電影節展助力市場回暖

鐘茜

歲末年初，電影節展陸續恢復線下活動。2022年12月30日至2023年1月2日，第九屆絲綢之路國際電影節在陜西西安與影迷見面。電影節設置“金絲路獎”競賽單元、電影展映、電影論壇、電影力量等七大主題活動，旨在推動絲路文化交流，展示絲路沿線國家電影發展的新作品、新成就。

2022年12月25日，第四屆海南島國際電影節在三亞閉幕。這場為期8天的光影盛會，大師班、行業論壇、青年影人創投、展映等一系列活動如約舉行，來自天南海北的海內外電影人會聚于此，以開放包容的態度，分享創作經驗與成果，聚焦產業發展。

佳片連映，以幕為媒，電影人與影迷共赴光影之約，為中國電影市場建言獻策。在嘉賓的交流和討論中，“回暖”“恢復”是高頻詞。把電影拍出來，讓觀眾回歸影院，成為電影人的共同心愿。

立足國際視野? 講好中國故事

翻開中國電影發展史，早期曾有《大鬧天宮》《哪吒鬧?！返染哂袕娏颐褡逍缘碾娪白呦驀H，隨后香港電影迎來黃金年代，為華語影壇輸出佳作。中國第五代導演的作品也曾蜚聲國際，為世界帶去富有哲思的作者電影。進入21世紀，中國電影市場化程度不斷加深，涌現出不少像《我不是藥神》《哪吒之魔童降世》這樣票房及口碑雙贏的影片。但有業內人士表示，這兩年，受新冠肺炎疫情等因素影響，中國電影在“走出去”上缺乏一定動力。尤其是2022年，在海外重要節展上，華語長片集體失聲，從一個側面反映了近幾年創作者的困頓。

第四屆海南島國際電影節以“立足國際視野，講好中國故事”為論壇主題，探討中國電影如何走出去。不少嘉賓認為，國內市場復蘇是中國電影立足國際視野的第一步，當下影視行業處于低谷期，需要“先活下去，再走出去”，用好內容把觀眾帶回電影院，讓國內電影逐步恢復至疫情前水平。

導演、編劇章明表示，當前的電影生態環境剛經歷過“寒冬”，大多數走向國際視野的中國電影是來自于底部公司的小制作影片。這是因為，小成本制作會倒逼這些公司保持原創性，不會有過多商業上的壓力，這類影片往往更具先鋒性，更易被國際舞臺接受?！爸袊娪白呦驀H，最為基本的是要立足底部，要培育好土壤，讓各種想法、各種創意能夠生根發芽?！?/p>

監制、編劇張家魯從近來《阿凡達2：水之道》（下稱《阿凡達2》）在中國市場表現不及預期，談到疫情后中國電影的“國際化”話題，“最近上映的《阿凡達2》，雖然特效一流，但不少觀眾覺得故事老套且拖沓，這可能與13年前《阿凡達》第一部上映時，給觀眾的印象完全不同。過去二三十年，我們都在學習所謂美國類型電影的方法；現在是否有機會停下來想一想，有沒有更適合中國觀眾的故事講法？能否把我們的價值觀或生活形態推廣到全世界？這是我們未來面對的挑戰?！?/p>

針對如何立足國際視野，講好中國故事的議題，新麗電影CEO李寧提出，“當下更為重要的是，要想辦法讓中國觀眾回到影院——只有這樣，從學術研究、創新、投資、制片到宣傳、發行、放映的完整產業鏈才能復蘇，中國電影才能真正做到百花齊放、百家爭鳴?！崩顚幹毖?，電影企業活下去是第一位，而“活下去”的方法就是在不遺余力講好中國故事的同時，強化自己所擅長的類型片。

