韓劇中的女性形象
——以《德魯納酒店》為例

□ 任晉茹

個人形象

《德魯納酒店》于2019年7月13日在韓國TVN頻道首播。該劇講述精英酒店管理人因一場看似意外卻又注定的事情而與美如皎月卻性格孤僻的老板一同經營月之酒店的故事。

在首集中，張滿月便身穿紫色絲綢質地的拖地長裙，手持長槍走進橫川市的政府禮堂。此時市長樸奎浩正在頒發獎狀，張滿月肩扛長槍朝他瞄準。樸奎浩因害怕而倒下，卻發現自己并未中彈。別人都在驚訝他的怪誕行為，事實上僅他一個人能看得到張滿月。市長樸奎浩處于崩潰邊緣恍惚間又看到被他處死的李警官，他主動說是他下令殺死了李警官，輿論一片嘩然。第一集播出后，張滿月的紫色長裙造型便登上熱搜，人物性格也逐漸凸顯，精致打扮下的她看似要謀人性命，其實只是想要讓真相大白于天下，讓亡靈得以慰藉。原來永生之人也懂人性冷暖，也同樣在乎正義。

服飾穿搭

“在影視劇中，造型設計者會繪制角色的發型、服飾、配飾，從生活中提煉出服飾元素，根據人物性格特征、社會地位、生活背景、行為表現等多種因素加以體現，形成最終的角色外觀特征?！表n劇中的女主角的穿搭造型是貼合人物設定的，是突出展現劇中人物的視覺符號，所以許多韓劇中的穿搭造型一直成為人們關注和熱議的話題。

服飾。劇中女主角張滿月的服裝按照場合來劃分主要有兩種，一是工作場合的職業著裝，二是生活中的隨性穿搭。當一個人處于工作時候，正式的職業性衣服不僅能體現人物的成熟穩重，而且還能賦予其神秘色彩；當一個人處于生活狀態時，衣服便以色彩明艷、隨性舒服為主要目的。作為在酒店被禁錮千年的女主人，她的每一套服裝似乎都在彰顯她千年的怒氣與財氣，她的衣服與吃什么飯、去什么地點、見什么樣的人都有關系。短短十六集的電視劇，竟然有三百多套不同的衣服出現。

《德魯納酒店》中最常見到的要數簡潔大氣的西裝造型。女性套裝多選用裙裝，即上衣為西服，下身搭配裙子。劇中女主角張滿月很多時候會穿純色西服套裝，內搭有褶邊蕾絲邊小高領白襯衫或鉆石鑲嵌的絲質襯衫，下身往往搭配同色的包臀裙或魚尾裙，襯衫胸前配有點睛之筆的絲巾，有時也會搭配金屬質感的銀色腰帶和前胸的珠寶裝飾為造型增添了時尚感和精致度。西服套裝的亮相，奠定了女主角張滿月的人物性格特征——時而乖張怪異時而穩重大方，在正式工作交談中為整個酒店著想，擁有一個善良通透的內心。

除了職業套裝，裙裝造型則更為華麗復古，無論是連衣裙還是裙子套裝都讓女主角的個人色彩張揚豐富的同時也平添了幾分神秘冷艷。裙裝造型在劇中占有重要位置，每套都極其經典，甚至向一些經典作品致敬。比如致敬日漫《甘城光輝游樂園》，開篇女主角將男主逼到角落，從腿邊拿出半米多長的鳥銃，想要同他約會?！兜卖敿{酒店》的場景也相似，張滿月穿著光澤感極強的孔雀紫綢緞面料，細節處有復古小紐扣、高領褶皺和袖口的荷葉邊，體現了華貴的宮廷感，黑色的女士紗帽更是亮點，優雅中不失霸氣。第五集中身穿小黑裙的她完美復現了《蒂凡尼的早餐》中的赫本，不禁讓人想起Lodot在《The Little Black Dress》一書中寫道：“沒有小黑裙的女人是沒有未來的?！睆垵M月穿的那套siin collection純黑色收腰包臀長裙，展現了亞洲女性白皙的膚色和柔和的身姿，高貴典雅中不失性感魅力。綜上，劇中女主角的服裝設計，在材質方面選擇了絲綢、蕾絲與絲絨等面料，圖案上很多都繡有花卉，色澤艷麗，浪漫之中彰顯活潑。

再來看看劇中出現的服裝顏色。不同顏色會給人帶來不用的視覺觀感和心理感受。在劇中顏色搭配可分為兩種：第一種是同色系的衣服，第二種是反差大的對比色系衣服。同色系的色相給人單純舒適之感，純度越高的色彩人物心情的愉悅程度就越高，反之，純度低的色彩更多時候會偏穩重大方一些。例如，劇中女主角的黑白格色系西裝套裝，整體色系和諧又顯高貴。還有Roger vivier香檳色鑲鉆細跟鞋，時髦性感中體現大氣穩重。對比色系上更是搭配精巧。例如，一套黑色細條紋泡泡袖短款上衣，搭配酒紅色包臀及膝短裙，紅色與黑色對比效果，色相感明顯，既活潑又旺盛，配色通過主色與次色的關系達到了色組的調和，得到了整個造型顏色的和諧統一之感。在觀眾視覺感受上，女主角是熱烈紅玫瑰與純潔白玫瑰的融合，符合劇中設定的復雜矛盾的人物形象。

