書法裝飾化造型的內涵與應用研究

摘要：書法裝飾化造型是書法和裝飾的有機結合，二者互為素材，有時書法造型是裝飾的素材，有時裝飾手段是書法的素材。書法裝飾化造型的表現形式多樣，有的以金石為載體，有的以墨跡形式呈現。其有著對應的美學表達，且容易在傳播時發揮優勢。書法裝飾化造型可以應用在書法專業的教學上，也可以應用在設計工作上。

關鍵詞：書法；裝飾；造型；內涵；應用

一、書法裝飾化造型是書法和裝飾的有機結合

（一）文化環境和實用需要制約著書法裝飾化造型

書法裝飾化造型是一種獨特的藝術形態，需要運用一些技巧去實現，其生成包括字形的設計和筆法的使用，書法的審美模式對其也起到制約作用。書法裝飾化造型可以分為幾個類型：一類是以青銅器和石刻為載體的裝飾化造型，一類是以手寫生成過程為主導的墨跡形式的裝飾化造型，一類是表現工藝美術實用需要的裝飾化造型。

文化環境是藝術形式演化的直接因素和重要助力。書法裝飾化造型也需要結合其所在的文化環境去看。一個時代會有相應的總體文化喜好，書法也會表現出基本相同的總體格調。從實用層面上講，書法裝飾化造型的應用范圍很廣，表現形式也多樣。舉例而言，牌匾上的書法、建筑上的書法、園林石碑上的書法，因其適用環境不同，裝飾技術選擇就不同。同樣是漢代篆書，其因不同的用途而具有相應的裝飾屬性，這使得碑額篆書和銅鏡篆書的造型各異。扇面上的書法，不論是團扇還是折扇，因其載體的裝飾需要而形成各具風格的裝飾技巧。

（二）書法和裝飾互為素材

書法的裝飾化造型要從不同角度審視。

第一，書法造型是裝飾的素材。此時，主導審美要素的是需要裝飾的環境。書法是一種裝飾手段、裝飾材料，其裝飾性要和外在環境協調一致。在這樣的視角下，書法的形式要服從其依存環境的需要。書法、篆刻藝術是漢字作為裝飾外延和認識內涵的綜合表現。自從有了文字，就有了以文字為題材的裝飾藝術。書法、篆刻藝術是典型的視覺裝飾藝術，藝術家們將漢字的線條排列進行了進一步分解、重構、組合、整理，使漢字線條在形式的排列上更具有藝術美感[1]。環境需要則對書法造型的藝術美感起到一定程度的篩選作用。換言之，作為裝飾材料的書法藝術，其美感不是隨意的，而是受制約的。

第二，裝飾手段是書法的素材。這以書法本體創作過程中的裝飾筆法和技巧為重點。書法史上，有裝飾特點的書作很多，雖然各具面貌，但路徑是一樣的。這類書作強化某些字外形上的特點，這些特點和裝飾感高度契合，這時的裝飾是為形成書法風格而存在的，也就是說，創作過程不是為了裝飾而裝飾，而是要讓裝飾技巧為提高書作的表現力服務。

二、書法裝飾化造型的表現形式

早在金文時代，裝飾化要素就已經在文字形體中發生滲透。在墨跡時代，裝飾化書法造型的表現形式更加多樣。裝飾化的書法造型，在書法史層面可以認為其是一種坐標。同一類型的大量坐標可以形成有序的坐標體系。在書法史中，這樣的坐標系大致可以分為兩類：一類是由代表性書法家形成的坐標系；另一類則是由經典書法作品形成的坐標系[2]。裝飾化書法是書法史的重要組成部分，使用裝飾化書法造型的書法家和其書作形成一個以裝飾化書寫技巧為中心的坐標體系，對認識書法史有著不可忽視的作用。

在書法史上，裝飾化書法從沒有占據過主導地位，但獨特的表現力使其成為不可或缺的一環。各個時代均會有一些書作具有裝飾化傾向或包含一定程度的裝飾因素。需要注意的是，書法裝飾化造型的走勢是動態的，時代審美趣好、字體、載體都會影響其表現形式。

（一）以金石為載體的書法裝飾化造型

審視以金石為載體的書法裝飾化造型，要考慮其應用環境。青銅器上的鳥蟲書、漢代碑刻碑額上的篆書，影響其裝飾形態的因素包括審美和工藝，也包括空間和載體。

鳥蟲書是金文演化過程中產生的一個極其另類的分支，其線條回環盤繞，姿態婀娜，在基本字形中含有一定比例的裝飾性圖案?？梢哉f，鳥蟲書已經到了區分書法和美術字的臨界點?！短彀l神讖碑》是隸書在實用層面取代篆書之后，篆書在藝術創造力上的重要表現。其不使用篆書圓起圓收的筆法，而是起筆用方筆，形成一個切角，收筆時呈現尖鋒的形態，極具裝飾感。

