渾厚方正 拙然天成—《張遷碑》《衡方碑》臨創融合研究

文_李霄璠

安徽師范大學美術學院

內容提要：《張遷碑》和《衡方碑》是漢代隸書中公認的具有代表性的經典之作，兩者各有所長，有相似也有不同的地方。筆者運用圖片對比這種直觀的方式，從結字和用筆方法兩方面對《張遷碑》和《衡方碑》進行對比分析，深入發掘兩者的精髓，并結合自身的創作需求，深入學習漢代隸書的古拙之趣，多元化取法，將符合自身審美和個性的碑融合、運用到創作中，使自己的作品更具古拙之氣。

一、《張遷碑》與《衡方碑》臨摹研究

（一）《張遷碑》和《衡方碑》簡要概述

《張遷碑》（圖1）全稱《漢故穀城長蕩陰令張君表頌》?！稄堖w碑》是漢碑中的名品，用筆以方為主，筆力雄厚多變化，筆畫或粗或細；結體方嚴高古，寬舒茂密，粗獷樸茂；字形多正方，少數扁方；章法布局整齊而不呆板，布白疏密有致。全碑表現出堅實、樸茂、雅拙的書風。碑額篆書頗有漢金文韻味，是漢碑額中難得的佳品。古人對《張遷碑》的褒貶也是不一的，清代康有為在《廣藝舟雙楫》中說：“至于隸法，體氣益多……凝整則有《衡方》《白石神君》《張遷》?！鼻宕鷦⑽踺d在《書概》中說：“漢碑……嚴密如《衡方》《張遷》，皆隸之盛也?！钡稄堖w碑》也有諸多可商榷之處，清人翁方綱在《兩漢金石記》中曾指出《張遷碑》碑文不依古格者有三，程章燦先生贊同翁方綱所說：“漢碑頌詞，多以‘辭曰’‘頌曰’之類的語詞引起，《張遷碑》卻沒有……”由此可見，對《張遷碑》的貶主要在形式格式問題，但它的字形、結構、筆畫都是隸書成熟時期的代表，值得我們認真臨習。

圖1 《張遷碑》局部

《衡方碑》（圖2）全稱《漢故衛慰卿衡府君之碑》，又稱《衛尉卿衡方碑》，碑主衡方，字興祖，官至京兆尹、步兵校尉，有政績?！逗夥奖窔鈩菪蹚?，方整渾樸，豐厚茂密，內蘊豐富，其高古渾穆之氣非一般漢隸所能比，其用筆幾乎都用中鋒，篆籀之氣充溢字里行間，如壯士折鐵霸而不肆，使之與其他漢碑形成了明顯的對比。清代方朔在《枕經堂金石書畫題跋》中評《衡方碑》：“字體方正深樸，與《張遷碑》可以伯仲?！?/p>

圖2 《衡方碑》局部

（二）結字形式研究

《張遷碑》的“斯”字（圖3）結字整體方扁，重心偏下，左右兩個部分分布均勻，但左邊的“其”字有很明顯的錯位，使整個字方正中蘊含靈動?！逗夥奖返摹八埂弊郑▓D4）左右兩邊有些錯落，左半部分“其”偏上，右半部分“斤”往下，賦予字動感，使之整體靈動，動靜結合。

圖3 《張遷碑》“斯”

圖4 《衡方碑》“斯”

《張遷碑》的“郡”字（圖5）明顯比《衡方碑》（圖6）更為方扁，《張遷碑》的“郡”字左半部分的“君”上下部分有明顯的錯位，字內留白空間大小不一，整個字靈動活潑?！逗夥奖返摹翱ぁ弊终w呈方形，看上去更加端正。

圖5 《張遷碑》“郡”

圖6 《衡方碑》“郡”

《張遷碑》和《衡方碑》的“伯”字主要差異在于重心不一樣，《張遷碑》的“伯”字（圖7）重心偏下，整體字形方扁，字內空間壓縮嚴重，左右兩個部分空白較大?！逗夥奖返摹安弊郑▓D8）則正好相反，整體呈方形，左右兩部分空白不大，較均勻，結字端正。

