敦煌壁畫中多樣建筑與景觀性

任康麗 | Ren Kangli

張夢舒 | Zhang Mengshu

“敦，大也；煌，盛也?！敝袊鼗蜌v史悠久，藝術文化輝煌璀璨，其壁畫中所呈現的建筑圖像形制多樣，層次分明，包括防御、居住、宗教以及其他類型的建筑。敦煌壁畫中建筑周邊環境特色鮮明，與建筑有機融合，營造出典雅的宜人環境，同時體現出多樣性建筑景觀。敦煌壁畫中建筑及其景觀圖像，反映出建筑設計的整體性以及與周邊環境的聯系性，對焦當下設計，具有深遠的現實價值。

1 敦煌壁畫建筑圖像歷史特征

1.1 敦煌壁畫中建筑圖像規模

敦煌壁畫規模巨大，包括敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟等522個石窟，歷代壁畫總面積達50000m2有余。從十六國晚期至西夏末八百多年時間里，敦煌壁畫中繪制的建筑數量眾多（圖1）?！澳呖弑诋嬛欣L制有建筑畫的石窟共有216座?！盵1]在172窟、217窟、321窟等洞窟內繪有約三百幅大型西方凈土變和東方藥師變繪畫，建筑形象達4000座以上。敦煌壁畫中建筑形態更是千變萬化，約40多座的防御性建筑“闕”，百座“城垣”，數以萬計的“斗拱”，建筑數量眾多，構件形式多樣。

敦煌壁畫中對各朝建筑形態都有生動描繪，均體現出建筑結構的精妙、細致。十六國時期275窟繪有兩城，兩側附建闕樓，闕頂為懸山頂，斗拱形式包括一斗三升，下承人字拱以及一斗三升和人字拱相間組合三種，惟妙惟肖；居住建筑圖像中通常由門樓、圍墻、廳堂等建筑單體組合而成。如296窟住宅建筑圖像復雜華美，重檐歇山頂，高臺基座，設外廊特色欄桿，體現出居住空間與環境的和諧統一。

1.2 敦煌壁畫中建筑環境特點

敦煌壁畫建筑圖像中，對防御建筑、住宅庭院、寺院群體等環境都有特別細致的描繪。建筑不是單獨存在，而是與周圍地域環境緊密關聯。如壁畫中大量防御建筑與險要山勢，護城河環境融為一體；住宅院落中穿插形式格局多樣的廊道、庭院組合，其景觀元素豐富；寺院群體建筑類型多樣且空間龐雜，結合蓮池水榭、寶樹散花，營造出美好愿景的佛國印象。

敦煌壁畫中防御建筑與周邊環境聯系緊密，如榆林25窟中的翅頭末城防御環境中，周邊山巒層疊，近處密林掩映，且有護城河繞城一周，構成多重防御屏障；壁畫中也繪制大量宅院，反映出當時的居住條件，空間有序劃分，如第23窟南壁的民居宅院，屋前院外均栽植樹木，合理分配景觀層次，不遠處還點綴著綠意盎然的起伏丘陵，居住環境景色宜人；敦煌壁畫中寺院建筑種類繁多，形式多樣；盛唐時期217窟寺廟建筑對稱布局，側殿有樓閣、亭臺、水榭等衍生建筑，建筑景觀環境和諧統一，類型豐富。

2 敦煌壁畫防御建筑與景觀環境特征

2.1 敦煌壁畫中防御建筑主要形制

中國古代社會歷來崇尚禮制，“經國家，定社稷，序人民”[2]?！敖橙藸I國，方九里，旁三門。國中九經九緯，經涂九軌。左祖右社，面朝后市。市朝一夫?！盵3]這些都體現出強權禮制思想。在敦煌壁畫中五門三朝制、里坊制也充分體現權力集中的防御制度，如第138窟彌勒上生經變中的兜率天宮宮城是五道城門，規模宏大，左右城臺莊嚴對稱，反映出防御建筑的制度要求。里坊制除體現禮制營建外，防御功能也得以加強。北魏《魏書》中記載里坊制防奸盜，拒外敵，在85窟“華嚴經變”就出現“蓮華藏世界”的里坊城防御圖像。蓮花座上排列著整齊方格，每個方格代表一座城池，多數四面開門，設城樓，成為典型的里坊制形態。