想要使書法造型呈現裝飾化樣貌，需要對應的技巧。葉朗先生認為：“藝術作品的形式層還涉及藝術的技巧，因為藝術形式要依靠技巧來創造?！盵3]在以金石為載體的書法裝飾化造型生成過程中，起作用的既包括書法形態創作的技巧，也包括制作工藝的技巧，二者合力呈現出這一類型的書法裝飾化造型。

（二）以墨跡形式呈現的書法裝飾化造型

以墨跡形式呈現的書法裝飾化造型，其主要承載媒介是簡牘、絹帛和紙。這類裝飾化傾向的主要訴求是構建風格，而傳達性情也是其重要意圖之一。

裝飾化因素對筆法和字形結構安排的介入程度影響著以墨跡形式呈現的書法裝飾化造型。顏真卿楷書肥厚的用筆，特別是在捺上的提按就有著一定程度的裝飾作用，而倪瓚的行楷書則偏橫向取勢，一些收筆使用頓點裝飾，強調字的扎實度。

王鐸的行草書在起筆時使用了漲墨技術，使其點畫呈現厚重飽滿的態勢，突出其表現力，從而起到一定程度的裝飾作用。何紹基其實也使用了這樣的辦法，其篆隸起筆時出一比例不協調的頓點，需要引起注意。

趙佶的瘦金書也是書法裝飾化造型的代表。其裝飾重點安排在筆畫的轉折停頓位置，呈鶴膝狀，這一位置是筆畫的調節點，裝飾化用筆在轉折停頓位置使用時更容易被感知。

李瑞清為刻意體現金石氣而使用顫抖筆法，其裝飾重點主要在線條的中段，通過節狀的外形營造風格，同時控制書寫節奏。裝飾化的書法造型所帶來的視覺體驗不是單調呆板的，而是有動感、有氣勢的，即使表面上呈現出靜態，也可看到一股氣在流動。書法作品中的氣，絕不是虛無縹緲的，而是形氣相通、相并而出、相依而存的。書法之氣建立在點畫上，點畫是書法最基本的元素，是氣的附著體。氣的本質是動，書法的造勢就是給點畫結構等注入生氣[4]。李瑞清的頓節式用筆，就是在動態上表現書法之氣，從而使書法裝飾化造型呈現生機盎然之感。

徐三庚的書法裝飾化造型表現在其篆書的收筆上。其在收筆時使用出鋒的技巧，筆畫的尖銳感外露。但其不是直接使用這一形式，而是先有一個讓筆畫略粗的過程，然后出鋒，這樣就多了幾分含蓄。

金農的漆書有意突出橫向線條的寬度，使筆畫體現出類似使用刷子的均勻效果，表現同類筆畫規范一致的裝飾美感。陳振濂先生說：“理性的視覺邏輯或視覺原理的空間，是書法空間美感的最重要本質?！盵5]金農的書作，不單有著裝飾筆法的效果，透過裝飾筆法也表現了其對空間的合理安排。

以墨跡形式呈現的書法裝飾化造型是多樣的，但無論其以什么樣貌表現，內核均是在手寫過程中，使用帶有裝飾感的技巧，讓書作在總體上規律一致，從而形成塑造書作風格美的表現。

三、書法裝飾化造型的美學表達和傳播優勢

（一）書法裝飾化造型的美學表達

一些書法家創作出具有裝飾化形態的書作，但在書寫時，其可能不會刻意追求裝飾技術表現，也不一定認為裝飾化傾向充斥其書作，但創作結果卻呈現出裝飾風格，同時往往形成強烈的視覺表現，促成其獨有的藝術形態。所以說，書法裝飾化造型是創作的結果，書法形態或許是某些創作意識的外化，但不能簡單以其去推斷創作過程?？梢钥隙ǖ氖?，這些書法裝飾化造型對應著某些美學表達，在審美過程中調動著欣賞者的情感因素。

因裝飾化造型的外在表現不同，其對應的美學概念也不同。線條的盤繞，體現的是韌度，有著柔性的美感；方筆，體現的是硬度，有著剛性的美感；起筆的厚重和頓點，有著滿實的美感；轉折停頓位置呈鶴膝，有著彈性的美感；頓節式用筆，調節著行筆節奏，有著規律化的美感；收筆出尖，有著銳性的美感；漆書展現了橫向和縱向筆畫寬度對比的美感。

書法的外在形象可以視作一種圖像，而其帶有文字的意義和審美原則。在設計應用時，其可以優化某些造型要素，凸顯圖像感。文字圖形化是以文字為基本造型，將其設計成具有圖像感的視覺形態[6]。不論是書法的原始圖像，還是設計后的圖像，只要其帶有裝飾屬性，就會產生相對應的美學指向。體會這種美學指向，是從認識書法裝飾化造型外在走向認識書法裝飾化造型內涵的重要內容之一。

