墨影拓韻，金石永年

白英

“以其所書于竹帛，鏤于金石，琢于盤盂，傳遺后世子孫者知之?！薄赌印ぜ鎼邸分杏羞@樣的記述。金石，指古代鐫刻文字圖案、頌功紀事的鐘鼎碑碣，是傳承中華文化的重要載體，它博大精深，反映出古代歷史、中國文字、書法藝術、鐫刻工藝、社會風俗等多方面的內容，成為我國極其寶貴的歷史檔案和藝術寶庫。而金石傳拓是一項歷史悠久的非遺技藝，用中國人的傳統手法表現中國古代器物，作為特殊的文化載體，其上凝結著豐富的歷史文化積淀。而精美的拓片，離不開傳拓藝人的高超技藝，張音濤先生（圖1）就是這樣一位多年研究古青銅器、鉆研金石傳拓技藝的名家，他手中誕生的一幅幅金石拓片，不僅能夠真實、全面地反映器物的原貌，而且將器形上文字與圖案的細微特征形象地表現出來，黑白分明，一目了然。

金石世界

張音濤老師的拓印工作室在天津意式風情街邊，工作室內外、走廊過道都掛滿了他的傳拓作品。從宋時期的纏枝花紋鏡、故事鏡，唐代的瑞獸葡萄紋銅鏡、菱花形銅鏡，漢代的星云紋鏡、博局紋鏡（圖2）到春秋戰國時期的蟠螭紋鏡和山字紋銅鏡，精美的拓片清晰地呈現出不同時期銅鏡的時代特征。

張音濤少年時期開始研習青銅器修復和全形拓技藝。在多年的實踐中，他對金石傳拓這門技藝掌控純熟，憑借對器形的把握、紋飾的校準經驗以及豐富的青銅器收藏和修復知識積累，在實踐的同時，對傳拓技法和效果呈現進行了創新，特別是對于一些造型復雜的青銅器做到了整紙立體拓，即用一張整紙，可以拓出完整的器物立體圖，而不用常見的分紙傳拓，被傳拓界贊為“絕活兒”。

“別看就這幾下，很需要功夫”

坐在工作臺前，張音濤老師立刻沉浸到他的金石世界中，一塊紋飾華美的漢代銅鏡，燈光照射下閃著青銅特有的幽幽綠光，繁復的圖案有什么含義？細節中蘊藏著哪些歷史信息？張音濤老師仔細地端詳著，看起來氣定神閑胸有成竹：“待拓片出來，一切秘密就都解開了?！?/p>

拓片用的一整套工具整齊地擺在桌邊，有拓包、棕刷、噴壺以及專用的墨和紙，張音濤老師先將紙覆蓋在涂好白及水的銅鏡上，白及水是有黏性的液體，起到黏結的作用。同時他用噴水壺均勻地把宣紙噴濕，以便把紙穩定地貼在銅鏡表面，在這一過程中，他還不斷用棕刷有序平刷紙面，以便排盡紙與器物間的氣泡?！肮潭ǖ脑嚼喂?，打出來的拓片越漂亮?！贝埜傻桨司欧?，張音濤老師開始用沾了墨的拓包均勻地拍打。因為銅鏡的紋飾圖案細小，不同的部位還有不規則的凸起，他用的拓包很袖珍，并根據不同的位置換不同大小的拓包。張音濤老師說，拓本的好壞全視清晰度而定，而清晰度則系于撲墨功夫。墨色的控制特別重要，淡墨輕拍、徐徐加深，以勻稱清晰為理想狀態。上墨完成后，他輕輕地把拓片從鏡面上揭下，一張黑白分明色調均勻的漢代銅鏡拓片完成了。（圖3）

剛做好的拓片上清晰可見主紋布局方欄上飾“T”形紋，四角對應鏡內緣飾“V”形紋，與“T”形紋對應的鏡內緣上飾“L”形紋，張音濤老師說，從這些特征可分析出這是一款漢代流行的“博局紋鏡”，因主紋造型像工具中的規、矩，故以前學者也稱其為“規矩紋鏡”，此種紋飾表現的是漢代六博棋，是戰國以來直至王莽新朝時期非常流行的一種擲采行棋的博戲類游戲?！皠e看就這幾下，很需要功夫，得把拓片拓勻了，拓出層次感，哪個有銹點，哪個有銹斑，都要完美表現出來，給人看見。拿著拓片和看見實物是一樣的，那才是好拓片?！?h3>“全形拓的制作不能守舊”