敦煌壁畫防御建筑類型包括闕、城墻、城樓、角樓等?！瓣I，門觀也”①，“觀也，于上觀望也”②，“闕”的功能性體現在望遠觀敵，防敵侵擾，由“觀”演變而成?！俺枪鶞铣匾詾楣獭雹?，城池用以加固防守。闕的圖像在十六國晚期和北朝的敦煌壁畫中有重要表現，如第9窟、275窟、397窟等洞窟皆有出現；在第85窟、138窟有城垣圖像，充分說明古代對城市防御體系的重視，以及闕、城垣在觀敵、擊賊的軍事作用。

（1）闕

闕的主要形式是闕臺或闕樓，其首要功能在于防御，可望敵守城（圖2～3）。敦煌北魏257窟繪有“塢壁闕”，四周圍墻封閉，大門兩側闕樓高聳，可遠望觀察，體現出其防御工事作用。

圖2 敦煌257窟中石闕具有防御功能

圖3 敦煌9窟中城闕防御外敵入侵

（2）城墻

“夯土墻是中國古代采用最早的防御工程建筑，即史書中說的‘版筑墻’”[4]（圖4）。夯土墻以板作模，內夾泥土，夯實而筑，而磚筑墻在元代以后才得以廣泛應用（圖5）。敦煌壁畫中大部分城墻也為土筑，只在城臺和角臺處有包磚做法。墻頭上的城堞開堞眼，觀敵情，擊賊寇。

圖4 敦煌144窟夯土墻是古代最早的防御建筑形式

圖5 敦煌217窟中包磚城墻突出城池地位

（3）城樓

城樓不僅為重要入口標識，而且有實際軍事作用（圖6）?！按笤账箻侵?，上可以陳列鼙鼓，下可以禁限中外，近可以張皇斯眾，遠可以戒勵大軍”[5]，說明城樓可作警戒、指揮殺敵之用。敦煌壁畫中城門之上幾乎皆設城樓，城樓建在城臺平座層上，作廡殿頂或歇山頂，周圍設欄桿。城樓除瞭敵警戒，還具有射擊等軍事防御作用（圖7）。

圖6 敦煌85窟中城樓造型規整具有軍事瞭望作用

圖7 敦煌138窟中城樓觀敵射擊防御

（4）角樓

“城身，舊制多是四方，攻城者往往先務攻角，以其易為力也?！盵6]因城角兩面受敵，出現了有利于從側面保護城墻的角臺，角臺之上建角樓（圖8）?！岸鼗捅诋嬂锏某墙^大多數都有角臺，角臺上幾乎都有角樓，角臺平面多數是長方形（圖9）?！盵7]敦煌第9窟繪有一城，其角樓形式是常見的長方形平面，上覆歇山頂，四周欄桿設防。

圖8 敦煌25窟中角樓加固城角以保護城墻

圖9 敦煌148窟中角樓是常見的長方形平面形式

2.2 敦煌壁畫中防御建筑景觀環境設計延展

中國古代防御建筑的鮮明特色是因地制宜，居險設防?！疤祀U，不可升也，地險，山川丘陵也。王公設險，以守其國?！盵8]早在殷周時期，古人便懂得利用險峻山川作為防線，守衛國家?！胺虻匦握?，兵之助也?！盵9]在戰爭中，險峻地形的保護也是取得勝利的重要因素。有城必有池，自古城池并稱?！俺亍奔词侵缸o城河，也稱城濠?！白o城河是我國古代城市軍事防御的第一道主要工事，也是古代軍事用水中城防用水的重要組成部分”[10]。成書于初唐的《衛公兵法》記載：“城濠，面闊二丈，深一丈，底闊一丈，以面闊加底積數大半之”，書中對于護城河的開鑿數據進行詳細說明。明代《實政錄》記載“池深三丈，口闊十丈，底闊三丈?！睂ψo城河的深度和寬度又提出新要求。由此可見，古代對城池的防御以山地險要，地勢崎嶇作為天然屏障，以護城河、城垣環境設計延伸加強城池防御。中唐237窟“法華經變之安樂行品”中有大量城池景觀防御體系建筑畫，建筑單體筑成城垣防御攻勢環境，護城河橫擋城前，體現出唐代成熟的建筑防御體系（圖10）。

