鏡頭蓋。鏡頭做工精細、精致、精良。外形尺寸為直徑65mm、長53mm，M59螺紋接口。鏡頭的中間設有光圈調節環，光圈的調節范圍由F4.5～F32，共7檔。多葉片的光圈收縮后呈圓形，鏡頭的鍍膜為棕黃色，非常漂亮，鏡片潔凈。鏡頭內圈的標識為N51 4.5/210 No.732832，鏡頭可以更換。鏡頭可以向上、向下移動一定的距離。由于相機的體積較大、較重，因此拍照時需要使用大型的三腳架。

為了解這臺前蘇聯6英寸干版座機鏡頭的素質，在室內進行了實拍，效果很好。國產的6英寸黑白干版底片有兩種：一種是上海感光材料公司生產的上海牌6英寸全色散頁片ISO 100/21°；另一種是汕頭感光材料工業總公司生產的公元牌6英寸全色散頁片ISO 21°，每包都是24張，質量都很好（圖21）。

把前蘇聯木制座機放在桌子上，面對窗戶，用F22和F32兩檔光圈，快門速度1/30s，距離約2.5m，分別各拍一張6英寸的黑白底片，底片在黑色的顯影盤內沖洗。

圖22為F22、1/30s拍攝的底片樣片效果。用放大鏡進行觀察，所拍樣片的清晰度和反差都很好，窗戶上窗紗的小方格線條十分銳利，清晰可見。表明前蘇聯生產的這支210mm F4.5座機鏡頭的成像質量十分優異，素質很好。

縱觀這臺前蘇聯生產的經典6英寸木制折疊式座機，做工精細、精良，鏡頭素質一流，完全具備了經典精品相機的特質。因此，該機具有很好的收藏、研究和觀賞價值。

日本木制6英寸經典折疊式干版座機

該機屬于英國折疊式木制相機的機型，結構上與上述前蘇聯座機的結構完全不同，也是最常見的木制折疊式的機型。相機的機身沒有標牌，據二手相機店的老板說，相機是日本生產的櫻花牌座機。在上世紀的五、六十年代，我國也曾經大量地生產這類相機，規格以6英寸、8英寸、10英寸的木制座機最多，品牌也不少，結構上大同小異，主要是供照相館、一些科研單位使用，與其配套的國產大畫幅鏡頭也很多。過去，在二手相機市場和相機店可經常見到。

這臺日本生產的經典6英寸木制折疊式座機同樣做工精細、精致、精良，體積較小。折疊后的外形尺寸為高200mm、寬200mm、厚50mm，不包括鏡頭（圖23、圖24）。相機用優質木料制作，規整、規范。相機的四角都有銅制的包角，十分堅固。除了銅件外，相機上所有的金屬部件都做了質量上乘的電鍍加工處理，光亮如新。相機上所有的大小旋鈕都有加工精細的滾花，很美觀。

相機的底板有金屬大圓盤，可以安裝木制的三腳架。打開機頂的鎖扣，底板可以翻下，并可扳成與機身呈90°，此時，底板可被機身兩側的金屬支撐桿鎖定，旋緊支撐桿兩側的螺絲，可把機身與底板固牢（圖25、圖26）。

相機底板右側的前部和后部各設一個調焦大旋鈕。旋轉前部的調焦旋鈕，通過齒輪和齒條的咬合，可使底板的上層連同鏡頭向前移動，并可用左側的小旋鈕隨時鎖定。旋轉底板右側后部的大旋鈕，可使機身毛玻璃向后移動，底板左側的小旋鈕可以隨時鎖定。

該機向前移動的最大距離可達到300mm，皮腔也達到最大的伸長狀態（圖27）。機身后背毛玻璃屏向后移動的最大距離為145mm（圖28）。鏡頭前移，同時毛玻璃屏后移，此時皮腔的最大伸長可達到430mm左右。因此，這臺干版相機不但可以進行近距拍攝，而且也可以實現微距和大于1：1的微距拍攝。

此外，該機的后背毛玻璃屏向前移動，可安裝廣角鏡頭進行拍攝。松開機身左側的螺絲，可把毛玻璃后背前移并加以固定。圖29為機身后背最大前移的狀態。此時，鏡頭與毛玻璃屏的最近距離為90mm。

該機的鏡頭可以向上和向下移動一定的距離（圖30），也可以俯仰，有效地校正畫面的視覺變形。松開鏡頭板兩側的螺絲，鏡頭可以上仰和下俯（圖31）。

該機的鏡頭為富士膠片公司制造（圖32），鏡頭外圈的標識為FUJI Q-ART 2000 WAC150 1：9 LENS MADE IN JAPAN No.2195072。鏡頭做工精細、精致、精良、美觀。鏡頭有淺綠色的鍍膜，鏡片潔凈。與眾不同的是，鏡頭后部光圈調節為一個大圓盤，圓盤的直徑達80mm。鏡頭的光圈范圍由F9～F45，共6檔。各檔光圈之間還有刻線，可供精確的調整光圈值。

