時光掩不住的詩性女子

程應峰

讀《咸寧文史資料》之《才嬡傳》，從鄧丹萍筆下認識了湖北咸寧歷史上的一群詩性女子，她們或機智，或節烈，或堅韌，或熱忱，或恬靜……從古代至近、現代，她們有著各不相同的生活經歷，但她們有一個共同點，那就是，她們的生命中無一例外地透現著美不勝收的詩意情景。

明代咸寧縣馬橋油榨錢莊才女錢梅窗，在兄弟姐妹中排行第六，人稱“錢六姐”。民間流傳著許多關于她能詩善對的傳說，在《錢六姐的故事》一書中，她是一個阿凡提式的機智人物。

十六歲那年，錢梅窗以才擇婿，應選者絡繹不絕。最后，通過吟詩對句，她相中了從河南光山慕名前來的舉人李宗乾。就這樣，才子佳人，喜結良緣。在遠走河南的途中，她思緒萬千，應景而詩，寫下了“亂山深處鳥聲多”“云生石竇濃如墨”“不堪極目憑高望，云物凄涼故國情”“回首一望家何在，匹馬匆匆出界河”等詩句，抒發了遠離故土的悵惘以及對家鄉山水依戀的情愫。

遠嫁他鄉的錢梅窗，再也沒有回過故鄉咸寧，也沒有生育兒女，在孤寂的境況中沉浸于筆墨，寄意于詩詞。父母離世后，她更是想念關山遠隔的兄弟。寫下了《光山寄兄》一首：“關山迢遞路重重，北雁南云悵望中。音問不聞梅使至，夢魂曾到鳳堂東。喜君棠棣春如昨，老我熊羆事已空。慚愧此生猶木葉，年年黃瘦怯西風?！彼紳鉂?，情切切，只是，一切都是空想，一切都只能在依稀夢中。

清道光年間出生在通山縣羅成朱家廟的朱靜霄，自幼聰明伶俐，詩書俱佳。十九歲那年嫁與人妻，可婚后即寡。在封建節烈觀的束縛下，她居家守節四十年。雖然在當時被樹為遵行“三從四德”的榜樣，但她的身心卻遭受著難以排遣的壓抑和折磨。

漫漫長夜，她孤燈獨守，暗自垂淚。好在，還可以讀書，還可以吟詩自遣。她將愁思化作筆下的詩行：“頭地生人上，微根托自牢。憑他風百卷，總不作波濤?！币皇住锻咚伞?，一株屋頂瓦縫、巖間石隙倔強生長的植物，昭示了她心頭的悲苦，又怎能不教人無言嘆息？

朱靜霄的詩感情濃郁，讀來讓人唏噓不已。如她的《雪美人》：“沉魚落雁豈全真，冰雪聰明竟絕倫。弄玉依稀為近伴，飛瓊仿佛悟前身。新妝好點梅花額，小照難描秋水神。自是冬心常穩抱，不知人世有青春?！焙螄L不是自嘆自憐，悲懷滿襟？再如她的《燈》：“燃得蘭膏照雨寒，孤山寂守漏漫漫。堂前伴月心無限，案上攤書興不闌。難把雙花催結果，欲將寸草煉成丹。人情漫道光微小，一段精神向晚看?！薄靶臒o限”“興不闌”“光微小”“向晚看”，雖則閃爍著人格的光亮，又如何掩得住她內心的孤獨凄清？

清末民初，風氣漸開。1890年出生于通城縣麥市翠英屋的葛大章，二十六歲經媒妁之言出嫁，夫妻琴瑟和鳴，過得安寧幸福。然而好景不長，不足三年，丈夫離世。二十九歲的葛大章深感知音難再，決意獨處終身，以書為伴。在《秋日感懷》一詩中，她寫道：“才看春盡又秋深，獨坐沉吟悶不禁。半世都緣書史誤，多愁每被病魔侵。風吹翠竹難除節，露冷紅蓮苦在心。一身鸞孤清興減，囊中閑煞舊時琴?！彼源渲窦t蓮自勵，以囊中之琴自喻，字里行間盈溢著懷念、苦楚、無奈的情緒，讓人扼腕感嘆。

