圓號吹奏練習中的思路與方法

周云劍

摘要：圓號屬于銅管樂器中最難演奏的樂器之一，究其原因，圓號管子較長，泛音多，故而在其演奏技巧方面就相對難掌握。本文主要從呼吸、號嘴練習、長音與吐音、音區、音色以及演奏耐力等方面簡要分析圓號吹奏練習中的基本思路與方法技巧。

關鍵詞：圓號;吹奏練習;方法;思路

前言：

圓號音色圓潤、流暢、十分悅耳，這與其樂器構造之間存在十分緊密的關聯，不過要想吹奏好圓號，除卻樂器本身的構造、質量以及吹奏環境等因素之外，吹奏者所具備的扎實功底無疑是圓號演奏過程中的關鍵所在。與同類型的銅管樂器相比，圓號演奏主要是通過吹奏者唇振來產生氣鳴，由此可見演奏過程中，對吹奏者的氣息、節奏、耐力等都有著更高的標準與要求[1]。此外，圓號吹奏練習則是提升吹奏者音樂技巧與能力的重要手段，掌握科學、系統的吹奏練習思路、方法更是圓號吹奏學習的必經之路。

1.呼吸練習

圓號吹奏中的呼吸方法與人們日常生活中的呼吸方法有相同之處，但也另有特點。圓號吹奏過程中吹奏者自身的氣息會直接對圓號吹奏產生顯著的影響，當演奏者自身氣息不暢或者氣息運用不當時，就會容易出現圓號音不穩定、高音吹不上去、音色不統一等情況。從具體的呼吸技巧上看，圓號吹奏中，吹奏者不僅需要用鼻子呼吸，也要學會在吹奏間隙進行嘴巴呼吸，以便于能夠使得肺部充滿空氣，提升演奏持久性，并且，與單純的鼻子呼吸相比，協同嘴巴呼吸，也能夠使得圓號吹奏聲音更為流暢、柔美。而從呼吸練習角度上看，吹奏者要下意識、有目的地訓練呼吸方法，包括胸式呼吸、腹式呼吸以及胸腹式呼吸。胸式呼吸主要是要依靠人體胸腔來進行氣息控制的呼吸方法，吸氣時，由腹肌承擔吸氣壓力，使得人體胸腔能夠盡可能地保持開闊狀態;呼氣時，則通過放松肩膀部位，使其微微下沉，使得胸腔中的空氣自然呼出。腹式呼吸是通過調動吹奏者腹部呼吸肌肉群力量的呼吸方法。吸氣時，人體腹肌肌肉群狀態相對放松，腹腔容量隨之增大，橫膈膜呈現出一定的下降趨勢，呼氣時則與上述狀態相反。而胸腹式呼吸，就是兼具胸式呼吸與腹式呼吸特點一種全面控制性呼吸方法，在運用時，通常以腹式呼吸為主、胸式呼吸為輔，充分地調動起人體口腔、喉腔、胸部、肺腔以及腹腔、橫膈膜等組織獲取吹奏者全身肌肉之間的聯動作用。

2.號嘴練習

對于圓號吹奏入門者，加強號嘴練習能夠幫助他們更好地固定嘴型，形成相應的唇部肌肉記憶。而對于已經掌握圓號吹奏方法的吹奏者，仍然十分有必要在其日常的練習學習活動中開展號嘴練習。首先，號嘴練習有助于幫助演奏這快速地將嘴唇調整到最好的狀態，即進行吹奏熱身，并且單純的號嘴練習也能夠使得吹奏者在脫離指法配合情況下更深層次地體會自身嘴唇、氣息之間的控制與調節，對于幫助他們磨合號嘴與唇部而言具有十分積極的作用。其次，號嘴練習也能夠有效地提升圓號吹奏者對于聲音的控制能力，在吹響號嘴時，通常要達到聲音純凈、沒有雜音的練習要求。在號嘴練習中，吹奏者胸部、喉嚨等部位大多處于放松狀態，那么他們也會更加充分且清晰地感受到唇肌的震動狀態。最后，號嘴練習中，不僅要求吹奏者學會控制、調整自身氣息，也要充分做好正確的唇肌準備，注意控制嘴唇肌肉的運動，防止出現吹奏中鼓腮情況，從而對其后續的練習與學習造成阻礙。

3.長音、吐音練習

長音練習能夠很好地幫助吹奏者克服在實際圓號吹奏過程中，因長時間等待或長時間吹奏而導致的嘴唇沒有狀態、氣息無法集中的問題，換言之，長音練習也是提升吹奏音色的重要手段，有助于提高吹奏者自身對聲音的控制能力。在具體練習時，要求吹奏者要保持平穩的吹奏狀態，不要抖動，盡可能放松喉嚨、胸部，使得氣息流暢流出。長音練習中，吹奏者也要注意運用良好的呼吸配合技巧，吸氣時緩，呼氣時深而滿，使得吹奏的聲音盡可能長。同樣的，可以保持吹號嘴時的狀態，注意每個音唇部的區別變化和氣息之間的配合。吐音則是銅管演奏中最為常見的吹奏方法之一，其成聲過程相對復雜，包含了嘴形、氣息、口封等相互配合，故而在圓號吹奏練習中，吐音練習也不可或缺。吐音分為很多種：一般吐音、圓滑奏吐音、強奏吐音、斷奏吐音和快速吐音等，每一種吐音都是用過舌尖位置與舌尖動作來完成，不同類型的吐音之間區別在于舌頭位置、動作與氣息配合之間的變化。圓號吹奏中用得最多的吐音為一般吐音，吹奏這種吐音時，發出的音頭要和音保持一致。圓號吹奏者在練習完長音后，練習吐音，則能夠有效地促進不同吹奏技巧之間的相互融合，進而促使吹奏者練習效率提升。

