融媒體時代下電視臺攝像的畫面構圖技巧

■天津市靜海區融媒體中心：張厚澤

隨著融媒體的快速發展和新興技術的廣泛應用，電視節目制作水平不斷提高，然而攝像畫面構圖技術的價值卻被日漸忽略。事實上，攝像畫面構圖與后期制作關聯密切，好的畫面構圖不僅能夠豐富直觀地表達節目的內容、情緒和價值，還能夠讓后期制作的視覺效果進一步提高。在融媒體時代背景下，廣播電視媒體攝像人員要加強對畫面構圖技巧的重視程度，充分考慮傳媒行業的變化趨勢和觀眾的審美訴求，不斷對拍攝技巧、色調、光影等元素進行創新和突破。本文從電視攝像畫面構圖的作用和特征出發，深入分析了新時期電視攝像畫面構圖的優化技巧，旨在加強媒體從業者對電視節目畫面構圖的關注，優化攝像技巧，提高電視節目的視覺效果。

1. 電視臺攝像注重畫面構圖的作用

1.1 傳遞節目信息

電視節目中往往包含著豐富的信息，不僅通過播音主持人的播報、旁白、字幕等語言形式進行展現，也通過畫面構圖來表達。例如，給某個人物、物品一個特寫鏡頭，表明其在接下來的畫面中的重要性；或者通過多種構圖形式來展現人物的心理、情緒變化等等。在電視節目攝像中應用多種畫面構圖技巧，能夠輔助文字和語言進行信息傳達，有助于觀眾更好地理解節目所要傳遞的信息和內涵，提升觀眾的觀看體驗。同時，畫面構圖還能更好地烘托情緒和氣氛，讓觀眾理解節目的“隱形語言”，實現情感上的共鳴。

1.2 優化節目效果

電視節目的制作包含多個流程，從前期的策劃構思，到中期的拍攝制作，再到后期的剪輯、特效制作。從每個流程的工作內容來說，電視節目也是文字、畫面、音效、特效等元素的組合和建構，每一個元素與節目的呈現效果都有直接的關聯，其作用不可忽視。一方面，畫面構圖能夠有效展現策劃方案中的設計思路，將節目的目標和結構以視覺的方式進行呈現；另一方面，畫面構圖能夠配合后期制作，提升節目的藝術美感。

攝像人員在進行節目拍攝時，需要對畫面的多種元素進行調節，包括取景、色調、對比、平衡、曝光等等，不同的參數和技巧將呈現出不同的畫面視覺效果[1]。優秀的攝像人員能夠根據電視節目的類別、特色、目標和需求對攝像的角度、參數進行選擇和調整，將構圖、光影、色彩充分利用起來，使節目畫面清晰、細膩，內容豐富、生動。

1.3 提高收視率

隨著新媒體的飛速發展，廣播電視媒體受到了猛烈的沖擊，出現了收視率下滑、受眾群體銳減等情況。為了穩固并提升自身的影響力，廣播電視媒體必須著力提升節目的收視率，穩定收視人群。電視節目的品質是決定節目收視率最重要的因素之一，而節目的品質與攝像技術存在密切關聯。一檔電視節目，如果畫面死板、粗制濫造，必然會影響觀眾的視聽觀感，導致收視率的下降。如果節目制作精美，畫面充滿了藝術美感，則能夠顯著提升節目的可觀賞性，贏得觀眾的口碑。例如時下所流行的“慢綜藝”，通常在情節設置和敘事節奏上較為平和，而將拍攝的重點放在了美食、美景等生活細節上，在這種節目中，攝像的重要性無可取代，畫面的構圖美感和審美效果能夠展現慢綜藝獨特的心靈治愈效果，吸引觀眾持續觀看。

2. 電視臺攝像畫面構圖的特征

2.1 限定性特征

電視臺攝像工作具有限定性的特點，其限定性主要表現在兩個方面。一是畫面布局的限定性。一般來說，為了實現正常的橫屏播放，電視節目在拍攝時，需要嚴格按照4:3或者16:9的畫面比例來拍攝。進入融媒體時代后，廣播電視媒體普遍實現了全媒體平臺的運營機制，除了本身的電視端以外，還運營著網站、應用程序（移動客戶端），以及各大新媒體平臺，其中也包括各類長短視頻平臺。短視頻平臺不同于一般屏幕，其畫面比例相對特殊，由于大部分受眾都是通過手機端進行觀看，因此短視頻的拍攝普遍采用豎屏形式。當前，電視臺在制作短視頻新聞時，需要考慮到其豎屏特性，調整拍攝的畫面構圖和后期剪輯制作的方式[2]。

2.2 連續性特征

通常而言，電視臺攝像畫面是由多個不同畫面構成一段連續的畫面，要保證畫面能夠充分體現電視節目策劃的內容，還要考慮不同畫面之間的連續性和銜接。這就要求攝像師在拍攝畫面時，既要注重單一畫面的構圖，也要平衡不同畫面之間的構圖關系，確保整段畫面在視覺效果上具有整體性。換言之，攝像師在畫面構圖時，既要強化局部處理，也必須具備整體思維[3]。