圖7 《張遷碑》“伯”

圖8 《衡方碑》“伯”

《張遷碑》的“國”字（圖9）呈內收的趨勢，壓縮了內部空間，擴大了外部空間，整體更為方扁?！逗夥奖返摹皣弊郑▓D10）上下垂直，里外分布均勻，更疏朗寬松，整體更為方正。

圖9 《張遷碑》“國”

圖10 《衡方碑》“國”

觀察圖11、圖12，我們不難發現，《張遷碑》中的“所”字字內空間拉開，橫向拉長，縱向縮短，拉低了重心?！逗夥奖返摹八闭w字形端正，字內空間緊湊均勻，整體重心在中間。

圖11 《張遷碑》“所”

圖12 《衡方碑》“所”

再如《張遷碑》的“君”字（圖13）上面比較大，“口”字比較小，呈“上收下放”“頭重腳輕”的感覺?！逗夥奖返摹熬弊郑▓D14）上下部分均勻，但上部分的“尹”字方向朝下，給人向下俯視的視覺效果，即“上奇下正”。

圖13 《張遷碑》“君”

圖14 《衡方碑》“君”

《張遷碑》的“來”字（圖15）整體結字方扁，上下兩條橫線緊密，中宮聚斂，形成了上收下放、內收外放的結體?！逗夥奖分械摹皝怼弊郑▓D16）上半部分十分疏朗，上下兩部分可以說分布均勻，兩點向外呈放射狀，形成內放外收的結體，飽滿圓潤。

圖15 《張遷碑》“來”

圖16 《衡方碑》“來”

觀察圖17、圖18，我們可以發現《張遷碑》和《衡方碑》的“民”字結字明顯不同，《張遷碑》的“民”字采取內擫結字方法，而《衡方碑》的“民”字則是向外拓寬的勢，采取的是外拓的結字方法。

圖17 《張遷碑》“民”

圖18 《衡方碑》“民”

《張遷碑》的“令”字（圖19）重心偏下，整體方扁，橫向拉長，縱向縮短?！逗夥奖分械摹傲睢弊郑▓D20）上半部分拉長，下半部分橫向縮短縱向拉長，使得整體結字偏長，重心在中心部分。

圖19 《張遷碑》“令”

圖20 《衡方碑》“令”

“是”字在《張遷碑》和《衡方碑》的不同在于字內字外空間不同?！稄堖w碑》的“是”字（圖21）上下部分緊湊，壓縮了外部空間。而《衡方碑》的“是”字（圖22）則是壓縮了內部空間，擴大了外部空間。

圖21 《張遷碑》“是”

圖22 《衡方碑》“是”

《張遷碑》和《衡方碑》中的差異性顯而易見，《張遷碑》中的“之”字（圖23）是篆書的寫法，《衡方碑》中的“之”字（圖24）是隸書的寫法，還有《張遷碑》中的“以”字（圖25）是隸書的寫法，而《衡方碑》中的“以”字（圖26）是篆書的寫法。

圖23 《張遷碑》“之”

圖24 《衡方碑》“之”

圖25 《張遷碑》“以”

圖26 《衡方碑》“以”

綜上所述，《張遷碑》和《衡方碑》在結字形式上既有相同之處又有各自特點，兩個碑結字相同之處就是整體都高大寬博，方正平穩；不同之處是，《張遷碑》的空間分布更加豐富靈動，《衡方碑》的留白更加均勻，給人平穩的感覺。我們可以借鑒兩個碑的獨特之處并將其運用到自己的創作中。

（三）用筆方法研究

《張遷碑》和《衡方碑》用筆有著相似之處，都以中鋒為主，沉著、扎實、凝重，點畫飽滿粗重，既繼承了篆書中鋒圓融的特征，又化圓為方。不同之處則在于《張遷碑》更多地運用方筆，方中寓圓，并對魏晉書風產生深遠影響，《衡方碑》用筆則是以圓為主，內方外圓，破方為圓。

