畫理先行
——王蔥蔥

創作私語

文/王蔥蔥

瀑 王蔥蔥

我本碩就讀專業皆為美術教育，在山水院校出身的專業人士眼中，實為缺憾。對此我亦不甚自信，每每說起畫理，便戰戰兢兢，生怕有貽誤后學之嫌，或以淺學惹厚學同行訕笑。故，以下淺文奉此命題而作，僅是我多年個人創作私語，實屬一家所言，望所閱眾人海涵。

物本無心，景本無意，只是觀物之時，我之喜憂與物之形態、肌理相契合，將我之情映射于物，物也就有了情語，繪于腕下，也就帶有了生命的情意。時至今日，我常遺憾自己對物的體認不夠深入，情感凝聚不夠有力，以至形諸于筆墨也是平淡無奇。好在尚有自知之明，保著對未知事物的好奇心，還算敏而多思，知不足而后學：讀書以養詩心，讀大師之作以養藝心，讀山水文章以養浩然之心，于是胸中海岳夢中飛，世事滄桑心事定，收拾心性，得以一路前行。

一、尋求個性語言之“天光”

適我無非新，“新”從何來，皆來自寫生，“生”是對景致個性化的感悟與解讀，而非不動思緒熟練慣性的筆墨表達。與我而言，寫生與其說是對景致的記錄，更是一種借景物來抒發自我情愫的表達，有著獨特的個人藝術風格。當情感積聚到一定的厚度之時，經過積淀提煉，符合這一階段的主題自然而然呈現出來。

舟山寫生之一 王蔥蔥

舟山寫生之二 王蔥蔥

高原系列源于陜西榆林麻黃梁之印象。五月黃昏的麻黃梁，丘壑縱橫，峁梁相接，一直延伸消失至遠處地平線的盡頭，大有賈島詩中“遠天垂地外”之感。采用傳統中國畫層層渲染的水墨與設色技法，將天光氛圍引入畫面。大塊潑墨的天空與刻意保留的光斑，赭紅色的丘陵峁梁與藍得幽邃的湖水形成強烈的色彩與面積對比。畫面物象單純，結構講究大開大合，共同營造出唐詩神秘悠遠又略帶憂傷的意境。

秋水系列源于對生命平等的感悟。董其昌言：曾參秋水篇，懶寫名山照。與我而言，山之有名與無名，性靈美感不一，皆可入畫。一汪秋水，一片山巒，體現的是生命的平等。作為女性，對事物的敏感與對生命的體驗，隨著年紀的增長卻未有絲毫減弱，最重要的是那種觸動內心的感動與揮之不去的情愫表達。如此，該系列應是我一直可以畫下去的主題。

幽谷白石也是這幾年都在探索的主題，這一主題最早源于太行山采風。高山嶙峋，潭空水冷，白石安然潔凈，藏露于或幽綠或澄碧的潭水之中，此景曾讓我駐目良久，縈繞于心?；氐侥戏?，常見溪水潺湲，悠然流淌，陽光似有偏愛，零星灑落，斑駁成影，如舞臺燈光式漫射于溪邊錯落有致、大小不一的石頭之上。落葉滿空山，歸來煮白石，于是有了《幽谷白石》系列畫作的呈現。

又，天光系列也是近年表達的主題。天光，不期而遇，恍兮惚兮，遂成幻境。新疆、青海的天光，色彩溫柔迷離；龍泉的天光，水墨蟬翼般重疊之下，軟硬邊不同，帶有一種非現實性的呈現，如同屈原的迷離之境，充滿了寂寞的芳菲世界。

二、將創作思路融入寫生構圖之中

龍觀寫生 王蔥蔥

對于寫生與創作，思維的懈怠是不被允許的。多畫寫生小構圖，將創作的理念融入寫生構圖之中，是我對自己保持創作思維活躍的慣性要求。南方、北方、高山、平原、海域，一切景語都有其獨特性，細心觀察體會，尋找情感的契合點，總有一處會與自己的靈魂發生關聯。尋求對自然物象予人獨特的藝術啟示，探求有別于他人的個性化語言，已經成為我多年的習慣。在寫生中苦練技藝，使技藝得以螺旋式上升，各種題材信手捻來，使技不再成為表達的羈絆。

