廣播電視制作中剪輯與攝影技術創新

吳楊爽

摘 要：隨著時代的進一步發展，目前電視媒體已經進入了一個創新發展的時期。這樣的時代背景給當下的電視節目制作帶來的沖擊無疑是巨大的。對于電視制作來說，剪輯和攝影是非常關鍵的技術要點，因此基于時代背景，從根本上對這兩方面的技術進行有效的創新探討勢在必行。故而，從廣播電視制作中剪輯和攝影技術的應用意義出發，分別對剪輯技術和攝影技術進行深入的創新路徑探究。

關鍵詞：電視制作;剪輯;攝影;技術創新

經濟時代的不斷發展，帶來的是信息化的影響范圍不斷擴展。電視節目終端的擴展以及電視節目收視率的廣泛提升推動著廣播電視制作的相應改革。就電視制作的項目構成來說，目前剪輯和攝影這兩項關鍵技術還有較大的優化空間。因此，要基于目前廣播電視制作基礎，對實際制作過程當中的剪輯和攝影技術進行創新研究，有效提升剪輯和攝影技術的應用水平，完成整個廣播電視制作的優化。

一、廣播電視制作中剪輯和攝影技術的應用意義

（一）提升觀感體驗

電視節目給予觀眾的是一種視覺上的直接沖擊。其觀感體驗結果直接反映了整體電視制作質量的優劣，而實際電視制作的好壞會影響到觀眾的觀賞情緒以及電視節目最終播出的效果。在實際的電視制作過程當中，很可能會受到各種因素的制約和影響。比如說不可抗的環境因素、一些人為的過失、設備的損壞等，都是電視制作過程中的常規化問題?；诖朔N情況，電視制作通常會采用剪輯和攝影技術來對于其中出現的問題進行相應的補救。比如說利用鏡頭切換和廣告插入等，避免觀眾因為制作過程當中出現的問題而產生不良情緒。除此之外，電視制作當中的剪輯和攝影技術能夠有效地將節目串聯起來，增強節目的統一性和觀眾的代入感，有效地完成電視節目的再創作[1]。

（二）優化節目質量

電視制作通常是以直播或錄播的形式呈現在大眾的眼前，而要實現整體節目的串聯，就需要對節目進行前期策劃、中期制作，以及后期的剪輯、字幕導入、技術合成等一系列步驟。而在這個過程當中，剪輯和攝影技術是整體節目質量提升的關鍵所在。以剪輯技術為基礎，節目制作需要對節目的畫面、色彩等有一個整體的考慮，從不同角度處理好整個節目的調度。利用好剪輯技術，可以使節目的呈現形式更加多樣化。再以攝影技術為基礎，不同鏡頭之間的轉換運用不同特效，比如說航拍、廣角鏡頭、特寫鏡頭等都能夠以獨特的鏡頭效果提升節目的整體質量。同時，剪輯技術和攝影技術的相互配合，能夠使各鏡頭之間自如切換，并且根據電視節目的不同類型和風格，實現節奏上的準確把控以及整個節目定位的焦點設置，以完成后期的二次加工。

（三）提高節目收視率

電視制作的任務目標就是要使節目的收視率能夠達到指標完成量。因此，在制作過程當中所使用到的剪輯和攝影技術，對于其主題的凸顯以及實際的節目藝術性表現都有著較為重要的意義。在實際的電視制作過程當中，要注意攝影技術和剪輯技術的配合，實現整體節目的和諧調度。比如當下的時政類電視節目，對于攝影和剪輯的要求偏高，需要注意畫面的協調統一，注意到整體節目的錄制效果和實際的現場把控，同時電視節目的表現效果要切合觀眾的心理和實際需求，確保節目收視率的提升。

二、廣播電視制作中剪輯技術的創新

電視節目制作，主要是通過視頻素材的分析和集合完成的。一套系列化的電視節目，需要對視頻進行合理的剪輯來使得劇情更為流暢，內容更為完整，能夠有效地突出節目所傳達的信息重點，盡可能地讓觀眾獲得更多的信息?；诖?，目前的剪輯技術可從以下五方面進行創新。

（一）畫面與節奏的把控

完整的電視節目需要具備整體的連貫性，從實際的內容把控來說，整個制作需要遵循一個主題的特性。因此在進行視頻后期制作的時候，要保證內容的一致性?？紤]到視頻素材當中不同節目內容的統一協調，目前的技術創新落到了自主化的畫面剪輯處理上，在整個視頻剪輯過程當中，對畫面持續的時間進行自主的數據控制，根據不同節目對于形式的不同要求，維持整個畫面的平穩。同時在畫面的選擇方面，通過智能和人工結合的方式完成推拉等鏡頭的有效結合，在藝術呈現手法上充分考慮觀眾的觀感，而不是過分強調整個節目的藝術效果，而忽略了觀眾的感受。整體的畫面和節奏的有機統一，讓觀眾能夠在享受節目內容的同時，也能體悟到節目所傳達出來的感情色彩，真正做到電視節目藝術性、思想性、觀賞性的統一[2]。