從《張遷碑》起筆、收筆以及轉折處可以明顯看到方筆的運用，當然也不是所有的都是方筆，而是指整體的基調是以方筆為主?！逗夥奖返钠鸸P、轉折處多為圓筆，很有篆意，點畫更加圓渾厚重。如“郡”“外”“字”“宮”等字。

如圖27、圖28，“郡”的“尹”部分，很明顯可以看出在《張遷碑》和《衡方碑》中的轉折處不同?！稄堖w碑》的轉折更為生硬一些，方筆轉折，內外兼方?！逗夥奖忿D折處運用篆書筆法，使得轉折更加圓轉流暢，略帶些弧度，整體圓潤飽滿。

圖27 《張遷碑》“郡”“外”“字”

圖28 《衡方碑》“郡”“外”“宮”

以“外”字左半邊“夕”部分為例，我們可以發現《張遷碑》運用方折的筆法，而《衡方碑》的轉折處更加婉轉圓通。

“字”和“宮”的寶蓋頭部分，《張遷碑》的筆畫基本都是平直的，總體“字”看上去呈現方形的效果，《衡方碑》的寶蓋頭部分筆畫是將直線和曲線結合起來，方中寓圓。

《張遷碑》的筆畫粗細相當，筆法的厚重體現在按筆上?！稄堖w碑》中的“有”字（圖29）下半部分“月”有明顯的提按，起筆開始提，慢慢到中尾段按筆，與其余橫線有明顯不同。而《衡方碑》中的“有”字（圖30）“月”部分，中間提筆形成兩端粗中間細之狀，但與其余橫線沒有過多不同。

圖29 《張遷碑》“有”

圖30 《衡方碑》“有”

在《張遷碑》中，“斯”字提按筆畫使得整個字看上去粗細對比明顯，左半部分的“其”比右半部分“斤”排布更加緊密?！捌洹弊謾M畫雖然多，但不同的提按筆畫對比強烈，使之變化十分豐富。在《衡方碑》中，“斯”字筆畫對比不及《張遷碑》，整體比較均勻統一。

綜上所述，我們可以看出《張遷碑》中弱化了隸書“蠶頭雁尾”的特征，筆畫都相對平直，行筆過程中平鋪直敘，略帶提按，整體看上去平實厚重，筆畫與筆畫之間對比強烈，變化十分豐富，錯中有序?！逗夥奖穭t將曲線與直線相結合，更體現隸書“蠶頭雁尾”特征，圓筆起筆，線條有輕微的弧度，整體沒有《張遷碑》變化那么豐富，整體看上去均勻平整。在隸書創作中，我們要先定下整體的作品基調，然后可以根據自身的審美，選擇有助于表現自身風格的用筆方法去進行隸書創作。

二、《張遷碑》與《衡方碑》融合創作研究

清代王澍在《虛舟題跋》中稱：“隸書以漢為極，每碑各出一奇，莫有同者?！笨涤袨楦菢O力推崇漢隸，他在《廣藝舟雙楫》中寫道：“書莫盛于漢，非獨其氣體之高，亦其變制最多，皋牢百代?！彪`書在中國書法史上具有非常重要的位置，經典的碑刻作品更是數不勝數，其中方勁古拙、雄渾寬博風格的作品至今都備受人們喜愛?！逗夥奖贰稄堖w碑》在中國書法史上有著極高的地位，具有極高的藝術價值?！稄堖w碑》方正古拙、穩中出奇，《衡方碑》方整渾樸、高古渾穆，皆為漢隸之上乘經典，從古至今，推崇者頗多。但針對《張遷碑》和《衡方碑》的對比研究，前人探討得較少。筆者在學習過程中發現兩碑既有共同性，又有獨特性，從用筆結構方面深入研究，找出兩碑的不同進行選擇學習，并將所得運用到自身的創作中，使作品可以融入當下并熠熠生輝。