（二）書法裝飾化造型的傳播優勢

書法裝飾化造型更容易引起視覺上的響應。其實，在書法史上的重要書作里，有很多使用了裝飾性筆法，或在一定程度上運用了裝飾化造型要素。因為這一類的創作傾向于將書法的技術突出化、固定化、實用化，雖然會使書作出現程式化的趨向，但也使其美感更容易被感知，從而取得傳播優勢。

書法本是不太認可技術程式化的，這和裝飾似乎有些矛盾，但并非不可調和。各類風格在書法裝飾化造型上的變化只是其表象，而比表象更重要的則是其美學內涵。就視覺傳播而言，外在裝飾形象給接受者帶去的美學感知應是創作者最看重的。從接受者的角度看，程式化的、多次出現的形象會形成固定概念，而在接受者變身為傳播者后，在二次傳播時，固定概念會成為優先選擇。

帶有裝飾化造型的書法外在形象在傳播時具有優勢，然而在這一過程里，文字意義也極其重要。在視覺傳達設計的過程中，文字的力量首先來自文案的功力，其次是設計師的處理。設計師不僅要從每一個角度來理解文案的沖擊力，更應該將文案（字）作為一種造型元素與識別符號，從而建立其作品的風格[7]。帶有裝飾化造型的書法具有風格獨特的外形，也有著確定的文字內涵，這樣在藝術傳播時可以形成合力，使接受者更容易辨識，從而推動傳播接力。

四、書法裝飾化造型的應用

（一）書法專業的教學應用

書法裝飾化造型作為一個專題，在書法專業高等教育的教學中得到充分應用。在理論課程層面，可以對書法裝飾化造型的圖像資料進行分類研究，梳理其演變過程，從書法美學的角度探究其形式和內涵。在技法課程層面，可以使用特點突出的裝飾化書法造型作為臨摹范本，引導學生在掌握技巧的同時認識其創作機制?？傊?，書法裝飾化造型和專業教學的結合，就是要形成一個教學、創作、研究、應用一體化的模式。

從表現形式上看，金石類的書法裝飾化造型需要結合其制作工藝審視，而墨跡類的書法裝飾化造型則強調手寫過程的重要意義。重形式還是重技術，在書法專業教學時要有取舍。

就書法專業的創作技巧而言，應合理使用裝飾化造型的要素，不能太過。裝飾化應是在饒有真趣、不失自然中所顯示出來的一種傾向，而不是矯揉造作、裝飾無度的“偏頗”；裝飾性書法的最高境界是“無裝飾之裝飾”，而不是“裝飾得無可再裝飾”[8]。在書法創作中，注重手寫時的狀態，使書作能夠表達性情是第一位的。也就是說，使用裝飾化造型依然是體現情感要素、構建書作獨特風格的一種手段，而不能使帶有裝飾化傾向的書法走上工藝美術的路徑。

書法裝飾化造型在高等教育的教學上，不單可以應用在書法專業，也可以應用在設計專業。設計專業的學生涉獵一些書法知識，對其建構更立體的設計理念有一定的幫助。

（二）實用設計應用

書法裝飾化造型可以應用在設計專業的教學上，而在實際的設計工作中，也經常會用到書法裝飾化造型要素。

在某些場合應用書法圖像時，其需要以裝飾化造型出現。書法的裝飾化造型可以提升其藝術表現力，增強字形的視覺沖擊力，突出視覺概念的書法藝術形態，十分適合應用于文化產業。裝飾化造型對視覺感知有刺激作用，應用在廣告牌、打印字體、工業設計、文創產品、標識制作時，可以提高接受者對書法符號的辨識感。

舉例而言，在書籍版式設計中可以體現書法裝飾化造型的作用。書籍版式設計不僅是一種技術表達，而且是一種藝術呈現，優秀的版式設計一定要將技術與藝術完美融合[9]。這時的書法裝飾化造型要和書籍的類型相契合，在呈現藝術美感的同時，注意閱讀者的需要。

書法裝飾化造型也可以應用在影視藝術中。例如，電影、電視劇片頭標題和海報的字體設計。這里選用的書法裝飾化造型的外在美感類型，要和影視劇的主題內涵一致。說到底，書法的裝飾化造型也是藝術形態演變過程中的具體表現之一，其本質是追求美。朱光潛先生說：“美之中要有人情也要有物理，二者缺一都不能見出美?！盵10]裝飾化的書法造型也是這樣，外在的形式是物理，透過其外形可感知的內涵則是人情。

五、結語

總之，書法裝飾化造型的使用對書法藝術結合實際應用有著重要的意義。書法的裝飾形態不單是書法創作的源泉，也是實用的設計材料。

基金項目

河北省文化藝術科學規劃和旅游研究項目“書法裝飾化造型的內涵與應用研究”（項目批準號：HB21-QN056）。

作者簡介

李思航，1987年8月生，男，漢族，北京人，河北美術學院書法學院講師，碩士，研究方向為書法文化。

參考文獻

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[2]李思航.書法史教學中的坐標系研究[J].美術教育研究，2018（11）：163.

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