就藝術加工而言，剪輯手法的應用也對畫面節奏的把控有著一定的影響。比如說在后期制作當中，蒙太奇可以作為基礎剪輯手法讓整體節目的節奏更為清晰，并且使得實際的鏡頭轉換更加豐富有趣。以中央電視臺2009年推出的《快樂漢語》節目為例，該節目對于蒙太奇手法的運用做了很多的探究?！犊鞓窛h語》的節目制作對蒙太奇手法進行了創新應用，將推移的長鏡頭和蒙太奇手法結合在一起，用這樣的手法去體現每期的主要內容，使得節目整體的連貫性更為完善，且鏡頭語言的流暢銜接能夠讓觀眾沉浸其中，由此實現藝術的可視化和再創造。

（二）主次鏡頭的分配

多數鏡頭錄制都是平滑式的錄制，鏡頭沒有主次之分。但就現在而言，不管是哪種題材的電視節目都需要考慮到前期錄制過程當中鏡頭的主次分布。因為如果沒有考慮到這一因素，對于整體節目的影響較大，可能會導致節目的連貫性不夠強，實際的主題呈現不夠鮮明。比如說在新聞節目當中，主次鏡頭的分布就是其信息呈現的關鍵所在，鏡頭的主次分配應該按照所播報人物的身份以及其在事件中的重要程度來進行相應的安排，從而使新聞播報重點突出，讓信息獲取更為直觀有效，讓觀眾對事件有更為深層次的了解。

（三）剪輯鏡頭的方向性

在電視節目的制作過程當中，剪輯鏡頭不能沒有良好的方向性。剪輯創新一定是基于一定的方向性來執行。一個好的電視節目，應該保證鏡頭方向的統一，以此來保證觀眾對于整個節目構成的認知統一，這樣才能帶給觀眾更好的觀看體驗，將節目效果通過剪輯展現得淋漓盡致。這樣統一的節目鏡頭方向，能夠使碎片化的敘事過程被重新組合，讓節目更加引人入勝，同時對于觀眾來說，節目中人物的情緒傳達會更為具體，獲得的觀看體驗也會更為細膩。比如說在一檔電視節目錄制中，如果人像是從左側進入的，那么在后續鏡頭中，人像也必須是從左側進入。當轉換鏡頭時，則要注意方向的轉換，以保證整個節目的完整銜接[3]。

（四）靜態鏡頭和動態鏡頭的結合

在實際的錄制過程當中，通過運用靜態鏡頭和動態鏡頭創新剪輯，也可實現整體觀感的提升。在電視節目的制作當中，不可能使用單一的鏡頭素材作為節目的播放視頻，因為單一鏡頭的使用可能會導致觀眾觀感上的疲憊，從而不能使節目呈現更好的節目效果。因此在實際的視頻剪輯中，應該采取靜態鏡頭和動態鏡頭相結合的形式來進行剪輯，保證二者之間的和諧過渡、銜接自然，從而提升整個節目動靜態結合的靈活性。

（五）超現實鏡頭的運用

超現實鏡頭可為節目帶來非同凡響的畫面效果。超現實鏡頭主要是通過數字技術對常規手法無法拍攝到的現象進行呈現。這種剪輯手法的合理應用能夠使觀眾的觀看體驗更為真實，完成從想象到現實的互通互聯。比如，電影《少年派的奇幻漂流》就使用了超現實鏡頭的剪輯手法，將各類奇幻場景互相聯通，以形成一種強烈的視覺效果。在現在的節目剪輯當中，也常應用到這種超現實的非常規剪輯手法進行后期的制作與呈現。比如說在進行科技類節目的后期制作時，一些現實中無法呈現的畫面，可以利用廣角的長鏡頭對恢宏的畫面進行推進，再以螞蟻視角的機位來對超現實鏡頭運動進行一個相應的鋪設，這樣就會讓觀眾的感覺更為真實，使節目畫面效果更具有觀賞感和視覺沖擊力。這一剪輯手法的應用能夠刺激觀眾的興奮點，保證節目達到應有的傳播效果。

三、廣播電視制作中攝影技術的創新

一部優良的電視作品，它不僅需要剪輯技術的創新，更需要在視頻素材的收集過程中應用創新性的攝影技術，以實現良好的構圖和素材的有效捕捉，使觀眾的體驗感更加優質，也使關鍵信息的體現更加明確。

（一）鏡頭構圖的攝影創新

在廣播電視節目的制作過程當中，實際的錄制拍攝除了特定的鏡頭特寫及俯拍等鏡頭外，其他鏡頭相對來說都會保持一個穩定的輸出。而要做出相應創新也就需要在實際的錄制過程當中，基于鏡頭的穩定性完成更為細致的攝影技術處理，來保證節目畫面的沖擊性。因此在實現攝影技術穩定的同時，也要確保能夠給觀眾帶來更加豐富的視覺體驗，完成整個構圖以及鏡頭的動態融合。

