海南地域文化元素融入紡織類文創產品設計

張蕾

（瓊臺師范學院，海南 ?？?571100）

“文創”是指基于某種文化意識或文化主題，通過產品設計的方式進行解讀與再造的過程，文創產品即為該過程的產物；紡織類文化遺產作為我國重點文化項目，具有顯著的文化價值，是我國人民智慧的結晶、文化傳承的媒介；其中傳統桑蠶絲織、云錦織造技藝、黎族傳統紡染織秀技藝等都是我國入選聯合國人類非遺名錄。紡織類文創產品作為文創產業重要組成部分，在文創消費中扮演著重要的角色，如何進一步提升紡織類文創產品文化價值和市場價值，已成為社會重點關注和研究的課題。以下探討海南地域文化元素融入紡織類文創產品設計的策略及路徑，為我國傳統文化在紡織類文創產品設計中的應用提供一定的參考意見。

1 紡織類文創產品設計發展現狀分析

1.1 故宮博物館—多樣化的紡織類文創產品設計

北京故宮博物館擁有186 萬余件藏品，作為我國最大的文創產品開發設計基地之一，是我國紡織類文創產品設計的中堅力量，北京故宮博物館在紡織類文創產品設計開發中，注重的是消費者的互動與分層，結合紡織類文創產品的文化特色和本質特征，針對不同的消費者創造出差異化的文創產品，充分滿足了不同階層人們對紡織類文創產品的多元化需求。例如結合宮廷文化打造的《吉服回潮》系列服飾文創產品，借助不同的傳統文化和文化意蘊來為服飾賦能，讓服裝成為傳統文化展現的載體。故宮博物館充分利用現代技術在我國傳統文化進行了有效提煉，并借助紡織服飾形成了不同文化主題系列，既有效地解決了消費者個性化的消費需求，也實現了傳統文化的高質量傳播[1]。

1.2 國家博物館－時尚年輕化的紡織類文創產品設計

國家博物館具有巨大的文化資源優勢和IP 資源數據庫，為紡織類文創設計開發提供了良好的創造條件，國家博物館在紡織類文創產品設計中，注重對IP 資源的設計開發，其設計手法和工藝材料的應用更加超前，貼合現代年輕人的消費習慣和思維方式，在色彩方式，多以明快的色調，在圖案設計上，呈現出插畫風和簡約風，符合當下年輕人快節奏生活習慣，在材料工藝方面，主要以刺繡、熱轉印等技術為主，并輔紙高科技材料，讓紡織類文創產品設計更加時尚和潮流。如圖1，設計師以《乾隆粉彩白鹿尊》作為靈感來源，以鹿為設計元素，鹿在代文化中的代表美好的寓意，將摩登繽紛的色彩與萌趣百鹿尊元素結合，結合新型的特種紙材料，將國風古韻與現代單肩包的結合，打造國博百鹿尊系列包包文創產品。

圖1 國博百鹿尊系列特種紙包

2 紡織類文創產品設計手法研究

2.1 觀物取象

在紡織類文創產品設計中，對海南地域文化元素融入需要做到外取于“形”，內取于“意”，通過深度挖掘地域文化元素的內涵來賦予文創產品的文化價值，首先，需要針對海南地域文化中視覺特征元素進行有效挖掘，借助標志性的“文化符號”元素來增強文創產品的視覺效果，從“形”入手來增強紡織類文創產品的吸引力，從而刺激消費者的購買欲望。如圖2 所示，作品靈感來源于海南瓊中黎苗村寨“什寒村”，將海南非物質文化遺產黎錦融入系列成衣作品中，同時結合民族地區古法植物藍染工藝，呈現極具海南黎族特色的現代成衣。將黎苗文化元素融入到服飾作品中，并通過傳統黎錦技藝來設計服飾產品，極大地增強了產品的視覺效果和文化感染力。其次，除了對海南地域文化元素中“外形”的有效融入，也需要挖掘出文化元素的“意蘊”，借助不同特殊文化傳遞出的情感意蘊來增強紡織類文創產品的藝術價值和收藏價值，展現地域文化意蘊最簡單有效的方式就是對文化原型紋樣進行整合提取，可以將紋樣進行局部嫁接到紡織類產品表面，并通過刺繡、扎染等工藝實現有機融合。

圖2 天上什寒服飾作品

2.2 材料工藝

紡織類文創產品的銷售大多來源于文化價值和產生的視覺效果，因此，紡織類文創產品的材料工藝尤為重要，隨著科學技術的發展，智能型紡織材料廣泛地應用到紡織產品領域，如遇光變色、光導纖維等新型紡織材料，但考慮到文創產品的文化屬性，在紡織類文創產品材料選擇上，需要以傳統材料為主，新型技術介入為輔的選料原則，這樣才能更加突出文創產品的傳統文化，避免出現“四不像”作品；傳統的紡織材料主要分為梭織面料和針織面料，梭織面料具有針腳細膩、凸顯光澤、筆挺厚重的特點，但缺乏延伸性和伸縮性，觸摸感不足，會使得文創產品具有厚重、堅硬的氣息，適用于大衣服飾及公文包文創產品設計。在針織面料方面，具有較強的拉伸性和收縮性，能夠更好地凸顯出文創產品的造型特征，特別是采用粗針腳的針織面料，具有較強的透氣性，能夠體現出蓬松飽滿的造型特殊，能夠使得文創產品設計更加符合人體工學，較為適用于手套、帽子、絲巾、頭巾等紡織類文創產品，此外，在工藝手法上，需要充分應用傳統紡織、印染、扎花、刺繡等工藝技術，為紡織類文創產品的多樣化設計提供技術支持[2]。