把光圈開至最大，距離調至∞，在機身后背的毛玻璃屏上可以看到遠處清晰的影像。旋轉調焦鈕，使鏡頭前移，可以看到近距、微距和大于1：1的微距圖像。該機可以更換各種不同焦距的鏡頭，鏡頭板的尺寸為95mm×88mm。

相機的后部主要是6英寸的取景、對焦的毛玻璃屏（圖33）。毛玻璃屏一般都沒有保護的蓋板，因此需要特別的加以保護，以防破損。毛玻璃屏上有鎖定的插銷，打開插銷可把毛玻璃屏翻下看到片框和相機的內部（圖34）。實測的片框畫幅尺寸為160mm×120mm。片框上下都有凹槽，可安放木制的底片盒。打開機頂兩端金屬鎖定的插片，機身后背可以整體卸下，更換其它規格的后背（圖35）。

在經典相機時代，這類木制大畫幅座機，大都做工精良和安裝有高素質的座機鏡頭。主要用于照相館和一些科研單位在室內進行拍照，使用攝影燈具來照明，因此拍照曝光的時間較長。照相機大多使用鏡頭蓋或手控氣動快門，憑經驗進行底片的曝光。曝光的時間一般可控制在1/25秒以下，或者說最短的曝光時間不會超過1/25秒。

隨著膠片感光度和質量的提高，在大畫幅相機上很早就安裝有鏡后布簾快門，準確可靠的快門速度調節，大大提高了相機的拍攝功能和拍攝的成功率。根據早期鏡后布簾快門的工作原理，在經典相機時代又設計出可鏡前使用的各種布簾快門。在拍攝前把布簾快門套在鏡頭上，可實現不同快門速度的調節，使用靈活、方便，可獲得曝光正確的底片，這種鏡前布簾快門也有多個國家生產。

圖36為日本生產的鏡前布簾快門，快門的金屬標牌上有MADE IN JAPAN標識?？扉T的盒體用金屬薄板制作，外形尺寸為105mm×74mm×27mm，可加接在直徑為φ50mm左右的座機鏡頭上。上述這臺日產木制折疊式相機安裝的富士150mm F9座機頭的直徑為φ49mm，因此可以使用這支布簾快門進行拍攝。

圖38為日本6英寸木制座機加接鏡前布簾快門的外觀。使用這種鏡前布簾快門有兩種方法，一種是先把布簾快門套在鏡頭上，用盒體側面的頂絲加以固定，然后可打開布簾快門進行取景和對焦，最后關閉快門，調節快門速度進行拍攝。另一種方法是取景、對焦后，調整好快門速度，再套在鏡頭上進行拍攝。

布簾快門盒的右側面上部有快門速度調節齒輪的圓盤（圖39）。圓盤上壓印有1/15s、1/30s、1/45s、1/60s、1/75s、1/90s，共6檔的快門速度，調速盤的下面有緊固的頂絲。

快門盒的左側面的上部為快門速度調節的旋鈕，下部的手柄和齒輪圓盤為布簾快門的上弦手柄。順時針旋轉手柄，可使布簾快門常開，呈T門狀態，繼續旋轉手柄，布簾快門關閉，給快門上弦。盒體的中間為快門的釋放機構?？扉T可手動釋放，也可以加接專用的快門線進行釋放。

順時針旋轉上弦手柄，可使布簾快門常開，呈T門狀態，聽到響聲后，停止旋轉手柄。此時，可以取景、對焦，或進行長時間的曝光。撥動快門釋放桿，可使布簾快門返回，形成B門。

旋轉快門上弦手柄，快門打開取景、對焦后，繼續旋轉手柄，可給快門上弦。撥動快門釋放桿，布簾快門可按設定的快門速度，迅速的返回原位，完成底片的曝光。

由此可見，這種獨立的快門盒體攜帶方便、使用靈活、曝光準確，大大拓展了木制座機的使用功能，給相機在室外的拍攝帶來了很大的方便。

在經典相機時代，這臺日本生產的6英寸木制折疊式相機和鏡外布簾快門，做工精細、精良，功能完善、結實耐用、用途廣泛，其經典的機型在國外有過大量的生產。我國在上世紀的五十年代到七十年代也曾有過大量的生產，主要用于照相館拍各種證件照、全家福和企事業單位學校的團體合影等。一些科研單位用來拍攝大尺寸的精細地圖、翻拍圖紙、文件、礦物標本等。