在鏡頭構圖方面，攝影技術的創新主要體現在以下三個方面。首先是針對電視節目拍攝過程當中實際的清晰度和幀率的協調。一個完整的節目，會由不同的細節鏡頭、過渡性的內容和重點的內容穿插著組成完整構圖。因此在目前的節目當中，多會采用一些更為藝術化的構圖表現手法來實現攝影鏡頭構圖的突破，給觀眾以更強烈的視覺沖擊。其次是針對鏡頭構圖的重點畫面突出。特別是針對真人秀這種以人物為主體的節目類型，處理好各人物主體和環境之間的統一協調，也是鏡頭構圖的創新體現。在實際拍攝過程中，從人物主體與環境出發，可以充分利用推拉搖移等不同的鏡頭推進方式來完成整個節目主題的升華，實現整個構圖的創新。最后是對鏡頭中動靜態的有效結合。針對不同節目的具體需求，讓動態畫面和靜態畫面更加靈活地調配起來，使節目呈現更具有靈活性，鏡頭畫面更加活潑生動。

（二）曝光景別的攝影創新

攝影技術的創新，也體現在景別與曝光處理上?；诠馊Φ恼{整，根據不同的拍攝對象以及不同的環境，可對進入鏡頭里面的光線、畫面的清晰程度進行適當微調。目前，自動化的光圈調整可以根據環境光線來進行更加精準的智能化調控。智能化的曝光和景別調整，可以對具體的拍攝對象進行連續拍攝，普遍用于真人秀類節目的跟蹤拍攝，或者是用于較快的環境變化中，實現對復雜環境內容的有效處理。

從攝影內容來看，目前的節目類型有以景觀為主的節目，也有以人物為主的節目。針對不同的節目類型和場景選擇，曝光和景別的調整能夠對整個節目的呈現效果起到一個尤為重要的區別作用。在拍攝采訪節目時，經常會采用大光圈來實現環境的虛化，并用特寫突出主體人物的形象，同時用特定光圈反映人物情感色彩。在進行景觀拍攝時，對于畫面的曝光度、景別的調控、明暗配比等都有著更嚴格的技術要求，以實現景觀的充分反映。

（三）審美設定的攝影創新

隨著時代的審美推進，人們對于電視節目的審美要求越來越高。不僅電視節目要具有較高的觀賞性，節目內容本身也需要具備一定的創新設定和趣味性的新手段。在電視節目的制作過程當中，為豐富節目內容，可以通過更為新穎的聲畫手段，進行各種拍攝視角的集合。其主要是利用到了不同拍攝角度的相應變化，使各種拍攝手段有機結合，比如說動態和靜態的畫面結合以及部分錄制過程當中的留白處理。這在信息傳達方面有一定的促進作用，能夠給觀眾以反應時間和想象空間，引起其情感升華，以此提升節目內容的吸引力[4]。

值得一提的是，目前已推出并且廣泛應用的大畫幅攝影技術是攝影技術極具影響的創新點。在實際的拍攝當中，大畫幅攝影更接近于膠片攝影，因此它實際的拍攝效果呈現也更為細膩和精確，較之于其他鏡頭的級別更上一層。比如說中央電視臺拍攝的《舌尖上的中國》，就利用了大畫幅的攝影技術，對食品的色香味進行了完美呈現。一些綜藝節目也會利用到大畫幅攝影，以達到人物和景觀的相對協調。

四、結語

電視制作當中的剪輯和攝影技術對于廣播電視產業的發展有著較為重要的意義。因此，要從根本上對其技術創新進行深入探討，從實際出發為廣播電視產業的發展提供充足動力。網絡電視節目的出現，給傳統的廣播電視節目帶來了很大的危機，為了進一步提升廣播電視節目的質量，提升節目的收視率，給觀眾帶來更好的觀看體驗，相關工作人員應該結合實際情況，對剪輯與攝影技術進行探索創新。在進行剪輯技術的創新應用過程中，需要保持鏡頭組接的層次性，注意畫面的節奏;而在攝影技術的創新應用過程中可以適當地通過調整曝光、構圖以及景別等，來進一步增加畫面的靈活性與協調性。除此之外，隨著時代的發展進步，人們的審美標準也在無聲無息地發生著變化。因此，在進行廣播電視節目的制作過程中，為了得到更優美的畫面，可以采用更加合理的拍攝技術與方法提升電視節目的質量，應用藝術性的鏡頭來凸顯節目的趣味性。在進行剪輯與攝影技術的創新應用過程中，應該在突出節目重點的同時從內部機制、技術革新、員工素養等多個方面進行適當的優化調整，增強廣播電視臺的競爭力，推動整個行業健康持續發展。

參考文獻：

[1]艾海提·阿布里孜.淺析廣播電視制作中剪輯與攝影技術創新[J].視界觀，2020（4）：1-2.

[2]黃平.試論廣播電視制作中剪輯與攝影技術的創新[J].文藝生活（文藝理論），2019（1）：129.

[3]馬天華.廣播電視制作中剪輯與攝影技術創新探討[J].農家參謀，2019（7）：279.

[4]王春鶴.淺析廣播電視制作中剪輯與攝影技術創新[J].包裝世界，2019（1）：199.

作者單位：

重慶移通學院