張音濤老師的桌上，擺著一本厚厚的《殷墟青銅器全形拓精粹》，翻開的頁面上是一件形象逼真、紋飾細膩、立體感強的國寶級文物亞址鼎拓片，書間還夾著當年制作拓片時留下的資料線稿以及試拓時的局部拓片，他一邊用筆勾畫著一邊總結著傳拓的方法?！兑笮媲嚆~器全形拓精粹》是一部殷墟學術著作，2018年10月13日，該書在“殷墟科學發掘90周年紀念大會暨殷墟發展與考古論壇”上首發，其中收錄了94件殷墟出土的青銅器全形拓圖樣。翻看《殷墟青銅器全形拓精粹》，仿佛一件件國寶級青銅器真實地擺在面前，亞址卣（yǒu，古代盛酒的器具，口小腹大）（圖4）、亞長牛尊（圖5）、婦好爵等不同器物雖形態各異，卻都立體成形，顯出古樸、莊嚴的“金石味兒”與“廟堂氣息”，讓人感覺非常新奇。張音濤老師說，這就是用“全形拓”的方法制作出來的拓片，全形拓是金石傳拓中最難的技藝，是一門集金石學、考古學、美學三位于一體的高層次藝術門類，是中國拓片技藝發展的頂峰。全形拓將器物的立體形狀復制于紙面上，比平面拓更有美感，更能反映器物本身的立體形態。提及全形拓，入行已近30年的張音濤老師表示，日復一日生活在器物的傳拓中從不厭煩，“這是我最鐘愛的手藝，我覺得全形拓是藝術品器物的替身，是最逼真的一種復制術?！北M管今天攝影技術、3D成像技術等現代手段已經相當先進，但用全形拓制作出的青銅器拓片仍有它不可取代的魅力，因為只有拓片才能把原物本身的精神氣質和文化內涵，最原始、最本質，也最樸素地傳達表現出來。

張音濤老師的傳拓作品，除了收藏在國家和部分省市博物館、研究機構外，還被收錄在《集古傳薪——中國金石全形拓作品擷粹》《殷墟青銅器全形拓精粹》《金石研究》等書刊中。而最讓他難忘的是《殷墟青銅器全形拓精粹》項目的完成過程。這一項目是中華人民共和國成立后最大規模最高等級的青銅器全形拓制作項目之一，其中一件件國寶青銅器的拓片凝結著張音濤老師與專家們的心血，他為自己技藝的發揚傳承與國家重大文化項目融合感到驕傲與自豪。

全形拓制作技藝非常繁復，細分起來有近百個步驟，創作前制作者首先要按照器物的形狀、大小、確定比例，審其向背，選取確定最能代表器物特性的角度，運用透視原理，繪制有透視效果的線稿，并標記出拓制時的各個轉折點。這個過程中，根據器形選擇角度非常重要?！斑@件方彝（子豕方彝）（圖6）采用側視效果，顯得活潑靈動，而這件大鼎（司母辛鼎）（圖7）則采用正視，顯得莊嚴肅穆?！本€稿完成的同時還要試拓，對器物各個部位進行拓制，以確認器物上紋飾的層次、深淺和銅器銹蝕程度對拓制時所造成的影響，為全形拓制作做準備?！叭瓮氐闹谱鞑荒苁嘏f，一定要有所創新。因為青銅器的造型品種繁多，優雅古樸，所以我花很多的時間去琢磨，和素描對比，和黑白照片對比，研究透視角度?！?h3>既可“傳久”，又可“流遠”

依據線稿和試拓進行全形拓是化零為整的過程。線稿定了后，依據線稿和標記進行拓制和拼接，拓制過程要求更加嚴格，要用平面的方式展現器物立體的狀態，這就要求對原器物的陰陽向背全面掌握，其比例、明暗、層次等必須非常真實，且每個局部都要在原器物上捶打。宣紙雖然經過上水固定在器物上，但是比較容易起鼓，如果起鼓，墨色就不均勻，紋飾就產生模糊。張音濤老師指著旁邊的一個酒爵說，像這個器形，造型很復雜，轉接的位置很不容易上紙，也不容易觸手捶打，因此難度很高?！懊看紊霞埐豢韶澏?，移動部位不宜過大，每移動一次都要銜接好花紋線條，始終要在提前繪出的線內進行?！边@就要求在捶拓的過程中不斷地挪動紙張，有的青銅器，需要挪動數十次甚至數百次位置，而每個位置又需要捶打成百上千次，這樣才能最終形成完美的作品。（圖8）

“一幅上好的全形拓作品，必須結構準確，立體感強，細部清晰明確，黑白灰墨色層次清楚，協調合理，才能達到傳神寫照的整體效果?！苯鹗瘋魍剡@項歷史悠久的非遺技藝，可以說綜合運用了素描、剪紙、刻紙、裱拓等技術，是捶拓者在原器物之外的二度創作，融會了捶拓者的藝術領悟和思想，“卷器咸陳”形象具體地將金石器物的立體形象完整地傳拓在紙上，呈現出古器物的逼真狀態，可謂一項古老的“黑科技”，為中華文化的活態傳承做出了不可磨滅的貢獻。

張音濤經過數十年不懈的努力，青銅器傳統傳拓技藝在業內享有很高的聲譽。張音濤老師說：“今天的我們雖然與古人有幾千年時空間隔，但從這些拓片上，能循著他們在青銅器上留下的痕跡，穿越歷史對話古今，觸摸中華文明燦爛悠久的歷史?！痹诋斍爸腥A優秀傳統文化復興的大背景下，他將致力于傳統傳拓技法的傳承和普及，推動這項技藝的繼續發展。

著名古文字學家、收藏家容庚教授曾說過國寶青銅器“雖可以傳久，但不能流遠”，而張音濤老師及其同行通過手中精湛的金石傳拓技藝，使中國優秀傳統文化真正實現了既可“傳久”，又可“流遠”。

（編輯 高秋菊）