以莫奈般的眼睛看世界

麥惠珍

畫家許一男

許一男，1943年生于臺灣省澎湖縣白沙灣?，F為高雄駁二藝術發展協會理事長、高雄現代畫學會常務理事、高雄餐旅大學校園公共藝術規劃執行委員、高雄大學校園公共藝術規劃執行委員、成功大學校園公共藝術規劃執行委員、高雄師范大學校園公共藝術規劃執行委員。曾任長谷文教基金會董事、執行長，高雄市美展、南瀛獎、鳳邑獎、屏東美展等地方美展評審。

無論到臺灣省的任一角落或世界各地，即使只有短短三十分鐘他也會坐下來寫生。景物透過許一男那雙如同“莫奈之眼”的眼睛所看到的，并非僅像攝影鏡頭捕捉的照片畫面，而是點、線、面所組織的結構！是如詩般的色彩，或優美爾雅，或靜謐沉寂，或絢麗激昂，或雄渾蒼茫。

許一男是極少數涉獵全方位藝術領域的藝術家！其創作含括平面、立體、公共藝術等?！短斓赜写竺馈房此齐S意揮灑的筆觸中，由紫至藍的冷色調與暖色調的紅至橙黃，兩組對比色調之色彩交錯摻插。細觀冷、暖色調中之色相層次極其豐富多變又層層疊加。多數色彩帶點淺灰，高彩度青色塊與紅點占比極小，使得畫面既典雅又不失亮點，如水墨畫枯枝般之黑線條，或粗獷蒼勁，或破碎發散，或細致輕巧，老練的用筆讓人無比敬佩。

《馬來雙子蝴蝶夢》同樣為冷、暖對比用色，畫之左、右下方均為偏暗色調的各種不同明度的青、藍對紅、橙。中央雙蝶一暗藍，一鮮黃，藍蝶中有橙紅圓點，黃蝶中帶淡藍，色彩對比卻又相互交融，如此搭配難度頗高。在近乎白色的背景襯托下，雙蝶成為全畫焦點。

《躍升的文明》右下方為大膽強烈、極鮮的紅橙黃色，對比上方帶各種層次的灰藍，下層鮮亮，上層灰暗而形成色彩對比中的協調效果。左上方類似夕陽的紅橙色半圓形，使畫面構圖中的各種紅色塊達到平衡效果。

《圣者》與《思鄉》描繪的都是澎湖海島之屋瓦與牛群，采用印象派的筆觸與兩組對比色調相互穿插的方式。加上《春之頌》以類似塞尚風格所畫之裸女，這三件二十多年前的作品，物象描繪均較為寫實?！豆枢l故鄉》用色相當大膽強烈，在整片“極鮮紅橙色原野”中，左右稀落地矗立三兩房舍，正可襯托出中央帶微藍細線的“極暗黑?！?，采取類似梵高之作品般扭動的線條，讓全作帶著夢境般的些許不安。

《風海之歌》以抽象激烈、如同抽象表現主義畫家弗朗茨?克萊恩的寬大黑線與裂破筆觸表現狂風中的海象。藍、黑二色為主調，左上一撇黃光成為畫面焦點。與之風格接近、色調類似的《領航》將寬大白線處理成N狀，加上細白線，帶點未來派的騷動，來表現洶涌的風浪。黑白相間的燈塔穩穩地屹立中央，給予海上狂風激浪中的船只指引領航。

許一男有近百件立體作品或公共藝術矗立臺灣、澎湖列島各地，如《心手相連》《根留澎湖》《有鳳來儀》等，無論平面、立體作品，均廣為美術館、藏家喜愛與收藏。他喜以雄渾蒼茫的色調、強烈的意象來表現內心的澎湃，完成藝術真、善、美的圣境。其作品內容以表現永恒的美為中心，藝術思維接近俄國詩人、美學家別林斯基（1811—1848）之理念，均強調藝術是社會生活的表現或反映，但不是像鏡子般反映抄寫現實，而是要傳達藝術家生動的個人思想，使反映具有目的和意義。他認為：藝術要面對生活，面對現實，而且要表現社會問題，揭示現實生活的本質和規律，因為“藝術是從屬于歷史發展進程的”，是“一個民族的最高表現”，它“應該是公共的財產”！

許一男也是藝術教育家、藝評家、策展人，更是卓越藝廊經營者！他1943年生于風海原鄉的澎湖白沙島灣，小時候跟隨均為老師的父母之教所遷徒，住過澎湖綺麗海島，至今胸懷海洋涌活的生命力。初中時受業美術恩師陳顯棟，寫生比賽屢獲大獎，從此立志美育人生。1958年進臺南師范美勞科，得過臺南寫生獎、臺灣漫畫比賽第一名。畢業后從事藝術創作、藝術教育，除了任教小學、國中、高職、大專院校，也擔任各級比賽評審，如臺灣省美展、高雄市美展、南瀛獎、高縣鳳邑獎、屏東美展、花蓮等美展評審，四十余年推廣藝術，不遺余力。

許一男從1989年起任職長谷企業集團，主持積禪藝術中心，在南臺灣高雄等地開展活動。每年四月配合長谷公司舉辦長谷杯“快樂兒童”寫生活動、造型競賽、畫安全帽等，推廣市民美學，提倡生活藝術化、藝術生活化。

“快樂兒童”寫生活動從上世紀九十年代開始連續舉辦三屆，在海協會汪道涵先生鼓舞下，積極開展與上?！八螒c齡文教基金會”少年宮的寫生交流互訪。很多當初參加寫生得獎的學生后來就讀藝術科系，現在成為知名的青年藝術家。

許一男主持“積禪50藝術空間”，作為在地藝術家平臺與通往藝術產業的窗口，為活化文化產業發展與創造藝術價值，陸續設置藝術展覽空間。從“積禪新田”起始，擴展至積禪美館、積禪河堤等五處藝術展覽空間，既滿足藝術家發表需求，也培育不少優秀藝術家，他持續不懈的堅持與奉獻服務，贏得藝術界的贊譽。

1997年由法國奧賽美術館、歷史博物館與高雄市立美術館共同主辦的“黃金印象——奧賽美術館名作特展”，他承辦30多個場次，扮演“藝術大使”進入各小區現身說藝術。2016年他成功打開高雄藝術大門，邀請上百家外國藝廊參展交流，讓藝術的春天從高雄出發。他對南臺灣的巨大付出即是別林斯基所認為的“藝術的目的是為社會服務，為人類服務”！

許一男不忘初心，始終堅信美是一種生命的力量，更是一種生命價值，秉持藝術是時代的良心，盡其在我，無愧于心，永遠不放棄對藝術懷著宗教般的信仰，追尋精神上永恒的價值！

臺灣藝術研究院院長林富男亦相當推崇許一男的藝術成就，聘請他擔任臺灣藝術研究院院士，協助臺灣藝術研究院舉辦各項活動之決策，如舉辦油畫比賽、全臺巡回展覽、藝術品典藏、鑒價等。在兩岸藝術文化的交流與平臺的建立上，許一男更是傾全力協助林院長推動臺灣與江西、廈門等地之藝術文化交流，對兩岸藝術文化交流與成長貢獻良多！