攝像師在拍攝電視節目素材之前，需要明確畫面的主體，并構思好主體與周邊環境、與構圖之間的關聯。一方面要避免構圖布局上過大的變動所帶來的突兀感；另一方面則要變換攝像角度來突出主體以及增強畫面之間的銜接性。不同電視節目攝像需求不同，很多節目要求多視點拍攝，盡管拍攝主體相同，但視角的變化會產生不同的鏡頭語言和構圖效果，對此攝像師需要構思好視點、景別之間的關系，確保最終的節目畫面連貫流暢，不會給觀眾跳脫、突兀之感。

2.3 運動性特征

在拍攝電視節目時，無論是畫面主體還是攝像機通常都處于運動狀態之中，較少出現完全靜止的拍攝狀態，這就是攝像的運動性特征。這一特征對于攝像的視覺效果有較為明顯的影響，要求攝像師需要對畫面的光影、透視、構圖等具有較強的掌控能力，能夠在運動的過程中合理調整攝像機與畫面主體、視覺元素之間的關系，通過精密的布局保證構圖的完整性和藝術性。

3. 融媒體時代電視臺攝影的畫面構圖技巧

3.1 分析現場要素，做好前期準備

第一，明確攝像主體。拍攝主體是電視節目畫面中的主角，是電視節目最重要的表現對象，承載了節目的主要內容和中心思想，攝像畫面構圖的各項工作都是圍繞著拍攝主體來開展。攝像師在拍攝之前，需要明確主體是什么，厘清主體與其他拍攝對象之間的關系，在畫面構圖中突出主次、虛實關系，確保畫面信息傳遞精準[4]。例如在拍攝鄉村振興題材時，當地的農民、鄉鎮企業家以及農產品就是節目的主題，攝像師需要在拍攝畫面中展現鄉村的新風貌，讓觀眾能夠直觀地感受到鄉村的巨大變化，增加大眾對于當地風土人情的了解，擴大農產品的知名度和影響力。攝像師要根據主體的不同，選擇合適的拍攝手法，幫助觀眾明確視覺焦點，提升觀眾對于畫面主體的關注度。

第二，選擇最佳拍攝點位。拍攝點位對于畫面構圖的影響是直接的，其拍攝視角決定了畫面的透視關系，因此攝像師在拍攝時要根據節目內容的不同，選擇最佳的拍攝機位。當前隨著新媒體的發展和普及，大眾對于畫面的要求越來越高，電視節目只有展現宏大、豐富、細膩的視覺效果，才能從激烈的媒體競爭中脫穎而出。攝像師要處理好多個機位之間的關系，對畫面主體進行多角度的拍攝，增加畫面的豐富性。近年來，無人機航拍的運用越來越多，無人機適合處理開闊、壯觀的畫面，以俯攝的方式拓展空間，展現強烈的對比效果。

第三，選取合適的光線和色調。光線和色調不僅決定了觀眾觀看電視節目時的視覺感受，也在一定程度上影響了畫面情感、氛圍的傳達[5]。仍然以鄉村振興題材為例，在拍攝鄉村風光、當地的農業產業時，攝影師應當采取自然光線，展現風土原貌，利用陽光給觀眾以一種積極、向上、蓬勃之感；在拍攝農民、企業家時，可以利用布景補光的方式拍攝，既便于采訪活動的開展，也能避免畫面過于雜亂，誤導觀眾視覺重點。在拍攝時，攝像師要精心考慮拍攝當天的天氣狀況、拍攝時間等因素，對光線進行合理把控。

3.2 均衡畫面布局，突出立體層次

攝像師在拍攝電視節目時，需要運用到多種畫面構圖技巧，其中最重要的是畫面的布局和層次。畫面布局要注重其平衡性，如果畫面過于突兀、雜亂，將會對觀眾的視覺感受產生負面影響，也很難準確表達出節目所要傳達的信息。因此，攝像師在設計畫面布局時，要充分把握畫面中的多種元素，通過組合和重構的方式讓布局盡可能地對稱、平衡，給觀眾以和諧的美感。攝像師一方面要盡量做減法，達到均衡和穩定的效果。將對畫面無用的元素盡量去除，降低觀眾的視覺負擔，避免注意力轉移。例如在拍攝人物訪談這一類較為靜態的畫面時，要將背景中的多余元素去除，使布景干凈清爽，讓觀眾的注意力始終放在人物身上。另一方面則要適當做加法，提升畫面的均衡性和對比性。在畫面中適當增加對比性元素，增強畫面的反差性，不僅能夠更好地活躍節目的畫面效果，還能使拍攝主體更加突出。

