那些年與《西江月》的點滴往事

何德新

《西江月》雜志創刊已經半個世紀，50年的風雨走過，作為梧州唯一一份純文學雜志，見證著梧州文學事業發展歷程，我作為《西江月》的讀者和作者之一，很應該在它創刊50周年的時候寫點文字，只是，幾十年過去，原先那些生動的影像至今在腦海里留下的只有殘碎而模糊的畫面。

1978年我畢業后分配到梧州一所中學當教師，那時候生活單調，沒有什么娛樂活動，也沒什么人際交往。單身宿舍里，看書打發時間便成了生活的唯一樂趣，無奈那幾本書是從大學搬回來的，有的已看過幾遍了。讀書時的那種對文學的愛好這時候開始發酵起來，空泛的業余時間就是看書、舞弄點文字。自己擁有的書看得沒興致了，于是在晚上和節假日，我就騎著自行車跑去大中路的市圖書館。市圖書館訂有很多雜志，全國各地的都有，其實我去市圖書館主要就是到閱覽室看雜志。雜志不外借，可以在那里自由閱讀。也就是在那里，我第一次看到了《梧州文藝》（《梧州文藝》也就是后來的《西江月》）?！段嘀菸乃嚒钒l表的大多是本地作者的作品，于是我對這本雜志就格外地關注，甚至認真閱讀每一篇文章，讀完后就盼望著新一期的出版。那時每年才出四期，等得實在有點漫長。

后來我發現《梧州文藝》編輯部就在市圖書館旁邊，有時候很想進去看看那里是什么樣子、看看編輯們怎樣工作。但是我根本沒有那種勇氣，思想斗爭了好幾回，也還是不敢做出決定。心想，罷了，等到寫出點東西再說。

1980年春，我的散文詩《書房絮語》在《梧州日報》刊登，這是我發表的第一篇“豆腐塊”文章，文字得以見報，自然信心大增，寫作就愈發勤快起來。

那時候什么都嘗試著寫，詩歌、散文、小說、雜文、評論、童話，也不知道自己擅長什么，自己的主攻方向是什么。開始是寫在筆記本里，密密麻麻的，后來才用稿紙寫。我的同事中也有幾個喜歡寫作的，詹宗佑、韋澤方、車作漢、潘湛等，他們都發表過不少作品了，我經常與他們交流，也得到他們的不少指導和鼓勵。

不久后我把一篇稿寄給了《梧州文藝》，題目是《雜文四題》，這是我第一次不知天高地厚地向這個雜志投稿。記得當時向所有的報刊投稿都是用信件的形式，不用貼郵票，只需把信封的右上角剪開一點，寫上“稿件”二字即可。稿件寄出去就是希望發表，因此就有一份迫切的期盼，睡不著的那種期盼。于是我去市圖書館就更勤了，到那里第一時間就是看看新的一期《梧州文藝》出了沒有。我以為出雜志也像出報紙那樣快捷。期盼了大半個月左右，我接到了一個電話，電話那頭說他是《梧州文藝》的楊劍峰，他告訴我，我的稿件將被采用。聽到這個消息，我高興得只顧著說“噢噢噢”，忘記了怎樣感謝。

《雜文四題》發表在《梧州文藝》1979年第3期。接著在1979年第4期，又發表了我的隨筆《沉思二題》，這是《梧州文藝》給予我的最初的鼓勵。1981年，《梧州文藝》更名為《西江月》，裝幀設計、欄目設置、印刷質量都提升了新的檔次，更受廣大讀者喜愛。

自那以后的幾年里，我每年都有文字在那里發表，或詩歌，或小說，或散文，或評論。由此也認識了楊劍峰、羅戈鼎、梁振偉、杜志海、吳江、吳偉樑、熊國永等編輯以及文友。

1983年暑假期間，自治區文化局、自治區文聯、廣西少兒出版社聯合在南寧舉辦了一次兒童文學創作講習會，經《西江月》推薦，我和寫詩的譚智基老師參加了講習會。那次講習會邀請了全國著名的兒童文學作家來講課，會期一個星期，其中印象較深的有陳伯吹、郭風、蔣風、胡景芳、洪汛濤等。我的創作經歷還很短，能夠在短時間內集中聆聽到當時的大咖們的講課，受益自然不小，也使我對文學創作的信心又增加了一點。

從南寧回來后一個星期左右，我去了《西江月》編輯部，剛好楊劍峰副主編也在，我向他簡要匯報了南寧創作講習會的情況，他聽后覺得很好，并要求我在8月5日晚舉辦的文藝沙龍上詳細傳達。

