“霹靂舞入奧”背景下我國街舞運動的熱現象與冷思考

王凡石 區峻 王龍洋

（廣西師范大學 廣西 桂林 541006）

前言

國際奧委會執委會在12月7召開會議，同意2024年巴黎奧運會上將會新增設霹靂舞（Breaking）、滑板、沖浪、攀巖等四大新型運動項目。在全民健身以及體育強國的國家政策背景下，以及經濟市場利益驅動，街舞運動熱潮在華夏大地迅速涌動。與此同時,在我國街舞運動實現全面性、井噴式快速增長的歷史進程中，街舞的體育化、商業化以及管理問題在實踐過程中漸漸凸顯，街舞運動發展方向何去何從？應該用什么樣的方法推廣和普及街舞運動？本文論述了街舞運動在我國迅速發展所呈現出的火熱現象，以及背后所折射出街舞人對此項目發展的理性思考，提出我國街舞運動的發展策略，為街舞運動在我國更好地發展提供一定的理論基礎。

1、奧運背景下我國大眾街舞運動的熱現象

1.1、國家政策驅動街舞運動的參與人數和街舞工作室數量驟增

2020年10月15日，中共中央辦公廳、國務院辦公廳分別正式印發了關于改進新時代學校體育工作和美育工作的意見，在美育工作中明確提出要增強學生的創造性和藝術性。街舞運動的受眾人群普遍為廣大青少年，勇于表達自我的街舞精神迎合青少年內在的心理需求。國家政策相應地跟進出臺，為該項目運動的推廣發展奠定了基石，由學校體育為突破口延伸到每個家庭，從而促進社會大眾對此項運動的認可度。街舞從90年代末期起就開始逐步進入中國,已經扎根在我國發展近20年。根據全國舞蹈家協會街舞聯盟所提供的有效數據：目前全國有超過5000家的街舞培訓工作室、中國街舞人群已經突破了5000萬、街舞行業從業者更是超過30萬，越來越多的人感受到街舞運動項目的魅力。國家政策的大力推行以及國民生活水平的提升，對下一代的素質教育逐漸重視，大部分80后90后父母對于嘻哈文化的態度也有所改觀，更多的家長開始愿意接受這一文化，從而使少兒街舞培訓市場迅速火了起來，隨著一代代的舞者成長蛻變，整個街舞行業已進入了飛速發展階段。

1.2、街舞納入體育高考并在高校中開設霹靂舞專業，助力街舞全面發展

隨著街舞被越來越多的群眾所認可，逐漸引起國家政府的重視,各大高等院校也紛紛對開設舞蹈、街舞兩個藝考專業放開招生政策,加大了近幾年的專業招生力度。如，2020年北京體育大學高校開設霹靂舞專業，作為舞蹈和競技體育協同發展的藝術學院新增霹靂舞專業，為備戰2024年巴黎奧運會增加“試金點”，探索更為科學化的訓練理念，完善該項目的競賽體系。與此同時，2021年4月19號廣西壯族自治區招生考試委員會發了《廣西普通高校招生體育類專業全區統一考試考評項目與考評標準》將受眾人群聚焦到青少年，在體操專項資格考試中增設選考體育科目,新增啦啦操、街舞兩個考試科目。與2020年體操專項考試人數相比，足足增加了3倍之多，由此可見青少年對街舞運動的喜愛。高校開設霹靂舞專業以及校園街舞活動的開展，助推街舞運動向校園體育的視野中靠近，使該項目在校園中得以孵化。在我國校園文化推廣中融入多元文化，豐富了我國校園文化的內容多樣性,為當前我國街舞運動在高校推廣和普及中，提供了更為專業、更為科學的學習實踐平臺,為我國街舞的未來發展提供了堅實有力的人才培養保障。