電視節目的畫面構圖有其特殊性，由于服務的是普通的社會大眾，因此在鏡頭語言上要盡量直白，避免過于晦澀的表達影響觀眾的信息接收。攝像師在構圖時，要注意畫面的層次性，明確主體，讓觀眾能夠一眼看出節目想要表達的內涵。如果電視畫面層次不明，很容易影響觀眾的觀感，甚至引發負面情緒。攝像師要著重表現和突出畫面主體，形成較為立體的層次結構，尤其是當畫面中的拍攝元素較多的時候，需要梳理元素之間的主從關系，調整各元素的透視關系和位置，保證主體的鮮明和清晰。攝像師可以充分利用好光影和色彩，對畫面主體進行藝術渲染，增加主體的視覺權重。

3.3 關注畫面色彩，正確運用線條

融媒體的發展模式推動了廣播電視媒體的轉型升級，電視節目的種類正在日益豐富，以滿足不同觀眾的個性化需求。電視節目不僅種類增多，每個種類之中也出現了更加細致的劃分，以綜藝節目為例，出現了諸如真人秀、競技類、歌舞類等諸多細分類別。電視節目種類的豐富也帶動了電視攝像技術的豐富。除傳統的攝像技術以外，無人機航拍、VR全景拍攝等諸多手段也越發常見。

為了更好地呈現節目的主題，攝像師要注意調節畫面的色彩?？茖W研究證明，色彩對于人的情緒、心理影響很深，不同色彩的同一物體給人的視覺感受截然不同，因此，攝像師要結合拍攝的主體正確選擇色彩?？傮w而言，色彩的選擇需要遵循兩大原則，即平衡和對比。從平衡角度來看，包括冷暖平衡、深淺平衡、（色彩）面積平衡等等。在提升畫面平衡性之前，攝像師首先需要根據拍攝需要設定畫面的主色調，接著適當地采用不同的平衡手法，能夠有效提升畫面質感，使觀眾有較為愉悅的觀看體驗。從對比角度來看，色彩對比也可以看作是一種構圖技巧，其中最為典型的當屬冷暖對比。在暖色的畫面主體之后，運用冷色背景來營造畫面的故事感，能起到突出主體的作用。

除色彩外，線條也是畫面構圖的重要元素，例如常見的對稱式構圖，對稱軸就是其中最重要的線條；而在三角構圖中，主體的外輪廓線能夠呈現出穩定的三角形結構。線條處理不當很容易給觀眾以頭重腳輕、重心不穩的視覺感受，降低觀看時的舒適性。因此，攝像師在進行畫面構圖時，需要時刻把握畫面的線條，對主體、背景進行提煉和概括，明確物體的運動軌跡和線條變化，在運動中呈現穩定性。例如，以工程竣工為主題的新聞拍攝中，攝像師在鏡頭運動的過程中，要時刻把握工程的中軸線，將直線作為畫面的主線條，呈現挺拔、壯觀的視覺效果。

3.4 協調動靜關系，提升畫面韻律

前文論述過，電視攝像畫面構圖具有運動性的特點，但在實際拍攝和后期制作時，所有的畫面不能都是運動性的，不斷變化的畫面很容易給觀眾以眩暈之感，反而降低了視覺舒適性。攝像畫面應當秉持動靜結合的構圖特點，增加畫面節奏和韻律，提升畫面的藝術美感。

在融媒體時代，電視節目的拍攝需求也發生了變化，攝像素材呈現出多端性的特點。以新聞節目為例，視頻素材中既包括攝像拍攝的內容，如新聞現場、人物采訪等，又包括了網絡素材，如網友發帖的文字截圖、目擊者手機拍攝的視頻畫面等等。不同的素材如何在畫面構圖中呈現出和諧、鮮明的特點，是攝像師和后期工作人員需要充分考慮的問題。從拍攝角度來看，攝像師需要重點處理好攝像畫面的動靜關系，提升畫面的美感。

一方面，將動態構圖融入靜態構圖之中，能夠提升畫面的張力。例如在拍攝突發災難性事件時，攝像師可以將災難現場設計為靜態構圖，而對受害者的救援、逃生情況設計動態構圖，通過強烈的對比展現災難的緊張和殘酷，調動觀眾的心理波動，引發情感共鳴。

另一方面，將靜態構圖穿插在動態構圖之間，能夠提升畫面的節奏和韻律。利用靜態構圖進行轉場是電視拍攝的常用手法。相較于動態構圖的運動性和快節奏，靜態構圖的節奏平緩、柔和，在運動中適當插入靜態畫面，能夠讓整個節目的節奏相得益彰，給觀眾一種較為舒適的視覺感受。

4. 結束語

在融媒體時代，電視節目質量的提升離不開攝像技術的支持。相關工作人員要加強對畫面構圖技巧的優化和創新，充分重視影響畫面構圖的諸多元素之間的關系，不斷提升電視攝像的技術水平和藝術水平，增強畫面質感和視覺效果，滿足大眾日益多樣化、個性化的視聽需求。