圖41為上海照相機四廠生產的6英寸木制折疊式外拍機的包裝皮箱外觀。該機為全新一套，外包裝上的標識為WM6外拍機field camera和海鷗標識。

圖42為海鷗牌6英寸木制折疊式相機的外觀。這種6英寸的木制座機國內生產的品牌很多，筆者所見就有十幾種，結構上也大同小異，有的沒有快門，有的安裝有手控氣動快門。

此外，國內大量生產的木制座機，以8英寸和10英寸的規格較多。為此，天津照相器材廠為國產8×10英寸的座機鏡頭還生產過鏡前布簾快門的木盒，其結構原理與上述日本生產的鏡前金屬布簾快門盒的結構、原理大同小異。

圖43為天津照相器材廠生產的67-1型木制布簾快門盒的外觀和包裝盒。產品合格證上印有生產的日期為1969年5月，包裝盒上印有最高指示，表明是文革期間的產品。木制布簾快門盒的外形尺寸為128mm×103mm×28mm，全新未使用，有產品合格證。這支木制布簾快門盒主要是為8×10英寸的座機鏡頭使用。布簾快門盒的規格為φ68mm，國產10英寸座機鏡頭的焦距大多為210mm和240mm，鏡頭前部的直徑一般為φ66mm左右。因此，可把這個布簾快門盒套在座機頭上使用，效果很好。

圖44為國產木制布簾快門盒套接在國產8×10英寸座機鏡頭上的外觀，可實現1/15s、1/35s、1/45s、1/75s，共4檔的快門速度，也可以實現B、T門長時間曝光的功能。

這種國內外生產的經典大畫幅折疊式木制相機，除了可以更換各種不同焦距的鏡頭外，也還有多種不同的標準化攝影附件可以更換，通用性很好。

圖45為木制座機使用的國產的木制120膠卷卷片盒的外觀。通過更換木制座機的專用機身后背，也可以使用120膠卷進行拍攝，專用的120木制機身后背有毛玻璃屏和木制120卷片盒的插口。用毛玻璃屏取景對焦后，把木制120卷片盒移至毛玻璃屏的位置就可以進行拍攝，有定位設置，可保證拍攝的畫面完全一致。

木制底片盒的外形尺寸為142mm×120mm×61mm，實測的畫幅尺寸為72mm×58mm。6×7的畫幅，一個120膠卷可拍10張畫面。

木制120卷片盒分機芯和卷片盒體兩部分（圖46），圖47為木制120卷片盒的上部。卷片后背盒上部的左側設有手動歸0的自動計數圓盤，裝好膠卷后，可開始卷片，當后背觀察窗口內出現①時，停止卷片，調整計數器圓盤上的指針指向0后，即可拍攝第1張底片，計數器圓盤上有0～9的刻度。

過去，在二手相機市場和相機店，經?？梢钥吹揭恍﹪夂蛧鴥壬a的大畫幅木制座機，還可以看到一些大畫幅的座機鏡頭，價格不高，其中也不乏著名的品牌。這些座機鏡頭一般都沒有快門，做工精細、精良，成像質量優異。時至今日，這些老鏡頭除了可供收藏研究外，為了獲取高品質的照片和特殊的用途，仍被一些職業攝影師和攝影發燒友用來拍片和研究，樂此不疲。

圖48為國外生產的三支大畫幅座機鏡頭的外觀。圖中左為英國生產的ROSS鏡頭，金屬鏡頭蓋上有ROSS LONDON標識。鏡頭很新、品相很好、鏡片潔凈，鏡頭有淺藍色鍍膜。鏡頭的外形尺寸為直徑φ71mm，長49mm，螺紋接口M66mm。鏡頭內圈的標識為ROSS LONDON PATENT 81/2 IN XPRES 1：4.5 No.90116。鏡頭的光圈范圍F4.5～F47，多葉片的光圈收縮后呈圓形。

圖48中為法國生產的BOYER座機鏡頭和原機的鏡頭板。鏡頭的外形尺寸為直徑φ53mm，長42mm。鏡頭內圈的標識為BOYER PARIS SAPHIR 1：6.3 F180 No.629519。鏡頭有紫色鍍膜，鏡片潔凈。鏡頭的光圈范圍F6.3～F32，共6檔，多葉片的光圈收縮后呈圓形。