1.3、街舞以“亞文化”的身份進入各大綜藝視野

潮流競技綜藝節目的熱播，不僅吸引更多的用戶關注，而且還可以幫助更多年輕人實現夢想。街舞作為一種亞文化現象，表現出與主流美學截然不同的舞蹈風格，街舞亞文化與商業相結合，極大地提高了該項目的商業價值，從而帶動了嘻哈文化的周邊產業鏈，包含街舞元素的流量綜藝和服裝產品行走在城市中的大街小巷，嘻哈文化悄然無聲地出現在人們的日常生活中。2018年至2021年《這就是街舞》綜藝節目連續四年播出,成功將這種形式的小眾運動推廣宣傳給社會大眾群體，并成為一種“標新立異”的時尚潮流,街舞工作室和教育專業機構更是如雨后春筍般不斷破土而出。據不完全統計，截至《這就是街舞4》結束，全國培訓機構的數量和節目播放前相比增加了三倍。在多元的互聯網發展之下，越來越多在專業領域內練習多年的前輩和年輕人走上熒幕，讓社會大眾對街舞的態度有了改觀，逐漸認可了這項看似不太運動的運動，各大網絡綜藝的火爆，更是將街舞的熱潮推到一個前所未有的高度，為街舞的推廣開辟了一條全新的道路。

1.4、霹靂舞進入全運會，專業街舞賽事不斷涌出

中華人民共和國第十四屆運動會霹靂舞項目于2021年9月23日-25日在我國南京溧水極限運動館進行，為期共三天。全運會是我國水平最高、規模最大的綜合性運動會，霹靂舞作為一種新型體育運動項目，首次登上全運會的舞臺，并迅速成為廣大觀眾關注的焦點。對于霹靂舞項目而言，這不僅僅是國內最高水平的競技對決，更像是國家政府對該項目可行性發展的一種考驗，從而進一步了解我國霹靂舞項目競技的最高水準。本次霹靂舞比賽分為男子霹靂舞和女子霹靂舞兩個競賽項目，采用中國體育舞蹈聯合會霹靂舞評分系統，對于裁判員、教練員以及運動員來說，這是一次規則與競賽雙重檢驗的好契機，同時也預示著霹靂舞評分標準逐漸標準化。霹靂舞入選全運會對于該項目在我國發展是一個良好的開端，除此之外越來越多的專業街舞賽事在我國各地陸續展開。例如，2021年中國街舞聯賽 （鄭州站）在河南省體育館進行；“我要上奧運—中國城市街舞大賽”于5-10月在全國舉辦；動感地帶2021年中國街舞聯賽校園賽分別在華北、華東、華南地區陸續進行等等。專業街舞賽事的不斷涌出，增加了大眾街舞的體驗，對促進街舞運動的發展具有很好的帶頭和示范效應，同時針對不同人群街舞項目的種類也不斷增加，為該項目的推廣奠定了堅實的基礎力量。

2、街舞的“熱”現象背后的理性思考

2.1、“霹靂舞入奧”折射出街舞背后管理體系的缺失

從霹靂舞最初被創造出來直至發展到現在，從來沒有建立過統一專業的權威機構進行管理，目前依舊處于自由發展狀態，主要由一些民間組織和部分社會群體主導著該項目的發展，項目管理部門的空缺會影響項目的可持續發展性。如今霹靂舞已經進入2024年巴黎奧運會，國際奧委會也會將霹靂舞文化與賽制規則有機結合，使每個運動員在對決時能夠有更好的競賽體驗，同時還能感受到街舞文化的魅力。對于霹靂舞這個運動項目來說，這是一次歷史性的突破，該項目的競技水平也會達到一個全新的高度?！案?、更高、更強、更團結”是新奧運格言，而在嘻哈文化中街舞的“圍圈”是團結人們來一起分享一起交流的活動，在這個“圈”里仿佛流動的一股能量，大家都希望能一起分享各自想法，享受音樂穿梭在身體的感覺。不同舞者在“斗舞”中相互較量，表達獨特的想法，相互交流共同進步，從而贏得舞者間的相互尊重，街舞運動在長期發展以來逐漸形成的表達自我、不斷突破的街舞精神，符合奧林匹克所追求的競技精神。從此，霹靂舞舞者出國比賽不單單代表的是個人或某個社會群體，更多的是代表一個國家在霹靂舞項目發展的最高競技水平，每一個霹靂舞運動員身上多了一份民族使命感。為提升我國街舞國際舞臺上的地位，街舞正規的管理體系需要盡快完善起來，高效的管理才能更好地落實該項目在我國的發展進程，從而實現真正意義上的縮短我國霹靂舞與世界霹靂舞強國上的差距。