20世紀80年代初，梧州的文藝創作很是活躍，當時《西江月》的一個日?；顒泳褪俏乃嚿除?，每個月都準時進行，地點就在《西江月》編輯部。我喜歡這個活動，沒有什么特殊情況，我都前往參加。在那里，大家談創作體會、創作計劃，互相交換作品閱讀，有時候也聽編輯老師講創作的要求以及在編輯中發現的問題。沙龍活動激發著大家的熱情和創作的積極性。有時，沙龍也成了改稿會，編輯老師把大家帶來的作品閱讀后逐一提出修改意見，這對于初學寫作的新手有很大的幫助，我的小說《不要褻瀆圣潔的愛神》、童話《林林歷險記》《有這樣一個孩子》等就是經過這樣的修改后發表的。

那些年，梧州舉辦過多次文藝筆會，《西江月》自然是主辦單位之一。每次的筆會都比較大型，國內許多著名作家、詩人都應邀來梧州參加筆會，如賀敬之、柯巖、趙大年、蘇叔陽、仇學寶、申力雯、吉狄馬加、陸地、黃神彪、凌渡、葉宗翰等等。

梧州第一次舉辦文藝筆會是1983年11月底，我由《西江月》提名推薦有幸得以參加。記得開會前一天熊國永編輯打來電話問我能不能參加，我答應可以，他便代我報了到。

那次的筆會開了四天，第二天聽《廣西文學》編輯李竑講課，講課的內容是寫作與生活。他還講到了編輯與作者的關系，給我留下了較深的印象。他說，編輯與作者的關系，是一種戰友的關系，他自己既是編輯又是作者，知道創作的甘苦。編輯有時候一天看幾十篇稿，沒有一篇出色的，會感到煩惱，若發現一篇好的稿子，頓時會神清氣爽。他說，有的作者作品發表不出來，怨編輯，這是片面的，某些編輯編風不正，這有可能，但全國幾百家文藝刊物，只要你的作品寫得出色，總不至于被埋沒的。

他的這些話也讓我明白了，寫作首先要對自己嚴格，能不能發表，要從自己的作品找原因。那時我的詩文，寄給報刊之后，就老想著發表，結果多是泥牛入海，原來是作品并沒有寫好。

我第二次參加文藝筆會是1984年11月，那年梧州市舉辦首屆藝術節，市文聯與《西江月》主辦的文藝筆會是藝術節的主要組成部分。那次筆會邀請了區內外多個作家、藝術家前來講學和表演，其中藝術家有陳述、葉惠賢、程之、曹鐸、李家耀、杜熊文、帥立志、萬軍等；作家有仇學寶、黃漢強（澳門《華僑報》副總編）、哈華（《萌芽》雜志主編）、王寧宇（《萌芽》雜志詩歌編輯）、王偉軒（花城出版社編輯）、卓戈云（旅美華人作家）、陸地、吳三才、潘大林等。

藝術節進行了十天，除了看演出，就是參加講座討論，當然對于我來說，最有收獲的就是聽了幾個作家的講座，諸如仇學寶講小說的創作，王寧宇講詩歌的創作，陸地講純文學的創作，王偉軒講外國文學，潘大林講純文學與通俗文學的關系，黃漢強漫談澳門文化，卓戈云談美國的生活現狀與文學。這些講座，讓很少有機會走出去的我，開闊了眼界，增長了見識。會后，《梧州日報》的編輯讓我把黃漢強的講話整理成文在報紙發表。

記得在藝術節期間的一次所有與會作者參加的座談會上，當時任自治區文聯秘書長的吳三才在發言中專門談到了《西江月》，肯定了《西江月》的成績，尤其對《西江月》堅持每月一次的文藝沙龍表示贊賞，他說：作者之間要加強聯系，彼此要經常交流，看了什么好的作品也可以交流，文學寫作也要經常聊聊天的。

作為梧州本土的一份文學期刊，《西江月》團結了一批作者，也培養了一批作者。我作為文學愛好者的一員，也得到了《西江月》各位編輯的鼓勵關照，我的那些作品大都是在他們的指點、修改之后得以發表的。1984年秋，羅戈鼎不再兼任《西江月》詩歌編輯，副主編楊劍峰向當時的市文化局局長譚路推薦了我，但當時教師隊伍人員緊缺，教育局沒同意調出，我終究沒有成為《西江月》的一員。但我與《西江月》的往來一直沒有停止，近年來也還有文字在那里亮相。

現在，《西江月》依然承擔著培養、扶持青年作者的重任，期望有更多的文學新秀通過這本雜志脫穎而出，走向全國；期待它在挖掘本土文化、推動本土文學發展和繁榮等方面發揮更大的作用。