千秋榮寶齋

撰文=唐輝

我初中二年級開始學習畫畫兒，因為家里也沒有會畫畫的，我父親見我對畫畫兒著迷了，就琢磨著給我找老師。一開始我先認識了當時還在中央美院讀研究生的趙成民老師，再后來又認識了剛到北京畫院做專業畫家的王明明老師。從學習的角度講，我真是夠幸運了，剛開始學畫就認識了這樣兩位優秀的青年畫家，因為在二十世紀八十年代初他們就已經在中國畫壇嶄露頭角了，我這個起點應該說起得有點高。王明明老師的家在琉璃廠西邊的椿樹上頭條胡同的一個四合院里，我那會經常騎自行車去他家討擾，因為那時通訊不發達，所以基本上去誰家也不提前說，直接敲門。有時王老師不在家，我就向王念堂爺爺請教，總之沒有白去的時候。去找王明明老師必經琉璃廠西街，所以我也經常去榮寶齋里面轉轉看畫兒。因為剛學畫兒，對中國書畫也看不太懂，就覺得榮寶齋這家畫廊挺高大上的，看哪兒都新鮮。當時榮寶齋給我的另一個印象是經常能看到外賓，一撥一撥的，好像日本人居多，個子都不高，但穿戴很講究，趴在柜臺上買東西。

到我在中央美院快畢業的時候，自己開始找工作。一個偶然的機會，知道了榮寶齋除了經營文房用品和畫廊外，還有一個專門出版圖書畫冊的編輯部。我當時就覺得這兒是個好去處，雖沒關系但也沒多想就直接奔那兒去了。天作之合，我如愿地來到了我一直景仰的百年老店榮寶齋。從到榮寶齋的第一天起，我就感覺找到家了，所以到現在一干就是三十年。

在這三十年中，我歷經了1993 年成立榮寶齋出版社，1995 年榮寶齋拍賣公司的首場拍賣，1998 年多家出版社與榮寶齋組建中國美術出版總社，2004 年成立榮寶齋畫院，2009 年榮寶齋又從中國美術出版總社分立以及當年榮寶齋大廈的竣工開業等時間點上的大事。如果把這些大事串聯起來就能看到榮寶齋在這一時期的發展路徑。今年又是一個大事件，就是榮寶齋迎來了350 年的慶典?；叵肫疬@些過程，好像都是昨天的事情，時光荏苒，讓我禁不住唏噓不已。

榮寶齋被譽為“書畫家之家”，其實我們在榮寶齋工作也會有家的感覺，這可能就是榮寶齋的文化特點，好多員工在榮寶齋都是父一輩子一輩的關系，車間里的員工都有自己的師傅，所以榮寶齋的親情味就顯得特別濃，這也是很多單位所不具備的。這讓我在這個充滿暖意的藝術殿堂里學到了太多的東西，感受到了太多的幫助。榮寶齋給予了我成長的空間，提供給了我發揮特長的機會與平臺，成就了現在我的一切。有時我在想，我今生遇到了榮寶齋，遇到了郜宗遠、馬五一這樣的好領導，遇到了榮寶齋人，榮寶齋人骨子里散發出來樸素而淡泊的品質是那樣的令我敬重。有一次，我去采訪老經理侯愷。侯愷先生是解放后榮寶齋的第一任經理，在榮寶齋工作了三十年的老革命。他住在虎坊橋附近一幢普通的單元樓里，家里陳設非常簡樸，房子中堂掛了一幅郭沫若先生的書法，有侯愷先生上款。侯老跟我聊了許多他個人的傳奇經歷，其中談到了與許多藝術家的感情交往。他開玩笑著說：當年許多的書畫贈予，他一般都沒有接受，如果接受的話，那些畫兒的價值可以買下現在他住的整幢樓房。這話雖然是侯老不經意的調侃，但是非常觸動我的內心，應該說這也深深地影響了我，使我對老一代榮寶齋人有了更深一步的認識與尊重。榮寶齋是藝術品行業的龍頭，我們員工都處在市場一線，可他們大都能耐得住寂寞，身在利益的漩渦之中都能守身如玉，不為眼前利益所動，堅守著民族品牌的榮光，為傳統藝術的時代發展默默地做著貢獻。