藝術探索的高度注定了思維的孤高，在抽離喧囂的狀態下，脫離從眾的心態，遵從內心的感受，契合當下的情緒，才能創作有自我風格面貌的作品來。

三、神秘感的隱匿與古詩詞的啟示

好的藝術創作會不動聲色地安排自己的小心機，一個小秘密。即創作意圖不可太直白，畫面要有隱匿。畫面一覽無遺，實為一件乏味之事。

曾創作《靜聽松風》系列，那日黃昏漫步海邊松林，傾聽松針發出細細的沙沙聲，細看海平面那一絲朦朧光線呈優美的曲線水平延伸至消失，絲絲咸味彌漫于空氣?！办o聽松風”式的古典圖像樣式表象下藏著我經營的一處小秘密：壘石鄰媵，滔兮彼來，來時激情，去時牽絲。斷舍離的決絕并非易事，于是，那一絲天盡頭的白光默然而去，延伸至海平線的盡頭，而后淡然消逝，或寧靜或寂寥，一切皆可。知我者謂我心憂，不知我者謂我何求，而后默然相對，終成生活常態。一位國美油畫專業的博士看過這一系列主題之后，對我說，她在畫面中能感受到空氣中彌漫著的絲絲咸味……

古詩詞的啟示永遠不容忽視，陸儼少先生四分讀書正是如此。古詩詞的魔力能從平凡的景致中提升出詩性，有如精神依托的圣缽，使庸俗的靈魂增加了藝術升華的可能性。

生活在江浙，常見雨后溪流湍急，蜿蜒流淌，不分晝夜。天色漸暗，溪澗閃爍著粼粼白光，跳波相濺，在黝黑的山谷中穿梭而下。一處孤樹姿態婉約伸入畫面，自在而倔強地舒展著每一處枝條，有著《辛夷塢》中澗戶寂無人，紛紛開且落的意境呈現?！队木场て佟废盗姓菑闹械玫絾l而作。

四、保持試錯的勇氣和對未知事物的好奇心

有時，創作的焦慮使我遲遲難于落筆，創作新思路久久縈繞于心，甚至夢寐相見。我深知，難于落筆是少了一種試錯的勇氣。然而，藝術創作卻貴在保有這種試錯的勇氣，才能打破自我慣有構思套路與畫面處理。有次讀到一位藝術家自述：畫大創作應該在精神上蔑視它，才能有畫下去的勇氣。深有同感，會心一笑。

顯勝門寫生 王蔥蔥

舟山港寫生 王蔥蔥

新昌寫生 王蔥蔥

畫家始終要保持對未知事物的好奇心，只要有時間或機緣，我就會出游收集素材。一個題材的醞釀，或許會在不經意中跳躍出來。我是位感性而隨性的人，經常會有一些說走就走的旅行，一路上，隨行隨記。記的方式時而是文字時而是小寫生。2013年1月，受邀前往桂林寫生，廣西的一月，已然有了春意。遂廣覽獨秀峰、陽朔西街、月亮山、興坪景區，感雨意朦朧之佳色，悟淳厚怡然之民風。印象最深的是龍勝梯田，梯山環繞，瑤寨依山而建，群體建筑的偉岸撲面而來。4月，與同學們前往河南安陽石板巖寫生，期間遭遇了太行山區十年難遇的四月飛雪，著瑟瑟春裝卻體驗到山區快雪初晴時的冷峭。五月，與友人一路向西，擠著無座的火車，前往山西呂梁地區去感受黃土高坡的荒疏。磧口附近據稱是吳冠中三大寫生發現之一的李家山景致，讓我真實地感受到了與南方景致完全不一樣的審美體驗：荒蕪的氣象，細膩的肌理。數日后，又馬不停蹄來到陜西省榆林市麻黃梁，連綿的山體與土坡，像極了《千里江山圖》中山體的圖式與色彩。

2019年欲創作一幅山海結合的作品，于是向一位攝影家打聽，他說嵊泗列島上有東崖石壁可以一觀。查了百度，決定自行前往。因要先到舟山，再乘船三小時到達嵊泗，且一天僅有一班船，所以旅途來回至少需要三天。收集好素材之后，創作《嵊山圖》入第十三屆全國美展，也算不枉辛苦。

藝無止境，當勤精進。藝術進程如同蝸行，但創作初心依然。愿，保持靈魂的高度，一路向前?！?/p>

2021年2月23日稿于養云閣

幽谷 王蔥蔥

月夜得稿 王蔥蔥