北京電視藝術中心有限公司總經理、制片人張逸松提到，并非所有電影都適合一味追捧國際化。比如，《功夫瑜伽》這類強戲劇性電影更重視國內市場，王家衛執導的《繁花》則在制作之初就得到海外片商關注，天然更適合國際市場。張逸松認為，國際化視野應是手段，而非目的?！皣H化視野不是為了把電影賣到海外去，而是要看到世界變成了什么樣，有哪些新鮮的技術、新鮮的方案，從而拍出更好的電影?！睆堃菟烧劦?，距離2035年我國建成電影強國還有十余年時間，當下本土電影講故事的能力還不夠，所以“要把基礎工作做好”。

“她題材”發展空間巨大

近年來，國內女性題材電影及女性電影人的數量穩步攀升，出現了以《你好，李煥英》《我的姐姐》《媽媽！》《愛情神話》等為代表的優質作品。這些影片塑造了個性迥異、具有鮮明女性意識的女性角色，獲得觀眾好評。女性電影亦成為各大電影節的重點。第四屆海南島國際電影節女性電影論壇把視角對準“國際視野下中國女性的電影形象塑造”，邀請作家、導演、電影研究專家等共話國產女性電影創作的新可能。

女性形象在電影史上的變化反映了經濟社會的發展。美國電影協會亞太區副總裁、大中華區總裁馮偉梳理好萊塢電影的發展歷史時發現，20世紀70年代至90年代，美國出現了大量關注女性的題材，女性導演也紛紛嶄露頭角。他談道：“隨著中國經濟騰飛，特別是近20年經濟快速發展，世界眼中的中國女性形象也在發生變化。此外，中國電影產業快速發展，在國際上占據非常重要的地位。國外很看重中國市場，像《巨齒鯊》《花木蘭》里，優秀中國女演員作為女主出現，中國女演員參與大片制作會成為一種趨勢?！?/p>

馮偉表示，中國改革開放四十年出現了許多優秀女性，她們在各方面做出了卓越貢獻?！半娪皠撟骺梢詮乃齻兊膴^斗過程，以及她們的隱忍、堅韌、自信、陽光出發，通過女性表達講述中國故事，向全世界展現改革開放四十年的風貌?！?/p>

女性電影研究專家、中國藝術研究院影視研究所研究員秦喜清認為，“從全球角度來講，女性電影擁有廣闊發展空間。近幾年，主流電影節對女性電影的關注和推動力度很大?！贬槍χ袊噪娪暗膰H化傳播問題，秦喜清認為，“我國女性電影創作需要了解世界的發展，了解世界性別意識的變化，這樣才能夠在世界影壇中形成對話?！彼€談到，女性形象有兩點特別重要，一是解放性，二是超越性。這兩點表達在當下的世界影壇會得到更多共鳴。

通過女性電影講好中國故事、傳播中國聲音，塑造女性形象乃是關鍵。知名作家、編劇饒雪漫認為，創作者應該把女性真實的成長呈現在觀眾面前。她還呼吁投資人、專家、媒體能給女性電影創作人更多機會。

青年影人未來可期

今天的中國電影市場，新生代青年影人活躍度日漸提升，發揮著越來越重要的作用。2022年電影票房榜第二名《獨行月球》（張吃魚 執導）、第四名《人生大事》（劉江江 執導）皆出自新導演之手。第九屆絲綢之路國際電影節十分關注青年電影人的創作生態。本屆電影節吸引了90個國家和地區的1598部影片角逐“金絲路獎”，經過層層遴選，19部影片入圍“金絲路獎”競賽單元，其中，40歲以下青年導演執導的作品占據三分之一。此外，電影節還設置了“新生代影人與未來電影探析論壇”“西影青年導演支持計劃”等多項與扶持青年影人相關的主題活動，鼓勵年輕導演積極創作優秀作品。

在“新生代影人與未來電影探析論壇”上，中國電影導演協會副會長王紅衛建議，青年導演要注重類型創作，注重觀眾的觀影感受，注重從全世界電影乃至其他文化作品當中，汲取創作營養。他認為，中國電影未來要不斷提振市場，提高觀眾觀影意愿，離不開青年導演的努力。行業應該幫助青年導演占據1億元—10億元票房體量的中腰部電影市場。