石魯《芍藥牡丹都是春》19.5×55cm榮寶齋藏

榮寶齋的發展一個很重要的原因是它抓住了市場源頭——藝術作品的質量。書畫家對于榮寶齋是非常重要的，兩者之間是魚水之情，是相互成就的關系。榮寶齋被稱為“書畫家之家”是實至名歸的，如近現代的書畫大家張大千、齊白石、徐悲鴻、傅抱石、鄭振鐸、陸儼少、李可染、宋文治、錢松喦、李苦禪、葉淺予、黃胄、關山月、啟功、吳冠中、黃永玉、范曾、沈鵬等等，都和榮寶齋有著非同尋常的交往。這種交往超越了合作層面，大家都把榮寶齋當成自己的家一樣，把榮寶齋的事情當成自己的事情。同樣，榮寶齋也確實為書畫家提供了細致周到的服務保障。李可染先生畫山水喜歡用特凈皮紙，他對紙的要求很高，紙的檀皮一定要多。榮寶齋就派人把整刀的紙送到他家里，可染先生一張張地看，認真地挑選，有時一刀可能也就挑選出個十幾張，剩下的榮寶齋再拿回來。對此，可染先生非常滿意，他就是用這樣的紙畫出了一件件傳世經典之作。我在1993 年一口氣為可染先生做了三本畫譜，分別是山水部分、人物部分和素描速寫部分。另一位書畫大家張大千先生只要到北京來，一定要到榮寶齋。每次來都是當時的老經理王仁山親自做陪，品茗聊天，不亦樂乎。隨后大千先生會為榮寶齋留下書畫精品，供榮寶齋日常經營。這樣的情感一直延續到下一代。2012年，我為出版《張大千全集》的事情和楊京島先生專程到美國去看望大千之子張保羅先生。保羅先生見到榮寶齋的人顯得非常興奮，他講到他年輕的時候經常陪同大千先生去榮寶齋。他說，大千先生特別喜歡榮寶齋，而且有很深的感情。所以我們一提到出版《張大千全集》，保羅先生滿口答應，并表示連同著作權及出版細節一切交由榮寶齋辦理，他表示對榮寶齋放心。隨后，保羅先生又親自驅車帶我們去了附近鎮上一家大千先生生前經常光顧的中餐廳，并特意點了大千先生教餐廳廚師做的兩道菜品，這個時候我們仿佛能看到大千先生那慈祥睿智的笑容。關山月先生是嶺南派的大家，他和傅抱石先生創作的《江山如此多嬌》陳列在人民大會堂最顯著的位置，是中國殿堂畫的代表作品。在創作這幅畫的過程中，榮寶齋參與了服務，派專人研墨，并專門制作了長桿畫筆，用于創作之需。關老與榮寶齋也是老朋友的關系，但因為某些原因，他與榮寶齋曾十幾年沒有聯系。1994 年，我在編輯《榮寶齋畫譜》時，發現還沒有關山月專題，于是就通過關系聯系上了關老，并南下廣州去與先生面議出版事宜。到了先生位于廣州美院里面的家后，關先生一看見我就大聲說到：“榮寶齋終于來人關心我了”，說完后便哈哈大笑起來。當然，后面的事情非常順利?！稑s寶齋畫譜·關山月部分》于當年就與讀者見面了。2005 年，榮寶齋畫院展開教學培訓工作，聘請了一大批專家、教授。在教學的過程中，很多書畫名家都是無償地為學員授課，誨人不倦。更讓人敬佩的是，不少先生如此保持了十余年，真正是甘于奉獻、不辭勞苦，使我們非常感動。我在榮寶齋工作了三十年，有很多是我親身經歷的，但還有更多生動的故事讓榮寶齋人記憶猶新，并成為畫壇佳話。榮寶齋同書畫家的感情是經歷了考驗的，這種情感有時也很難用語言表達出來，這之間的默契使榮寶齋在藝術市場上如魚得水并持續發展。

對頁左圖：石魯《五月風荷月色青》177.5×78cm 1971 年榮寶齋藏

右圖：張大千（1899～1983）《蔬果圖》設色紙本 立軸 90×45.5cm榮寶齋（南京）2018 年秋拍

對頁石魯 《月荷圖》136×67cm 1971 年榮寶齋藏

現階段榮寶齋的發展已進入了一個全新的階段。榮寶齋在轉型期需要更多的勇氣去面對市場。在這種情況下，如何正確地去引領市場，如何在新時期打造與書畫家更加融洽的關系，如何提升服務水平，如何做好創新發展的工作，這些都是擺在我們面前的任務。我們有理由相信，在時代的感召下，底蘊深厚的百年老店一定會愈發彰顯其價值，為中國傳統文化的復興與人民對美好生活的向往做出應有的貢獻。350年的發展是歷史的榮耀，同時更是激勵我及榮寶齋人的動力，我們要抓住時代機遇，做好傳統文化的繼承與發展工作，使榮寶齋的事業更上層樓，打造出屬于這個時代的書畫藝術航母，乘風破浪，不斷前進。350 年是歷史的一個瞬間，榮寶齋要做好當下的工作，為榮寶齋的千秋偉業打下更加牢固的基礎。