2.2、傳統街舞與競技街舞的博弈

“競技街舞”的出現為街舞的發展開辟了全新的道路，但在體育語境下的街舞失去了太多文化本質的內容。街舞人更希望把霹靂舞當做一門“藝術”來進行練習，霹靂舞的競技性只不過是街舞人表達自我的一種方式而已，并不能一概而論，霹靂舞未來發展的可能性并不能被競技體育所限制，而是通過體育競賽的方式把街舞精神傳遞給社會大眾。霹靂舞入奧極大地推動了街舞的推廣和普及，在體育最高級別的平臺上，霹靂舞比賽會變成萬眾矚目的賽事活動，會擁有前所未有的觀眾規模，霹靂舞整體文化的體量也會隨之變大，越來越多的人開始接觸和學習它。為了下一代能更好地發展，霹靂舞自身的圈子也會變得更加團結，霹靂舞入奧就是一個非常值得期待的時機。世界是永恒變化發展的，唯一不會變化的是項目文化本身。霹靂舞作為一項新型體育運動項目進入奧運會后，霹靂舞體育化就已經在所難免。當它被放上舞臺設定比賽模式進行對決的那天開始，它就已經與嘻哈文化中party氛圍中“圍圈”形式的交流漸行漸遠。街舞的競技性與傳統體育項目的競技性也有很大的區別，街舞的競技性并不是看誰的動作最難或者誰的動作最標準，而是不同舞者之間的交流以及想法的碰撞。所以，將街舞運動的文化內涵與體育運動項目有機結合，才能使項目更好地發展，千萬不能機械地將類似的體育運動項目競賽規則套用在霹靂舞運動上來，用一種文化的價值標準去衡量另一文化的產物，本身就是說不通的，這樣一來就完全違背了街舞文化的精神。所以讓真正懂這一文化的人來定義這一項目就顯著尤為關鍵，看似是霹靂舞以全新的姿態登上世界級的舞臺，實則也是地下文化與主流文化磨合交流的一個過程，讓霹靂舞在世界范圍內的傳播具有真正的影響力。

2.3、商業視野下大眾媒介里的街舞

隨著我們現代社會人們日常生活中的物質享受水平不斷地逐步提高,街舞逐漸被現代人們廣泛當作休閑消遣。嘻哈文化作為亞文化的代表，通過流量綜藝、商業產品、節目作品等新媒介的方式進入大眾視野之下，街舞就是嘻哈文化呈現的一種方式。當作娛樂的街舞藝術活動產物也開始變得種類愈來愈多,商業街舞舞蹈活動行業就是其中新的重要一員。之所以“商業街舞”深受大眾媒介追捧，是因為街舞項目背后存在著巨大的商業價值，商業邏輯進入項目文化思維，預示著藝術作品將淪為供人們消遣娛樂的商品街舞商業化推動著項目文化的進程，文化的產物只有落實到實物，大眾才會接觸到它，街舞文化才可能會傳承下來。合理地將街舞運動的商業價值運用到街舞的普及與推廣上，才是當下最需要做的事情，不是一味地榨干街舞的商業價值，流量綜藝的火爆也不忘對街舞文化的輸出，項目才會得以延續。過度的消費只能導致文化的瓦解，文化創新和融合才是項目發展源源不斷的內在動力。

3、我國街舞運動的發展策略

3.1、轉變民眾街舞運動的傳統概念，提倡全民街舞

街舞運動的大眾化應從以下幾個方面進行開展：首先，要改變民眾心中街舞運動不過是一群年輕人在街頭隨著音樂即興跳舞的淺顯認知，街舞運動受眾人群主要為喜歡潮流文化的年輕人，屬于一種小眾文化。將街舞運動通過體育的方式推向大眾，實現大眾對街舞運動由“生活性”向“體育性”的認知觀念轉變。提高全民健身意識、參與意識。突破傳統體育健身運動方式，形成符合現代社會民眾街舞運動的參與方式；其次，要確定街舞運動的普及在大眾的自我定位，降低大眾參與街舞運動的門檻。遵循習主席的號召，全民健身的時代已經到來，街舞運動需要把握“普及”、“安全”的重要原則，凸顯全民參與的公益性屬性。然后組織大眾街舞展演和競賽活動，組織健全街舞運動協會，創建大眾參與街舞運動的平臺，并定期開展街舞運動科學性指導與培訓。同時，以高水平賽事和個別項目帶動街舞運動項目的推廣與普及。