3 海南地域文化元素融入紡織類文創產品設計研究

3.1 遵循文創產品的設計原則

紡織類文創產品的設計與開發是文化產業發展的重要組成部分，海南地域文化與紡織文化都是我國歷史寶貴的智慧結晶，但紡織類文創產品作為一種商品，雖然具有較強的文化價值和藝術屬性，也需要遵循實用性原則，實用性原則的應用能夠增強消費者的購買體驗和應用效果，從而推動紡織類文創產品的可持續發展，避免進入到“華而不實”的設計誤區，在實用性原則前提下，還需要凸顯出紡織類文創產品的文化背景和藝術價值，因此也需要遵循藝術性原則和文化傳播原則。

3.1.1 藝術性原則

隨著我國社會產業的發展及居民素質的整體體現，社會大眾的審美水平逐漸升高，人們對紡織類文創產品的藝術需求逐漸升高，因此，在紡織類文創產品設計中，需要深度挖掘海南地域文化元素，融入到設計中。海南有豐富的地域文化元素，如瓊崖革命文化、海洋生態文化元素、海南傳統非物質文化元素（黎族紡染織繡技藝）等文化元素充分融入到紡織類文創產品中，加強產品美學價值和藝術氣息，借助文化的力量來引發與消費者的情感共鳴，從而提高消費者的購買欲和購物體驗[1]。

3.1.2 文化傳播原則

海南地域文化元素在紡織類文創產品設計中的融入，一方面是旨在借助海南地域文化中的獨特的造型元素、紋樣圖案、紡染織繡技藝等元素來豐富紡織類文創產品的藝術風格和造型特征，增強產品的文化內涵和藝術價值，另一方面，也是實現海南地域文化傳播發展的有效途徑，能夠以紡織類文創產品為載體，拓寬海南地域文化的傳播范圍和增強傳播效果，因此，在紡織類文創產品設計中，需要遵循文化傳播原則，借助不同的設計手法，將傳統文化元素清晰地展現出來，提高海南地域文化傳播效果。

3.2 紡織類文創產品系列化設計

系列化設計指的是借助同類型地域文化來開發文創產品系列，打造出具有濃郁海南地域特色的紡織類文創產品品牌，系列化設計能夠極大地提高產品的市場影響力，也能夠借助不同產品的延伸充分展現出海南地域文化特殊，讓消費者能夠在收集同系列的紡織類文創產品中，深度感知海南地域文化特殊，從而實現海南地域文化的高質量傳播[3]。在紡織類文創產品系列化中，需要深度挖掘海南地域文化中色彩、造型、符號、主題等元素，借助不同的手法工藝，展現在不同的紡織類文創產品中，讓一種文化元素在不同類型的文創產品中呈現出來，滿足消費者個性化選擇需求，同系列產品以3-4 款為主，如圖3，《黎韻》系列作品），在文創產品設計中，充分地將黎族文化中黎錦的圖案花紋元素融入其中，在造型上沿用了黎錦圖案的直線、平行線和方形、三角形、菱形等幾何圖形構成。在色彩上，運用明暗間黑、黃兩色互相配合，形成色彩對比強烈的藝術效果。不僅增強了紡織類文創產品的文化內涵，也使得黎錦文化煥發出新的生機與活力。在系列化紡織類文創產品設計中主要分為同工藝系列化和同文化元素系列化。

圖3 《黎韻》系列作品

3.2.1 同工藝系列化

同工藝系列化指的是在紡織類文創產品設計中采用同種工藝手法，以此來凸顯出工藝手法的文化魅力和藝術蘊意，并通過服飾、錢包、絲巾、頭巾、帽子等為載體呈現出來。如將海南非物質文化黎族紡染織繡技藝應用到服飾、絲巾、手提包產品設計中，展現出極具民族地域特色的刺繡藝術文化；不同的傳統工藝手法能夠體現出不同的產品風格，從而形成多樣化的文創產品設計[4]。

3.2.2 同文化元素系列化

同文化元素系列化指的是在紡織類文創產品設計中，呈現出同一地域文化，以此來充分展現出文化元素的藝術魅力和文化背景，海南的紅色文化、海洋文化、黎苗文化、騎樓文化等都可作為一個主題去設計并開發系列的作品。例如將海南生態文化中的海島元素，融入到紡織類文創產品設計中，通過不同類型的文創產品銜接來展現出獨特的海南海洋文化，同時還可以融入三亞的南海海螺姑娘傳說、?？诘臏\海傳統捕撈技藝、臨高的廣船造船技藝等海洋文化融入到靠墊與床上三件套；頭巾與服飾等文創產品中，以此來實現文化元素的系列化設計，增強文化元素的表現力和感染力。

結語

海南地域文化元素具有悠久的歷史背景，是我國傳統文化的重要組成部分，將海南地域文化融入到紡織類文創產品設計中，為文創產品設計提供了豐富的設計靈感和創意，賦予了文創產品新的文化生命力，同時，紡織類文創產品也成了海南地域文化與我國其他優秀傳統文化交流的樞紐，不僅有利于海南地域文化的傳承及發展，也能夠為當地文化屬地帶來一定的經濟效益。