福建師范大學傳播學院教授劉漢文表示，中國電影有望重回世界第一大電影市場，全行業要為新生代影人成長創造更好的環境，如積極傾聽新生代電影人聲音，支持新生代影人參加各種創投會，同時選派有潛質的新生代影人出國培訓。

第九屆絲綢之路國際電影節啟動了“西影青年導演支持計劃”，面向全國選拔近百位富有電影才華、熱愛西部電影的青年導演。經過多輪評審，久美成列、白志強、吳鎮、許磊、王麗娜5位青年導演成為支持計劃的首批簽約對象。根據該計劃，5位青年導演將獲得西影集團在電影項目投資、導演工作室建設及影視資源拓展等方面的支持。

畢業于北京電影學院的90后藏族導演久美成列，積極開拓藏族題材電影。他的首部電影長片《一個和四個》曾入圍第34屆東京國際電影節主競賽單元“金麒麟”最佳影片獎，獲得第16屆FIRST青年電影展最佳劇情長片、最佳導演、最佳男演員等獎項。久美成列表示，藝術源于生活，年輕人應該勇敢地走進真實生活，走進不同文化環境，構建屬于自己的影像風格，表達自己對于民族和這片土地的思考。

作為一位成熟的電影美術指導，吳鎮曾為《狄仁杰之通天帝國》《我是路人甲》《三少爺的劍》《古董局中局》等十余部影視作品擔任美術指導，并獲得第30屆和第36屆香港電影金像獎最佳美術獎等多個獎項。他轉型導演后的首部作品，用影像語言呈現藏族孩子們的世界。

出生在陜北的年輕導演白志強，從紀錄片創作起步，參與了多部電影、電視連續劇、人文紀錄片等攝制及導演工作，積累了豐富的藝術創作經驗。由他編劇、執導的電影《撥浪鼓咚咚響》曾入圍第23屆上海國際電影節亞洲新人獎、第37屆華沙國際電影節主競賽單元，并獲得第7屆絲綢之路國際電影節主競賽“評委會特別推薦影片”。

中國電影基金會理事長張丕民表示，從《“十四五”中國電影發展規劃》到黨的二十大會議精神，從“電影人才培養工程”到完善人才戰略布局，都體現出黨和國家對青年人才的渴求和重視。他希望青年電影人以“抓鐵有痕”的專注深耕作品，以“自找苦吃”的態度促進自我成長，立足于中華文化的深厚根基，把“真善美”作為永恒的價值追求，著力推出更多無愧于時代的作品。據悉，“西影青年導演支持計劃”還將吸引更多合作單位加入，匯聚更多優質項目，支持更多熱愛電影、專注于藝術追求的青年電影人逐夢前行。

第四屆海南島國際電影節“金椰獎”獲獎名單

最佳影片獎

《迷霧中的她》

最佳導演獎

愛麗絲·迪歐普《圣奧梅爾》

評委會大獎

《曬后假日》

最佳編劇獎

伊莎貝爾·佩尼亞、羅德里戈·索羅戈延《那些野獸》

最佳男演員獎

卡萊姆·萊克努 《巴黎之子》

最佳女演員獎

薇拉·潔瑪《薇拉》

最佳技術獎

《臍帶》

最佳紀錄長片獎

《我們，學生們！》

最佳短片獎

《空姐-737》

第九屆絲綢之路國際電影節“金絲路獎”獲獎名單

最佳影片獎

《親密》

最佳導演獎

盧卡斯·德霍特《親密》

最佳編劇獎

張律 《漫長的告白》

最佳女演員獎

埃茜·戴維斯 《我是兔子王》

最佳男演員獎

帕爾·斯威爾·哈根 《中間人》

最佳新銳導演獎

杰絲敏·特麗卡 《馬賽爾》

最佳攝影獎

格翰·提亞吉 《加爾各答往事》