漆彩流光 成都漆藝

白英

在四川省成都市寬窄巷子對面蜀華街深處，林蔭路上隱藏著一座爬滿藤蔓的“井”字形布局3層老式樓房，成都漆器工藝廠就在此間，四周很安靜，踏進大門的瞬間有種時空穿越的感覺，里面的陳設完好地保持著20世紀七八十年代廠房的模樣，仿佛被時間凍住。墻上銹跡斑斑，只有屋頂下“成都漆器”4個字仍趾高氣揚。漆器工藝廠像是在鬧市中修行的匠人，傳承著傳統漆藝最精妙的技術，飽經風霜，返璞歸真。（圖1）

成都漆器廠外表滄桑，而其中的產品卻是光華四射，漆彩流光，產品展室里數十件漆器作品分門別類地擺在博古架上，種類齊全，漆彩紛呈，既可高懸于廳堂之上以彰顯華貴，又可充當精致耐用的日常用品。裝飾漆器藝術感強，韻致獨特，雕銀絲光暈彩《虞美人》花瓶（圖2）造型優美流暢，制作精致細膩；雕漆隱花海棠花圓盤、雕銀絲光暈彩銀杏圓盤、三羊開泰圓盤等作品絲光閃爍，光華靈韻；拉刀針刻首飾盒含蓄古樸，亮而不浮，充分體現了天然漆的自然質地之美。實用漆器打磨光滑，色澤自然，工夫茶具意境悠遠，氣質優雅。杯碟碗盤盒盞墊最為常見，但細看每一只器物上耗的工夫，又絕不只是為了讓實用器更美那么簡單。還有新開發的文創產品筆筒書簽鎮紙，巧妙地選取了中國國寶大熊貓、成都市市樹銀杏、成都市市花芙蓉為裝飾圖案，集歷史題材、文化元素、天然原料于一體，文化創意中自帶古典氣息。目之所及的一件件器物上展現著極富地域特色的髹飾（xiūshì，是古代在藝術品上采用的一種傳統工藝）技藝，漆藝包容精致，漆色溫和靜穆，將天然大漆的靈動之美展露無遺，給人以大度而素雅的美感享受，可謂薄薄一層漆中可翻開厚厚的時間，一眼千年。

“雕鏤扣器，百伎千工。東西鱗集，南北并湊?！蔽鳚h的揚雄在《蜀都賦》中曾這樣描寫當時的漆器之盛，從中可見，遠在漢時，成都漆器已經揚名。得天獨厚的地理環境和深厚的傳統文化底蘊造就了這朵工藝奇葩，悠悠數千年間，漢的夾纻，唐的堆漆、金銀平脫，宋的素髹與雕漆，清的脫胎，歲月流淌積淀中，一脈相承的成都漆藝，逐步形成了如今謙和含蓄、深沉內斂、厚重典雅的獨特風格。2006年成都漆藝被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄，2018年入選首批國家傳統工藝振興目錄。

“千文萬華，紛然不可勝識”，雕銀絲光、雕花填彩、雕漆隱花、拉刀針刻，“三雕一刻”的裝飾技法獨特，極富地域特色，在幾千年前就已達到很高的水平。今天穿越歷史風塵仆仆而來的大漆藝術依然鮮活，“漆”待與時光更燦爛的相遇。

“漆從西蜀來?！惫粝壬娭羞@樣寫道。天然大漆，有很好的附著性，具備黏合性和防腐性，在木胎、陶瓷、金屬上進行刷漆工藝后可長時間保持光亮色彩且不變色。自古以來，四川就是天然大漆的主產地，漆樹需成長近10年方可割漆，一棵漆樹整個生命周期只能割出10千克生漆，割漆時的刀口還不能超過10刀，每割10天需歇10天，每割1年需歇1年，采集1千克生漆需3 000棵漆樹，故有“百里千刀一斤漆”的說法。大漆從樹上割下來以后，生漆要用紗布過濾，濾過的漆的品質要達到“清如油，明如鏡，扯起金鉤子，照盡美人頭”，方為優質，此后還要經過晾曬、脫水、去雜質、加顏料等程序，而這復雜的制漆過程僅僅是基礎，要做一件漆器，至少需要經過選料、制胎、揉漆、裱布、上灰（圖3）、上漆、打磨、雕刻、鑲嵌、推光等70多道工序，每一步都來不得半點閃失，最后的作品才能呈現出既精致又立體的視覺效果。

裝飾車間里，是年輕的姑娘們居多，她們專注裝飾著手里的器物，不厭其煩地絲光、描畫、暈染……坐在工位上的張小波（圖4）白凈秀氣，略顯靦腆，并不像印象中“川妹子”的火辣模樣，別看小波文靜如水言語溫柔，年紀輕輕卻已是四川省級的工藝美術大師了。在打磨漆器的過程中，她也打磨了自己的心性，逐漸成長為漆器廠裝飾車間的技術骨干。她正在制作一批“熊貓銀杏盤”，雕銀絲光、暈彩，漆藝在她的手中駕輕就熟，亮麗的紅漆底子上，一枝金黃的銀杏樹枝上，一只軟萌可愛的熊貓寶寶正在玩耍。針筆起落間，銀片上絲出的國寶大熊貓毛發細膩，銀光閃爍，栩栩如生似乎有了生命，而暈彩的深秋銀杏，濃淡不一的色調，將秋之靜美展現得淋漓盡致，韻味悠遠。