圖10 敦煌237窟中城池憑借險要地勢、護城河及堅固的城垣構成防御攻勢

3 敦煌壁畫中民俗建筑與景觀環境設計分析

3.1 敦煌壁畫中庭院建筑形態及內外景觀聯系

“庭院是中國古代建筑群體布局的靈魂?！盵11]壁畫中的庭院多為四合院，主要有一進院、二進院和二進院附建馬廄三種形式?！霸骸?，“本指圍墻，后指圍墻以內，包括房屋在內的院落?！盵12]一進院是最基本的院落形式，四周以廊廡或房屋圍合，形成四合院。二進院落在壁畫中較為常見，廊道將院落分為前院和主院，前窄后闊，四周以廊廡圍合。二進院附建馬廄形式在二進院的基礎上，主院附近搭設馬廄，方便喂食牲畜。敦煌壁畫宋代98窟“法華經變之信解品”中的二進院落中間有二層廳堂建筑，前后單層建筑為歇山頂形式，連廊加以串聯形成整體，住宅外建一馬廄，內外環境交融具有典型的中式環境布局特色（圖11）。

圖11 敦煌98窟中庭院是二進院落形式并且附近設馬廄

另外，敦煌壁畫中大多數住宅院落注重建筑內外空間聯系，雖“隔”但“通”。善于運用借景設計手法，合理組織空間視線，營造生態宜居環境。晚唐9窟“阿難乞乳”中宅院外青竹花卉蔥郁搖曳，通過窗洞“借”景，因勢布局，增強院落縱深感，體現出古代人工環境與自然環境的有機融合。

3.2 敦煌壁畫中陵墓建筑形制及生態環境特點

敦煌壁畫中的陵墓圖像，既有中國傳統圓形墳丘，又有西方文化影響的“十字架”裝飾，整體空間曲直結合，形制多樣（圖12）。榆林25窟中有一墓園，穹窿形墓室，拱形墓門，四周夯土墻圍合，整體陵墓空間有較強的私密感、領域感。墓室周圍植物配置種類繁多，多植松柏、白楊等闊葉樹。芭蕉彎垂，松葉團簇緊密，草本花卉高低錯落，這些相得益彰的景觀豎向設計，營造出花繁葉茂，四季如春的綠色生態環境（圖13）。

圖12 敦煌449窟中西域墓帶有“十”字裝飾

圖13 敦煌25窟中陵墓植物配置豐富合理

4 敦煌壁畫佛寺建筑群組及景觀環境組織方式

4.1 敦煌壁畫中佛寺建筑群組空間圖像布局

（1）“一主二輔”建筑組合與中心景觀布局

“一主二輔”組合形式多為中間坐落寬闊的主殿，配殿設其兩側，是敦煌壁畫寺院布局最基本模式。如隋代423窟佛寺是典型的“一主二輔”組合布局，面闊五間的大殿居中設立，廡殿式覆頂。配殿均為三層，對稱分布大殿兩側（圖14）；初唐331窟南壁彌勒經變中佛寺前設有蓮花寶池，池上架水榭，彌勒佛端坐其上，周圍團花錦簇，高大的無憂樹與佛像互為映襯。

圖14 敦煌423窟中佛寺是典型的“一主二輔”布局

（2）廊連接建筑組合及其邊界景觀設計

“廊連接建筑組合布局即是通過連廊將全部或部分主要殿閣連接起來，形成更為封閉圍合的院落空間?！盵13]初唐時期以直線型連廊連接主配殿，盛唐時期連廊形式增多，以“L”形、倒“U”形、折線形為主（圖15）。如217窟觀無量壽經變中，主殿為二層，兩側各有“L”形廊廡使后座主殿與配殿相連。廊廡轉折處、配殿之間穿插種植高大喬木，起到柔化建筑，消除生硬邊界作用。