作為在社會變革背景下脫穎而出的女性，她獨立堅忍，博覽群書，接受新文化，蔑視封建禮法，提倡男女平等。作為一名國文教師，她詩情依然，在《暮秋月夜有感（之一）》中寫道：“寒蟲唧唧夜沉沉，顧影蕭條感不禁。畢竟斯文何足恃，六經四史誤人深?！泵褡逦Ｍ鲋H，她為自己當初沒能習武上戰場殺敵而遺恨。她只能以筆當槍，寫出內心深處的憤慨。在《暮秋月夜有感（之二）》中她告誡中華學子要珍惜時光：“皓月當空夜景幽，詩心清爽遁高秋。盧生好夢須知醒，莫向邯鄲戀枕頭?！痹诋厴I典禮上，她撰聯一副：“塞北風云方吃烈；城南桃李正爭榮”，勉勵青年學子為保家衛國盡力盡忠。

于1891年出生于蒲圻縣趙李橋曉陽畈賀村的賀良琦，少年時代就涉獵詩、書、畫，尤其擅長律詩。在百年動蕩的大環境下，她向往新學，試圖通過發展教育，培養人才，救民族于危亡，拯百姓于水火。1912年，她走出閨門，參加了蒲圻縣師范講習班。1914年，她被聘為蒲圻縣女子小學校長。因為德才兼備，在師生中頗有威望。她支持革命，組織學生為北伐軍舉行歌詠活動，為婦女革命團體教唱《國際歌》《國民革命歌》，培養歌唱教員，教唱革命歌曲，傳播革命火種，激發愛國熱情。

1927年大革命失敗，她將對英烈的敬重之情融于筆端，以詩悼念并自勉：“驅車尋坦道，劣馬忽當先。未使同珠碎，還欣似玉堅。壯游今可再，覓句又爭前。荊棘憑遮眼，凌霄菊自鮮?！?/p>

賀良琦一生歷盡坎坷，傲骨崚然，教書育人之余，寫出了大量詩篇，如《秋日游地藏庵》《和楊春儂春雪》等等，或自然天成，或出語清新，反映了不同境遇下的不同心境，頗具學識研究價值。

還有被臺灣著名詩人、評論家洛夫譽為“夢幻中的詩神”的羅英，1940年出生在湖北蒲圻，1949年隨家人去臺灣。她模樣清純，性格恬靜，笑不露齒。她高中時代開始寫詩，感覺敏銳，想象新奇，善于通過意念和想象，給抽象的世界以具體、活潑的生命，是臺灣詩壇現代派活躍的一分子。她的詩歌《正午》《虹》等，意境淡泊悠遠，意象鮮明生動，分明是一個獨特而完整的精神世界。

在《戰事》一詩中她這樣寫道：“一朵玫瑰/將淚水/拋灑在/炮聲起伏的浪濤間/死者/將他那盛滿月光的頭盔/拋進血的/池沼/他的眼睛/突然流著野蜂的蜜/流著玫瑰的/芳香?！彼蕹藨馉幍臍埧岷托v，以詩意的語言賦予了死亡冷靜無言的凄美。再如《小孩》一詩：“閱讀過樹葉的小孩/把舊了的云/圍在脖子上/便向著落日的方向/奔去/看見/月光在風的發上/風在海的床上/海在船的腳下/船在小孩的眼睛里搖晃時/只因一滴小小的淚水/船跌下來/跌得比小孩哭的聲音/還要更破碎”，是那么純粹，那么耐人咀嚼，呈現出塵世之間不可遏制的破碎和無以復加的憂傷情懷。

錢梅窗、朱靜霄、葛大章、賀良琦、羅英，都是與詩歌結了緣的女子，無論置身何等境況，她們的生命都有詩意纏繞。正是因為有詩意的纏繞，屬于她們的生命光芒，才會穿透時空的屏障，如夢似幻地來到我們今天似或不似的生活之中。

（作者系本刊特約撰稿人）

責編：馬京京

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