4.音區練習

圓號音區有五個八度的音域，這也是決定圓號既能夠演奏技巧性較高的華彩樂段與優美抒情樂章，又能夠演奏雄壯號角式樂曲的重要原因。從音域上可以將圓號音區劃分為低音、中音、高音，那么在具體的圓號音區練習中，則應當明確不同音區之間的細微差別，并積極掌握具體的音區練習技巧。低音區是圓號吹奏的基礎音區，練習時吹奏者要注重松弛口腔，使其能夠處于打開狀態，此時歲吹奏的低音區音色才能夠低沉飽滿，練習時，吹奏者可以通過長音、音節、泛音等練習方法，逐步地擴展低音音區，進而逐步地學會控制風口、口腔、下顎骨等部位的肌肉。中音區則是圓號吹奏過程中較為容易控制的音區，其音色特點為飽滿、明亮、松弛，練習時，要求吹奏者能夠自然地轉換口型，使得所呈現出來的圓號音色松弛統一，配合相應的長音練習、中音區固定指法的泛音練習，則能夠有效地幫助吹奏者掌握中音區口型調整與氣息建立的基本技巧。圓號高音區音色變化相對較大，與中音區相比，高音區音色則相對尖亮、纖細，故而高音區練習也一直是圓號吹奏中需要克服的難點所在。另外，高音區所需要使用的氣量更大、氣速更快，對于吹奏者的良好氣息及肌肉支持也要求更高，那么在進行高音區練習時，吹奏者也應當注重上述要求，盡可能在良好氣息與良好肌肉支持的基礎上做好唇部肌肉于高氣壓條件下的相對松弛表現，以此實現高音區演奏中口型的自然調整，最終使得高音區音色自然流暢的銜接[2]。對于初期練習高音的吹奏者，有可能會因為口型壓力過大而難以正常發音或高音區感受不到氣息和氣速的支撐，針對這類情況，切不可盲目練習高音區，而是要積極學習高音演奏課程;拆解口型調整與高音發音步驟、環節;觀察演奏過程;查閱權威資料等，從多個方面扎實地建立高音區練習的正確認知，貼合自身條件，循序漸進地尋找到適合自己的高音區練習方法。

5.音色練習

圓號音色是在氣息、口型、口腔、腰腹肌肉的良好配合下產生的，因此音色練習也可以看做是吹奏者氣息控制能力、呼吸方法、唇部肌肉、口腔狀態等基本功練習的綜合。首先，吹奏者一定要建立正確的呼吸方式，善于在吹奏過程中靈活地運用胸腹式呼吸方法，吸入空氣主要是在吹奏者胸腔以下部位，以小腹、腰部為主，此時腰腹部肌肉處于向外擴張的狀態，此時，吹奏時就能夠有效地避免大部分氣息吸入胸腔而發出穿透力較差、較悶的音色，防止吹奏者自身出現明顯憋氣感。其次，腰腹肌肉在整體的圓號吹奏中也具有十分重要的作用，特別是隨著練習曲目、練習樂句難度的逐漸提升，對于腹部呼吸肌肉的要求也會隨之提高，因此，在吹奏練習中，也可以通過長音練習、三個八度泛音練習、音階練習等有目的地進行呼吸肌肉鍛煉。最后，口腔狀態也是影響圓號吹奏音色的重要因素所在，例如，在低音區，充分打開口腔，能夠吹奏出飽滿、渾厚的音色;中音區吹奏則要適當收縮口腔，使得音色飽滿圓潤，呈現出一定的空間感;而在高音區，閉合口腔通道，則能夠使其口腔與強氣速更好配合，最終發出堅挺明亮的高音音色。從這一角度上看，圓號吹奏練習中，為了更好發出準確音色，也要注重口腔狀態的練習。

6.演奏耐力練習

具備良好的演奏耐力是成為一名圓號演奏者的基本條件，但由于不同吹奏者之間先天條件、身體素質等存在一定的客觀差異，因此注重演奏耐力的練習也十分必要。首先，吹奏者可以加強對基本功的練習，每日長音、連音、音程、琶音、顫音以及練習曲的練習都能夠起到鍛煉唇部肌肉耐力的效果。其次，在提升唇部肌肉耐力的過程中吹奏者也要時刻注意是否存在錯誤的吹奏方式，包括號嘴位置是否準確、口型震動是否良好、口型肌肉的運動是否正確、氣息與口型的配合是否達到最佳的協調度、吸入的氣息量是否足以支撐演奏的需要等，從練習細節切入，逐步地形成良好的練習習慣，從而奠定堅實了演奏耐力提升基礎。最后吹奏者還要善于調整自身在演奏過程中的心理狀態，特別是在演奏一些難度相對較高的作品時，應善于自主調節，降低心理緊張感與心理波動，消除患得患失演奏意識，以心理上的放松促進肌肉放松，進而全身心地投入到圓號吹奏練習當中。

結語：

要想學好圓號，除了要增強吹奏練習之外，掌握科學而系統的練習方法則更為重要，無論是呼吸、號嘴練習，還是發音、音區、音色以及演奏耐力等，都需要吹奏者提高重視，切實掌握演奏練習基本思路與技巧。

參考文獻：

[1]呂斌.圓號音階練習訓練初探[J].戲劇之家，2020（20）：64.

[2]張榕.圓號初學者教學之我見——拓展階段練習[J].黃河之聲，2020（13）：32.