圖15 敦煌158窟中佛寺周圍以廊廡連接且配殿間穿插喬木

（3）復合型建筑群組及景觀空間序列設計

盛唐時期壁畫中復合型建筑群組包括嵌套式、包含式、并排式等多種形式，強調空間的連續性，表現出有機秩序感。208窟北壁彌勒經變中的空間可看作內外兩部分，內部主殿位于中軸線上，兩側分立對稱樓閣，呈三角形布局。廊連接的配殿形成外部半圍合空間，屬于包含狀組合形式。樹木依次整齊排列于連廊外側，既有引導指路之用，又可適當遮擋視線，具有私密性。多種植物栽種于殿閣附近自由配植，烘托建筑空間序列。

4.2 敦煌壁畫中佛寺凈土環境圖像內涵

凈土，“圣者所住之國土也，無五濁之垢染”[14]?！皟敉恋漠嬅嬖诜鸾痰浼谐３１幻枋隼L制的極其幸福祥和、歡樂美妙，它是一個純凈、沒有一切凡塵困擾、人性險惡與污穢的世外桃源”[15]?！斗鹫f阿彌陀經》曰“七寶池，八功德水，充滿其中。池底純以金沙布地。四邊階道，金、銀、琉璃、玻璃合成。上有樓閣……池中蓮花大如車輪”。蓮花化生就是往生佛國的通道，而寶池則是蓮花的生長介質，因此寶池、蓮花在凈土環境中是極其重要的景觀元素，是凈土佛國的象征。凈土環境中水池碧波蕩漾，花香四溢，氣勢恢宏的佛寺建筑蕩漾其中，與微波粼粼的蓮花寶池融合，構成令人神往的極樂世界。

敦煌壁畫對凈土環境的刻畫是以佛寺建筑紛繁多樣為特色。建筑單體造型極多，包括亭、臺、樓、閣、水榭、曲廊等悉數盡有，并將建筑與水景交錯穿插，虛實相映。建筑群體主殿位于主縱軸線，兩側配殿相對，其他單體以廊廡串聯，規整而宏偉。凈土環境中以寶樹、佛像、蓮花、童子等點綴其中，莊嚴而具有生機。寶池漣漪，池上水鳥悠然，虹橋連接各方露臺，形成靜中有動的靈妙巧思。凈土植物圖像中以優雅的蓮與高大的寶樹為代表，有機融合，表現出清凈美好的佛國圣境（圖16）。

圖16 敦煌2017窟中凈土環境一派祥和景象

結語

“建筑研究的一種方法是利用歷史圖像復寫古代建筑，這種研究方法在很大程度上彌補了純文字解析的不足，尤其在面對一個缺乏足夠建筑實物的歷史時期時，依靠歷史圖像的再現來獲得對那個時代建筑的視覺理解是非常必要的?！盵16]研究敦煌壁畫中中國古代建筑及其環境設計的關聯性具有現實意義，其建筑空間層次布局、特色景觀植物配置、微空間環境營造等都為當下城市中的環境提供了寶貴的圖像性設計參考。對國內歷史建筑保護與改造，建筑文化屬性的表達都能給予靈感和思路。

資料來源：

圖1～4，6～8，10，11，13～15，：《敦煌石窟全集》；

圖5：《敦煌石窟鑒賞叢書》；

圖9：《敦煌建筑研究》；

圖12：《解讀敦煌·中世紀建筑畫》；

圖16：《中國古代壁畫經典高清大圖系列畫冊》。

注釋

① “闕，門觀也”出自《說文解字》 ，闕的前身是“觀”，由“觀”蛻變出來。

② “觀也，于上觀望也“出自《釋名》卷五，“觀”可遠望，便于偵敵，有觀瞻性作用。

③ “城郭溝池以為固”出自《禮記》，天子諸侯修建城池加強防守。