岫玉玉雕作品《萬里長城》賞析

摘要：玉出東方，圣地岫巖。岫巖玉見證了中華五千年文明的形成和永續發展的光輝歷程。長城，其上下兩千年、縱橫數萬里的時空跨度，是人類歷史上宏偉壯麗的奇跡和景觀。岫巖玉與萬里長城的結合具有巨大的影響力和號召力。

關鍵詞：岫玉;玉雕;長城

一、岫巖玉雕起源

玉雕是中國傳統工藝美術品，在國際上享有盛譽。岫巖被稱為"玉鄉"，岫巖玉以其質地細膩純凈、儲量多而聞名中外。主要有蛇紋石玉質和透閃石質軟玉。岫巖玉雕生產始于道光初年，岫巖玉雕以小件制品為主。新中國成立后，岫巖玉雕經過歷代藝人的努力，不斷推陳出新，逐步形成了獨具地方特色的玉雕藝術風格。岫巖玉雕工藝品主要有素活、人物、花鳥、獸、山子類別。近三十年岫巖玉雕山子創作取得顯著成果，目前岫巖玉山子雕在全國獨樹一幟，具有鮮明的文化藝術特征。

二、岫巖玉《萬里長城》的藝術特征

（一）材料的運用

玉雕《萬里長城》的原料為岫巖花玉，自重可達118噸，長為6.5米左右，高為3米左右，厚度在4米左右，其玉質表面呈油脂玻璃光澤，質地結構致密，水頭足，可塑性強，顏色只有綠、紅、黃、藍、灰多種顏色，分布不均勻，變化多端，充分體現了大自然的鬼斧神工。因其造型獨特和奇特的俏色，是一塊難得的稀世珍寶。由于玉料體量之大，像一座玉山，給人一種氣勢磅礴，壯觀宏偉的感覺。

（二）構思立意凸顯文化自信

根據玉雕設計主要為因料施藝，依色賦形的原則，設計主題選的山子雕是最適合的。在祖國的萬里江山中，宏偉壯觀的萬里長城，代表著中華民族博大胸懷和自強不息的精神。長城在1987年時就被列入了世界文化遺產，作為中國的脊梁，長城本身有太多的意義。他象征著我們華夏民族四方一統，聚八方英才與一堂，民族團結繁榮等。他的總體西到嘉峪關，東到山海關，盡顯了各方各地的特色，海闊天空，蒼松迎客，峰高峻險，從熾熱的沙漠到冰封雪山，天下的絕景盡收眼底。萬里長城擁有文化底蘊和內涵承載著中國的大國文化，也承擔著沉甸甸的文化寓意。用這樣代表中國的意志、勇氣和力量作為玉雕題材，寓意十分美好，充分體現了工匠對于玉料本質的理解和對長城文化的敬重。由一座玉山做《萬里長城》山子，突出了中國民族特色，彰顯了文化自信，作品器型大氣渾厚，主題突出充分體現了玉料的體量感。作品用玉雕形成展示了中華長城文化，充分表達了設計者和參與制作者的愛國情懷。

（三）合理構圖突出主題

在作品中可以看出，整個作品都是布滿細節，無論從近景看細節還是從遠景看整體空間，都有獨特的韻味在其中。遠看整體，作品下方的留白，顏色為褐色與土地的顏色十分契合，為了襯托上方主體，顯得很有意境且看起來有層次感，繁簡分明。從左邊的高山、松樹、叢林一排排十分有空間感，有主次，襯托主體萬里長城。山峰此起彼伏，表現了長城的險峻和長城莊嚴的形象。左右兩邊的構圖對稱不突兀，左面的雕刻多一些但在右面下方的原石也多一些，所以形成了視覺上的平衡。

（四）依色賦形，俏色運用巧妙

俏色一直都是玉雕創作的重要表現手法之一，也是岫巖玉雕主要藝術特征，因為構思精巧，往往能夠帶來出乎意料的效果。俏色好比畫畫，有時多畫一筆不如少畫一筆，一切尊從自然，渾然天成，毫不做作，《萬里長城》這一作品就完美的呈現了俏色的運用，這需要工匠們美妙的掌握玉料的天然色澤和紋理特征，利用花玉得天獨厚的優勢和工匠巧妙地加以設計完美的展現了俏色的用法，使作品的造型和顏色達到完美的藝術效果。俏色巧用，因材施藝，剜臟去綹，使玉石與高超的技藝完美結合，達到至高境界。將山水的萬千景象濃縮在玉石之上，與萬里長城相呼應，不僅寫實，寓意也十分美好，代表祖國的大好河山，繁榮昌盛。并且一片樹葉一個花朵，一座山峰都是與長城的比例經過反復的比對進行雕刻，分主次，有空間感，畫面協調。整個長城所經過的地點在此作品里都有體現，從山海關到嘉峪關，一塊磚一塊瓦分毫不差，給大家呈現出的是一件有生命力有張力的作品。這一做法能夠很大程度的保留玉料原有體積分量的雕刻工藝。達到了玉雕俏色巧用的“一絕、二俏、三不花”的境界。

（五）工藝精湛，充分表現藝術美

工藝美是玉器美的重要條件，岫巖玉“萬里長城”的工藝美主要體現在以下幾個方面：第一，美在精雕細琢。琢磨有規矩，輪廓清楚。細節突出，玉器中的一草一木到精細寫實，活靈活現。第二是美在顯工顯活。反映在《萬里長城》山子上的植物花卉，繁簡適度，工多活多，小地方細工藝，使得巨大的玉山子，每處都耐看，通體不留加工痕跡。第三，美在特殊技法?！度f里長城》玉山子，由子玉料體量大，給加工制作帶來很大難度，為了寫實，采用實影透視。從山上到山下都運用鏤空技藝。從細節上看，此作品采用了許許多多的技法，如立體雕，鏤空雕，深浮雕，淺浮雕，透雕等手法，作品將巍峨的群山，繁茂的植物，都濃縮在玉山上，依山造勢，工藝精湛，是一座不可復制的曠世之作。

三、小結

所謂“玉不琢不成器”，這樣純手工，細雕鑿的精湛工藝，來自每個玉雕師傅不忘初心的信念，用細膩的手法去喚醒玉石的靈魂，這便是玉雕工匠的使命。伴隨著科技進步、時代主流意識，人們審美取向的變化，玉雕藝術形態、風格都會隨之改變，這是大勢所趨，而唯有那些潛心關注現世，思考生活，懂得返璞歸真的創作者才能真正有所建樹。其實我們眼下的這二十年，正是整個行業在新中國之后重拾玉文化精髓、擺脫封建審美束縛、續寫玉雕藝術新篇章的二十年。

參考文獻

[1]中國玉文化里程碑之作.

[2]源遠流長的岫巖玉文化.

[3]新時代中國巨型玉雕長城.

[4]長城博物館系列.

[5]中國長城保護報告.

[6]中國長城遺產.

作者簡介

王嘉鑫（2000—），女，漢族，遼寧遼陽人，學生，研究方向：玉雕鑒賞與技法。