短中之短

有說小小說是短篇小說的邊緣藝術，這話不錯。因之主張小小說和詩結合，詩情詩意，精練精彩。這都好。筆法如散文詩，這當然是一條路。一個邊緣，一個結合，還是短篇門里，又是門里別一室。

也可以設想和散文結合，和筆記結合。

筆記來源悠久，盛行在明清。著作多如牛毛，記一言一行，記奇聞逸事，天文地理、民情風俗、科技醫藥、宦海市井……無所不有。在寫法上，許多和現在的小說沒有關系。但里邊有小說，短小精悍的小小說。當代的老作家有從這里發出新聲，青年作家也有從這里吸收營養而為人注目。但，大家的注意也還不夠。

我覺得筆記體的好處有“三不”——我也來個“三”了。

一是不端架子。筆記的作者，大有載道君子、言志丈夫、明理仁人。有大事業在做著，寫點筆記是消閑，隨手拈來，不免把載道、言志、明理的大題目放松了，由著性情，變化文字。恰好此時無多架子。有位前輩說：“一端架子，藝術就去掉一半?！闭f的是兩者不相容。

二是不矯情。這是說寫法上以白描為主。關于白描，也就是照著魯迅先生的解說：“白描都沒有秘訣。如果要說有，也不過是和障眼法反一調：有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已?！庇钟形磺拜呎f，白描是一切手法的基礎。

三是不作無味言語。本來是由性情順興趣的東西，若語言無味，寫它做甚！本來就多是機智應對的實錄，一語道破片言發噱的傳聞，例如孔融的“小時了了，大未必佳”、好好先生的“如卿之言，亦大好”，又如“奔馬踐犬”的“各記其事以較工拙”，都是語言味好，流傳千古。

小小說結構緊湊，結尾出人意料。佳。這是一條路。小小說和詩結合，詩的意境，小說的情節。佳。也是一條路。小小說吸取筆記的營養，散而有情致。佳。又是一條路。佳者還多，永無最佳者才好，不可作繭自縛。

（摘自《林斤瀾文集六：文論卷》，北京師范大學出版社）

林斤瀾（1923—2009），浙江溫州人，當代著名作家、文藝評論家。曾任中國作家協會理事、北京市作家協會副主席、《北京文學》主編等職，與汪曾祺并稱為“文壇雙璧”。2007年獲北京市作家協會頒發的“終身成就獎”。代表作有“矮凳橋風情”系列短篇小說等。