3.2、強化師資力量，注重培養專業人才

在霹靂舞項目成為2024年巴黎奧運會的正式比賽項目的時代背景下，應著重培養霹靂舞專業人才，以備戰參加2024年巴黎奧運會為主要目標。目前我國有能力參加高水平霹靂舞賽事的運動員數量有限，相對應的教練員也是十分匱乏，對霹靂舞專業人才的培養工作就顯著尤為重要。首先,著重健全霹靂舞高水平運動員選拔工作機制，聯合政府部委、各地方省級體育局，由上到下地逐步構建好霹靂舞隊后備人才儲備選拔培訓體系；其次,擴大高水平運動員的選材范圍，在專業霹靂舞青少年運動員人才選拔機制的完善基礎上，通過采取跨界、跨學項選材培養復合型人才，增加培養霹靂舞優秀后備型人才基礎力量；再次，制定一套包括動作技術、體能耐力等多個方面的訓練考核體系，力求工作規范化、科學化、標準化，吸取國外優秀高水平霹靂舞運動員們的先進訓練管理經驗,取長補短，迅速提高彌補運動員自身能力短板；最后,除國家級運動員培訓基地之外，國內高水平專業霹靂舞教練員選拔培養選拔工作同樣也還應該在短期內同時地進行，因為當前國內仍長期還沒有一個專業的霹靂舞隊伍,在我國短期范圍內需要通過培訓在今后備戰冬奧運等過程工作，提升全國霹靂舞教練員整體的藝術專業素養,掌握霹靂舞的比賽評分和規則,通過長期對外的訪學工作和短期邀請部分國外霹靂舞專家到校授課講學的工作方式，提高國內教練員的基本專業素養,同時各地還要更注重基層霹靂舞裁判員隊伍能力建設，提升國內霹靂舞裁判員們的專業素質,力爭率先進入世界霹靂舞國際裁判組織等權威組織。

3.3、街舞本土化，創造具有中國特色的街舞風格

嘻哈文化，這個誕生于20世紀70年代美國底層黑人社區的邊緣文化，在如今卻深受全球青少年喜愛，街舞作為嘻哈四大元素之一，擁有屬于自己獨特的表達方式，街舞運動的全球化過程更是反映著當代青少年文化的全球化趨勢。街舞運動相比于其他運動項目來說，具有很強的包容性和表演性，“不斷打破”是街舞運動特點之一，突破原有的思維和想法是街舞人不斷追尋的腳步。不同文化的碰撞總能產生別具一格的文化形式，街舞的誕生受多種文化影響產生，其中中國武術和香港功夫電影對其影響頗深，嘻哈文化作為外來的舶來品，想要在我國上生根發芽，將其發揚光大，必將與本土固有的文化相融合，不斷去追隨別人的腳步，只會導致自己永遠是一名追隨者，只有將我國傳統文化與街舞有機結合才能創造出具有中國本土特點的街舞風格，成為中國特色街舞的開拓者。

4、結語

本文分析了在霹靂舞入奧背景下我國街舞運動發展的現狀，在這個新時期街舞運動迎來諸多的機遇與挑戰，這個誕生于美國黑人社區的嘻哈文化逐漸被大眾所認可，街舞運動作為嘻哈文化的重要組成部分，陡然登上奧林匹克的舞臺，這是一次偉大的突破。隨之而來的是地下文化與主流文化的相互碰撞，奧林匹克將街舞運動推動到大眾視野眼前，進入一個全新的高度，互聯網時代為街舞運動的推廣和宣傳創造了多方位的互動平臺，商業推動著街舞項目文化的發展。街舞體育化與商業化反映著人們內心最真實的訴求，在開展街舞活動的同時應更多地從嘻哈文化本質出發做事情，不能出于某種特定的利益目的去榨取街舞運動的價值，保持原本的項目文化內涵才是一項運動持久發展的根本動力。