《張遷碑》結字變幻莫測，但這種變化是天真拙然，信手拈來，并非故意安置，字內部空間的各種疏密寬窄都是字的天機使然?！稄堖w碑》看上去字形方正嚴謹，實際上不論是從字與字之間，還是內部筆畫之間，都將靈動活潑寓于“笨拙”之中，就像是我們初見一個古怪且嚴肅的人，在慢慢的相處與品味中不難發現，這人處處流露出幽默動感，很好相處?！稄堖w碑》用筆以方筆為主，以方筆入紙，行筆果斷灑脫，厚而不肉，粗卻不笨，收尾弱化了“雁尾”，線條略帶提按，正是這種用筆方法使得筆畫方直雄強?！稄堖w碑》總體看上去更密，字與字之間參差錯落，有大有小，有方有扁，趣味性十足。

《衡方碑》結體茂密雄渾，大多是隸書和篆書造字結構相結合，氣勢雄強、高古渾穆之氣非一般隸書所能及。品味《衡方碑》猶如與古人對話，其“只言片語”或“一招一式”足可引發人們思古之幽情?！逗夥奖纷鳛檎诘碾`書，其強烈的個性風貌、成熟的隸書技法使之具有極高的藝術價值?！逗夥奖饭P法多為方圓筆，篆籀之氣充溢在字里行間。但筆者認為《衡方碑》在造型結構上還是有些單調，缺少變化靈動，穩中無奇。

《張遷碑》和《衡方碑》兩碑既有相同的美，也有自身獨立的個性美，都值得我們好好地學習。雖然說臨摹好其中任何一個碑帖都是不容易的，更不用說將兩碑的精髓融會貫通，但是臨摹好兩碑是十分有必要的。兩個碑都具有獨特的美學品位，臨習過程中我們要認真觀察其特征，并且放大其特征進行臨習。創作過程中，我們會發現光靠一本字帖是不行的，這時候我們可以借鑒一個帖中的結字方式和章法布局，如穿插、錯位、避讓等，在此基礎上可以結合另一個帖調整字的重心，進行適當變通，避免單一、古板的造型結構。通過細微之處的借鑒和結合使得作品更加豐富靈動。

現如今，由于當代書法創作“展廳文化”現象的出現，我們不難發現隸書在書法展賽中占有很重要的地位，隸書作品在尺幅和風格呈現上也出現變化。作品多為大尺幅，風格也呈現出三種創作取法：一是取法端莊大方、具有廟堂之氣的《乙瑛碑》《曹全碑》《禮器碑》；二是取法摩崖石刻類型的《褒斜道》；三是取法方折雄強的《張遷碑》《鮮于璜碑》。取法《衡方碑》《西狹頌》一類的隸書作品還十分少見，所以在創作取法上將《張遷碑》的高穆渾厚和《衡方碑》的樸拙飽滿進行融合，還是有很大的挖掘空間，兩碑都很符合當代“展廳文化”要求。

通過自己的臨習和創作的過程來看，筆者認為，在臨摹《張遷碑》與《衡方碑》過程中，臨習者可以比較容易地抓住兩者的風格特征，但是一旦脫離摹本，進入創作，就難以很好地表現出來。比如，如何根據《張遷碑》中單個字的字形結構設計、字與字之間的關系進行創作，如何將《張遷碑》與《衡方碑》的互補之美加以提煉，運用到創作中，等等。這些都是筆者在臨習過程中經常思考卻又常常感到困惑的。目前的學習階段，筆者雖然還不能將臨摹所得運用自如，處理手法可能還很稚嫩，但是在每一次創作中都盡力將所思、所學盡可能地表現出來。通過對《張遷碑》和《衡方碑》的分析，我們可以發現兩者中有很多值得我們學習和創新的，這就需要沉下心來慢慢體會與探究。在學習過程中如何充分發掘《張遷碑》和《衡方碑》的獨特之處，以為己用，充分發揮探索和研究精神，創作出能夠體現自我審美追求并且能夠代表自身藝術水平的隸書作品，為當代隸書注入一股新鮮的血液，是需要我們一直不斷追尋和努力的。