成都漆藝工序繁多，制作細致，尤以雕銀絲光、雕花填彩、雕漆隱花、拉刀針刻等極富地域特色的髹飾技藝聞名于世。其中，雕銀絲光是成都漆器“三雕一刻”絕技之首，而張小波制作的“熊貓銀杏盤”（圖5）采用的正是這種工藝。技藝的施展是在三灰三漆的半成品上，用大漆做黏合劑貼上銀片雕刻出紋樣，再上漆打磨，重新把紋樣顯露出來。最后在金屬貼片雕好的紋樣上，用特殊工具戧花刻線。操作中講究行刀的角度與走向，要求點、線、面均衡結合，通過流暢剛勁、富于變化的刀法，使線條輕重緩急、頓挫抑揚各自成趣。雕銀絲光工藝（圖6）制成的漆器既有金銀平脫的鐫刻情趣，又有雕漆的抑揚頓挫；既顯金屬材質的高貴富麗，又含漆料的柔和細膩；其熠熠閃爍的光澤將漆器藝術的超凡脫俗、高雅素潔、清麗照人的藝術魅力發揮到了極致。

磨顯、絲光、暈彩是雕銀絲光工藝中幾十道工序中的重要步驟。這些工序完成后，還要經過輕推慢擦的推光才能最后成品。推光（圖7）是以油和面粉在漆器上反復摩擦，讓漆面分子重新排列，均勻結膜，使得漆器表面平整如鏡，呈現出光澤華麗卻又溫潤如玉的效果。一件件普通的漆器，因為雕銀絲光等古老的裝飾手法的磨礪與雕琢，高雅豐腴中更顯靈氣飛揚。

裝飾車間頗具年代感，窗外有比廠房還高的大樹守著，老舊的工作臺上到處是曾經伏案于此的匠人磨損的痕跡，而與它們為伴的姑娘們戴著耳機、看著手機，又讓屋里顯出了時代的氣息。對于成都漆器廠的小伙伴們來說，遇到漆器，讓他們成為現在的自己。做漆器帶來的喜悅感是任何一份工作都比不了的，正如同用麻布、漆樹汁、瓦灰最終可以做成精美的漆器，堅持的力量同樣可以化腐朽為神奇，他們鉆研各道工序、技法，更積極加強藝術修養和繪畫訓練，慢慢走入了美妙的漆藝世界。目前，廠里30多名員工里，“80后”、甚至是“90后”已經挑起了漆器技藝傳承的大梁，他們熟練地運用著古蜀漆藝，創作著屬于這個時代的作品。正是這些年輕的匠人們，堅守這份對漆器的執著和熱愛，同時又有更多的創新想法，讓漆器工藝的未來充滿希望。

成都漆藝起源于3 000多年前的商周時期，成都是中國漆藝最早的發源地之一，享有“中國漆藝之都”的美譽。金沙遺址、三星堆遺址出土的漆器殘片現在依然文飾斑斕、色彩亮麗。在長沙馬王堆漢墓等地出土的漢代的精美漆器上，常見銘文“成市草”，可見成都在古代就是中國著名的漆器制作中心。近代的成都漆器也曾十分輝煌，像民國時期，成都就有科甲巷、小科甲巷、太平街3條街專門生產經營成都漆器。中華人民共和國成立以來直至20世紀80年代，更是成都漆器風行的黃金時代，不但被陳列于人民大會堂，還多次被作為國禮贈送外國首腦和友人，被譽為“東方藝術瑰寶”。

然而，隨著時代的發展和市場的沖擊，20世紀90年代，成都漆藝發展和傳承面臨著重重困境。首先，成都漆藝只能通過口傳心授的方式傳承，要完整掌握整個工藝，需潛心學習數年，這使得傳承難度非常高。其次，由于產品只能通過手工制作，成品市場狹小，性價比不高，面臨著沒有銷路的尷尬局面。好在多年從藝的成都漆器廠宋西平、尹利萍、鄒小屏等各級傳承人寧可守其清貧，也不愿拋棄古法，堅守對漆藝的熱愛，她們的奉獻與敬業也是對學生最好的“身教”。21世紀以來，新時代對非物質文化遺產和文化產業的重視，吸引了年輕人的加入，成都漆器才又打磨出越來越亮麗的光彩。

藝術源于生活，漆藝作品在不失傳統技法、底蘊的同時，時尚簡潔、輕松有趣才能貼近生活。只有讓傳統技藝真正融入老百姓的生活，才能更好地傳承下去。如今的成都漆器工藝廠，通過改制注入了活力，更注重讓漆器生活化，用漆器自身的外觀之美、實用之巧點綴生活。在古老技法中融入現代生活理念，產品涵蓋擺件系列、文房系列、飲食系列、漆畫系列、漆盒系列、文創系列等種類，更豐富、更現代的漆藝表現形式讓漆藝煥發出新的生命力。（圖8）

只有讓漆器走進大眾生活，讓更多的人了解漆器文化，古老的成都漆藝才能重獲新生。2014年底漆器廠的大門開始向社會大眾打開，為此，漆器廠專門研發了一種用于公益體驗DIY漆器項目，參與者在制作成半成品的漆器書簽上打磨、絲光、暈色，體驗漆器文化的同時還能將自己的作品帶走，2016年這個項目在成都漆器廠廣受歡迎。成都漆器文化是獨一無二的，是成都的文化名片之一。成都追求時尚和完美的底蘊非常深厚，有這個文化基礎和積淀，成都漆器一定會更好！

（編輯 高秋菊）