配飾。除了衣服的用心外，劇中女主角在配飾方面也是很有考究的。胸針、耳釘、項鏈、帽子和包包等各種飾品都是用來搭配衣服、塑造人物形象的。最為印象深刻的是貫穿于整個劇目的飾品——月牙形耳墜，其形狀別致，玫瑰金勾勒出月牙形狀，下面的鉆石更加奪人眼球。鉆石代表男主角，月牙象征女主角，意為會永遠在滿月身邊，不曾離開，也為女主角暗黑系的著裝增添一份亮色，同時還點了主題——月之酒店（又名德魯納酒店），一家專為陰間鬼魂服務的酒店。

女性主義

至2020年，韓劇女性形象的發展變化巨大，由原來的“附屬”至“獨立”，由“柔弱”至“堅強”，由“現實”至“夢幻”。傳統韓劇女性形象經歷了以下三個階段的變化：在第一個階段女性往往是是柔弱且身世坎坷的，雖貧窮卻又心善，通過與白馬王子一次次的情感沖突推動敘事發展;而第二個階段中的女性仍然在“灰姑娘+白馬王子”陳舊的模式之下繼續發展，但此時期的女性有了明顯的地位和精神提升，會為了愛情積極努力，期望同灰姑娘一般完成完美蛻變。2019年至2020年幾部大熱的韓劇帶領韓劇女性形象進入了第三階段——包括《德魯納酒店》《梨泰院Class》《雖然是精神病，但沒有關系》等在內，女性不再是欲望符號、軟弱待拯救的對象，反而變成了事件的推動者、矛盾的解決者、行為的控制者、意義的創造者。之所以韓劇女性形象進入第三個階段，與女性主義電影理論密不可分。

女性主義電影理論是女性主義運動及其電影理論的產物。作為一種社會運動的女性主義(feminism,或譯為女權主義)產生于西方20世紀初期，通常被認為迄今經歷了兩次大的發展浪潮。第一次女性主義運動主要是爭取男女平權。從第二次浪潮才開始追求真正意義上的平等；尋找泛化于社會生活、文化范疇的內部原因；批判不平等性別秩序的運作機制。女性主義電影理論至今仍然適用于影視市場，并且成為眾多電影學者、編劇、專家持續奮斗的方向。

西蒙·波伏娃的經典著作《第二性》中為人們解惑:“‘女人’并非是天生的，而是后天“生成”的?！迸灾髁x者要做的便是揭示出這種“將女人制造為女人”的社會與文化機制，并且去打破這種機制。影視作為社會文化的載體，人們可以直接看到男女地位的不平等。韓劇中也是如此，女性角色往往并非真實的女性自我，而是承載著男性主人公或觀眾欲望的能指對象，她們只能作為男性欲望的承載者、一個空洞的符號。女人在她們那傳統的裸露角色中同時被人看和被展示，男人則成為英雄、拯救者。

自21世紀開始人們可以明顯的看到韓劇中女性發生了翻天覆地的變化，逐漸走出“灰姑娘+王子”舒適圈，情節內容開始變得新穎有趣，“治愈”成為這個時期韓劇表達的關鍵詞。男主角的出身往往一般且困難重重，但在女主角的幫助引導下，兩人身份變得平等，一路上相互彼此治愈、療傷、解決困難，女性自身的形象逐漸飽滿，人物性格變得愛憎分明。韓劇的編劇經常會賦予女主角某種特異的功能，比如靈魂互換、穿越、通靈、讀心，這樣的設計使得整個故事充滿神秘探索的色彩，追求離奇成為這個時期韓劇內容發展的新方向?！兜卖敿{酒店》的女主角根本沒有名字，她的名字是酒店里千年老樹的名字，是漫長延續了很久的“滿月”，便取名張滿月。如同《鬼怪》中李棟旭扮演的陰間使者一樣，沒有生的記憶，便沒有罪的記憶。究竟犯了怎樣的罪惡，才可以永生，生生世世活著卻沒有任何記憶。她長久以來一直無法逃離德魯納酒店而硬撐著呆在里面，千年來一直跟客?；▓@里一顆從不開花的老樹一起以時間靜止的狀態存在?？勺詮墓軚|管西、熱心腸的酒店經理具燦星上任后，事情變得不一般甚至有趣起來。在實現酒店亡靈的心愿的過程中，張滿月一步步解開千年的怨恨，實現靈魂的救贖，終于可以有記憶、進入輪回，做回正常人。

需要說明的是，女性主義并非以是否以女性為主人公，是否以女性為敘事中心，甚至也并非以女性的主動或強勢與否當作判斷的依據?！袄硐胄汀钡呐灾髁x如穆爾維所假設的那樣應是一種破壞性的，它反對主流電影的性別表征模式、觀看模式與快感體驗模式。