圖48右為日本東京光學公司（尼康公司的前身）生產的一支比較少見的ConGo座機鏡頭。鏡頭的外形尺寸為直徑φ72mm、長57mm、螺紋接口M49mm。鏡頭內圈的標識為ConGo 1：4.5 f=210mm K·yamasakI TOKYO No.36006。鏡頭有紫色和棕色鍍膜，非常漂亮，鏡片潔凈。鏡頭的光圈范圍F4.5～F50，共8檔，多葉片的光圈收縮后呈圓形。

此外，我國生產的各種木制座機使用的大畫幅鏡頭品牌、數量也很多，有相機廠生產的鏡頭，也有一些軍工代號廠和光學廠生產的鏡頭。這些鏡頭大都做工精細、精良，成像質量優異，使用可靠。

圖49為三支軍工代號光學生產的大畫幅座機鏡頭的外觀。圖中左為華光牌柔焦鏡頭，鏡頭的做工精細、精致、精良，比較少見。鏡頭的外形尺寸為直徑φ71mm，長43mm，鏡頭和鏡頭座連成一體。鏡頭的外圈標識為華光1：4.5 f=150 No79023。鏡頭有藍色和棕色加膜，鏡片潔凈。鏡頭的特點是沒有光圈，前組鏡片較小，后鏡組的鏡片很大，呈球形。旋轉鏡頭，可獲得不同效果的柔化程度。鏡頭可安裝在6英寸的座機上使用，主要用來拍攝人像，鏡頭全新。

圖49中為太山牌ZX-1、8x10英寸座機鏡頭，鏡頭全新、有金屬鏡頭蓋。鏡頭做工精細、精良，有很好的裝飾性效果。鏡頭的外形尺寸為直徑78mm，長65mm。鏡頭內圈的標識為TAI SHAN F240 1：4.5 No.810803。鏡頭有紫色加膜，鏡片潔凈。鏡頭的光圈范圍F4.5～F45共8檔，多葉片的光圈收縮后呈圓形。

圖49右為華江牌LP-1、8×10英寸座機鏡頭。鏡頭全新、鏡頭做工精細、精良，鏡頭的外形尺寸為直徑φ72mm、長68mm。鏡頭內圈的標識為華江LP-1 1：4.5 f=240mm No.0104884。鏡頭有藍、紫、棕色多層鍍膜，非常漂亮，鏡片潔凈。鏡頭的光圈范圍F4.5～F45，共8檔，多葉片的光圈收縮后呈圓形。

上述的太山牌和華江牌這兩支鏡頭的外徑分別為φ64和φ65，因此可以使用上述的國產67-1型木質布簾快門進行拍攝。換上8×10可拍攝120膠卷的專用后背，就可以使用120膠卷拍6×7畫面10張。

圖50為國產8×10英寸木制座機鏡頭前套接國產木制布簾快門的外觀，圖51為國產8×10英寸座機可使用的120膠卷專用木制后背。

從以上所述的情況可以看到，不管是國外生產的座機鏡頭，還是國內生產的座機鏡頭，大都做工精細、精良、體積不大。因此，為了解鏡頭的素質如何，可以臨時制作一個100mm×100mm的鏡頭板，把鏡頭安裝在美國格拉菲克4×5的相機上，使用相機的24檔布簾快門速度進行實拍，效果很好。

圖52為日本座機鏡頭所拍攝的4×5底片樣片的效果，圖53為用國產座機鏡頭所拍攝的4×5底片樣片的效果?？煽吹?，在逆光條件下拍攝的兩張4×5底片的清晰度和反差很好，線條十分銳利，細節清晰可見，特別是暗面的層次非常豐富。國外和國產的兩支大畫幅座機鏡頭的素質表現看不出有明顯的差別，成像的效果都很好。

綜上所述，從照相機的發明到干版感光材料時代，走過漫長的三十年時間，才使照相機的普及成為可能。早期的銀版、濕版相機時代，相機的結構簡單，大多為木制方箱式相機，底片曝光時間長，因此相機大多都沒有快門或僅有手控快門。底片的制作和沖洗過程復雜，因此，相機還無法真正地普及。以上所介紹的這臺早期無標牌方箱式相機可視為一例，僅供參考。

照相機進入經典相機時代，雖然中、小畫幅已成為主流的機種，但是大畫幅經典木制相機并沒有消失，在某些領域仍然發揮著它不可替代的重要作用。因此，經典大畫幅木制相機，無論是在國內還是國外都有大量的生產。這些相機大都做工精細、精致、精良，功能完善，使用可靠，大畫幅座機鏡頭素質優異?，F如今，這些體積較大、做工精良的木制座機不但具有很好的觀賞效果，而且它所展現出的文化內涵和文化價值也被廣泛的認知。因此，仍具有很好的收藏、研究和使用價值。